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于正:电视剧最重要是色彩搭配

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于正的电视剧常常被冠以“雷剧”的头衔,但几乎没有人能够否认他对市场的把握和迎合能力,在竞争惨烈的电视剧领域,他几乎没有失手过。于正把自己作品的成功秘诀归纳为三点:刺激性的故事、新鲜的视觉、和谐搭配的演员——这构成了电视剧业界的“于正模式”。

谈配色:服装选色要比实际效果深一号

中国人拍戏有一个很大的弊病,把好看的衣服都做在主角身上,群众演员配角无所谓。但我完全不这么想,我觉得主角穿再难看的衣服都没问题,因为主角是单独的个体,他是变动的,常常是特写;而如果走在街上的演员穿得零乱,乱七八糟的,就一定会破坏整体的美感。

有时候我被批评不尊重历史,其实我也想尊重呀,但是尊重了就不好看了。我觉得电视剧不用讲那么多,哪怕土也要遵照历史原貌的话就达不到视觉上好的效果了。

于正版《笑傲江湖》定妆照

《笑傲江湖》的定妆照中,霍建华、袁姗姗、杨蓉、陈晓(从左至右)四位主演的衣服虽然色彩缤纷,但放在一起并不违和。

不论剧情如何,于正出品的电视剧给人的第一印象便是色彩斑斓、赏心悦目——道具、服装无不精致唯美。这正体现了于正戏剧美学观念的两大原则:和谐与唯美。视觉效果是于正作品的生命线。接受采访中,于正表示,自己曾经花了两年的时间学习色彩学:演员服装所用的布料很少购买成品,几乎都是买布料去手工印染;宁愿主角偶尔穿破烂衣服,群众演员的服装也一定要整齐养眼;尽量不用群众演员而用特约演员,以保证所有角色的赏心悦目;取景时的场景越小越好,场景中的人越少越好;在历史真实与唯美效果之间,毫不犹豫地选择后者。

网易娱乐:你的电视剧形成了比较新鲜的审美模式,你能总结下你的审美风格包括哪些吗?

于正:首先我必须表示,我有很高的品位。我的美学观念有两个要点,一是和谐,二是唯美。对电视剧而言,最重要的就是色彩的搭配。我曾经比较系统地学了两年色系、色彩搭配。色彩特别好玩,通过映衬法,同样两颜色可以搭出特俗的,也可以搭出特别雅致的。学习色彩之后,我改变了很多之前流行的误区,比如以前觉得景要暗,衣服要很亮,搭配出来才漂亮。但学习之后才发现,其实都很暗也可以很漂亮,都很亮也可以很漂亮,特别有意思。

网易娱乐:没错,你的电视剧总是颜色五彩斑斓的,但是好像也没有什么违和感。

于正:这就是色彩搭配的原则:要有统一性。以前中国人要么做的五彩斑斓,然后很俗气;要么做的很黯淡,然后很老气。为什么国外的电视剧中,颜色又亮又很好呢?就是搭配的统一性。这次《云中歌》特别有趣,夏天,街道上所有的百姓都是白衣服——往来无白丁,以前的人不都是没颜色的嘛;但是主角都是黑灰绿紫颜色的,女演员又都是粉粉嫩嫩桃红色的,搭配起来就特别好看。冬天街道上所有的人全穿黑色——这种统一感,会让你觉得是一个大戏,而且会让人觉得美感是非常突出的,我要的就是这种感觉。

网易娱乐:《笑傲江湖》也是个很典型的例子,颜色很缤纷,但是很协调。

于正:这里面其实包括了另一个秘诀——也就是色系必须统一。当时我对《笑傲江湖》造型师说,把颜色向艳色调,但是看到小师妹那条葱花绿裙子的时候我就疯了,特别特别特别土。但因为第二天就要开机必须穿,一穿就是这条葱花绿。但是开机时候我发现,造型师就是造型师,单看那个裙子很俗气,但是剧中所有人物都是统一的色调之后,再恶心的颜色都会变得很好看。后来霍建华服装的嫩黄、蓝,全部都是这种色系的。色系一旦统一了就会很好看。还有就是拍摄时候的调配,这是后期的弥补。比如最开始始东方不败的服装颜色与他们就不搭,所以有些跳跃。但是他们不会常常在一起;她穿着红色衣服的时候,取景上就不太会把他们放在一个镜头中;同样避免穿着葱花绿的小师妹与一身大红的东方不败站在一起。包括后来令狐冲跟杨莲亭穿着蓝衣服的时候,为那场戏专门为东方不败换了一身黄色衣服,这样整体视觉就和谐了。

网易娱乐:为了电视剧你专门学过色彩学吗?

于正:色彩学是专门学的,学了两年。而且每年会去各国看别人怎么做。我去美国的时候,很希望看好莱坞是怎么样做色彩的,后来发现他们“电脑前置”,就是先做完电脑设置,再去棚里拍;所以拍摄时候监视器里呈现的已经是做好的感觉了,所以色彩很和谐。

网易娱乐:那人家电视剧设置一个色调总监,也能做到。

于正:这里面还有一层技巧,就是服装的颜色与背景的映衬,同样要和谐;而且你肉眼在电视剧中看到的颜色,你按照那个颜色去买布,基本上买不到一样的。从拍《美人天下》的时候,我们就不在国内买现成的布了,常常去印度、尼泊尔等第三世界的国家手工印染,或者去买人家印染好的布。这次《云中歌》有一部分布是从法国买回来的。因为服装颜色很素淡,然后景色就很艳丽,这样保证了整体的美感。

网易娱乐:这些方面有哪些特别的技巧吗?

于正:其实这方面有很多讲究,一时间基本上说不完。简单地来说吧,现在很多电视剧缺少的一环,我在努力做到,比如我很多剧的重头戏都会画下来,有背景有人物,并且上好色。这样你就知道你想要出来的效果是什么。还有一点,现在拍戏的时候,喜欢用很多灯,打得好亮好亮,到时候做电脑很难做后期;我拍戏的时候,灯越少越好,只要够打亮皮肤质感,然后经过调试就会很漂亮;其次,由于灯光的原因,基本上所有购买的服装,必须比想要的颜色饱和度和浓度更高,才能达到要求。还有,简单最容易做出美感,我讨厌琐碎的东西。你很少能在我的街道上看到很多东西。我告诉你一个原则:东西越少越好、景越小越好。很多人都认为景越大越好。错,你知道为什么?景小,东西摆满后在镜头里就很漂亮,景越大越难看,越能挑出你的毛病。比如说,一个小房间被布置得富丽堂皇,只有20个人在那里是不是觉得人潮涌动?拍出来的感觉是很大的场面?横店秦皇宫的大殿,后面即便是有两百个人也是全空的,想刷起涂白,也不可能涂到全部,倘若镜头不慎扫过,就很难看,所以拍摄的角度有限。我的概念就是“景越小越好,人越少越好”。在用演员方面,尽量少用群众演员,多用特约演员。你看到娘娘后面的宫女也很漂亮,随便路上走过来的小丫头们也很好看,整体就非常的赏心悦目了。还有就是,在电视剧里,简单的小礼仪就会让电视剧很好看,比如我的剧中,希望所有的女的,宫女丫鬟也好,都要低头不让看脸,这样才能营造整体的氛围。

网易娱乐:所以很多购片人员也说,你的电视剧基本上把花在演员身上的钱都花在布景上了。

于正:对呀,拍全明星阵容的一部剧,说他们是横店最厉害的,花了400多万做美术,但是我的《宫3》只是服装费就花了400多万,《云中歌》服装费800多万,美术一共1700多万,所以他看到我们的街道,都吓着了,说跟拍电影一样。中国人有一个很大的弊病,你有钱,好看的衣服都做在主角身上,群众演员配角无所谓。但我完全不这么想,我的概念是什么?我觉得主角穿再难看的衣服都没问题,主角有演乞丐的,演乞丐你还是会觉得他漂亮。因为主角是单独的个体,他是变动的,常常是特写;而群众演员一定要漂亮。偶尔主角有一件不好看的衣服无所谓,如果走在街上的演员零乱,乱七八糟的,我特受不了。群众演员一定要干净,漂亮,舒服,你才能有整体的美感。

网易娱乐:色彩搭配有什么捷径可以学习呢?

于正:告诉你一种非常简便有用的办法。现在时尚杂志的搭配都很艳丽,完全按照里面的服装色彩搭配就足够了,我是基本上每期的《芭莎》都会看。当然我也可以告诉你国际色系的这些搭配原则,但实际上要拿到一模一样的色标太难了。另外我的秘诀就是布料手工印染,我有很多剧的服装都是拿到第三世界去手工印染。你知道市面上有时候找不到你想要的颜色,很多人就想着凑合一下,结果可能就是完全失败。我曾经教过一个制作人如何配色,我看到他的时候,还是晕掉了——他就是严格按照效果来搭配的,但是他所用的颜色跟我所说的差一点,拼在一起就土到掉渣了,这个你真的没有办法。

网易娱乐:就是色彩和场景一定要协调、统一。除此之外呢?

于正:我的美学观念第二个要素是唯美。比如说《陆贞传奇》,因为是南北朝,我们最开始的造型是完全按照资料照片上做的,第一次效果出来之后,我觉得不漂亮,很土,不惊艳,我希望更唯美。然后根据美学比例进行调整,原来他们女性头上是三个圈圈儿,但是后来我们把中间一个变成了一朵花,看上去就很漂亮;原来陶俑中显示的鬏鬏很小,看上去同样不好看,然后我们就做了调整,陆贞有两个鬏鬏就是从这儿来的;然后原来的十字髻也进行了调整……有时候被批评不尊重历史,我们也想尊重呀,但是尊重了就不好看了。我觉得电视剧,不用讲那么多了,造型上是非常希望唯美与历史原型有调和的,不该哪怕土也要遵照历史原貌,那样就达不到视觉上好的效果了。包括《像火花像蝴蝶》,我不要求像老上海的30年代,而是希望像好莱坞的30年代——因为整体更洋气。这次的《宫3》在造型上,我的原则也是又唯美又符合历史,所以所有的服装都是手工绣制的,以前的戏服绣金,我这次绣银。我接下来要做缪娟的《最后的王公》,也是要做完全不同的民国戏。30年代的部分会用甜得发腻的糖果色,很浮华;民国部分就做得非常民国,然后大宅门的清装,色调是一致的,但是把三种风格做到极致,我相信就很漂亮。

网易娱乐:你为什么会这么强调整体的视觉效果呢?

于正:我前些天看《疯狂原始人》,觉得特别棒;好莱坞的《绿野仙踪》、《魔戒》,其实故事都很老套,但是整体色彩实在是太漂亮了、美术实在是太让人震撼了。包括韩剧,《那年冬天风在吹》,以及《拥抱太阳的月亮》,故事都很烂,但是视觉上有足够的美感。如果故事又纠结又好看,画面又很美,还有什么失败的可能性呢?而且你也知道,我基本上不太用很大的明星的。我一用大明星,就觉得钱就不够花了,人家一部戏可能要给演员两三千万,我才三四百万、四五百万就够了。

谈电视剧市场:大明星不敌小清新

让三十多岁四十多岁的女明星去演十几岁,或者搭配个二十多岁的少年,观众看着就别扭。你愿意你心目中的帅哥,在电视剧里抱着个半老徐娘吗?。

在所有我的电视剧中,我才是核心。其实我们的制作班底经常被人挖走。《美人心计》之后整个班底被挖走,去年我觉得压力最大就是《笑傲江湖》,我的班底被人挖光了,我重新组织一个班底,全部都得重新来;拍完了,这个班底又走光了;《陆贞传奇》也是全新的班底在拍。

于正作品

于正多拍宫廷剧,但每一部的故事都有不同的侧重点:《美人心计》是女人成长史,《宫》是穿越与宫斗,《宫2》讲婚姻,《美人天下》则是女版狄仁杰探案。

于正说自己创作的19部电视剧,除开两部因为特定原因收视低迷外,其他电视剧的收视率表现都相当不错。在电视剧的市场销售中,无论是卫视播出版权,还是网络播映权,于正电视剧都属于抢购品的行列——作为制片人,于正对市场的分析和迎合能力堪称优秀。而在于正看来,市场最大的特点是“大明星不敌小清新”,作品是可以根据观众和市场进行计算的。新鲜、有朝气、刺激的故事,永远是吸引观众的;而作品失败的原因有很多,其中有一条便是没有与观众站在同一价值观的立场上。

网易娱乐:大家都说你特别善于分析市场,您觉得市场是什么样的?

于正:我觉得市场永远是“大明星不敌小清新”,新鲜感、青春气息非常重要,一定要推层出新。现在电视剧常常是靠演员卖片,但是来来回去就那十几个演员占据了市场的主流,给观众一种什么感觉呢?好烦,我又看到你了、我又看到你了……倘若一直是好的戏还行,如果有一两部戏不好,基本上就掉下去了,就逐渐失去观众缘了。其次是演员别老选择老的,让三十多岁四十多岁的女明星去演十几岁,或者搭配个二十多岁的少年,观众看着就别扭。你愿意你心目中的帅哥,在电视剧里抱着个半老徐娘吗?《笑傲江湖》的一个特点就是,连师娘都是很年轻的演员,每一代之间只相差十岁左右,太大了不好看——青春气息,美颜,对观众而言非常重要。杨幂和冯绍峰那个时候突然成为偶像,就是因为时代缺少青春气息的明星,都是三四十岁的人演十八九岁。在演员的搭配上面,其实有一些技巧。比如大明星出现频次太高,但是倘若给他新鲜的搭配就会重新变得有价值;或者消失一段时间再出来,观众就会有期待。举个例子来说,就像是《美人心计》中的林心如,当时她已经很红,但是后来的每部戏都不好,《美人心计》选择了全新的演员搭配,不需要演技有多大进步就足够了,事实证明了这一点。现在好的剧本,主创肯定想用明星;不好的剧本,更想用明星来卖片,导致明星出现频次太高,观众会视觉疲劳。

网易娱乐:那您心目中的观众是什么样子的呢?

于正:观众不能一概而论,但是他们有共性,那就是他们希望电视剧能够提供美好的爱情与生活,提供可接受的价值观。比如,就价值观来说,现在的电视剧观众可能更接受一个女人可以跟很多个男人,但是所有男人爱一个女人的戏就开始有些不讨好了。我做年代戏专门做“玛丽苏”,包括这种人物关系在电视剧里也畅销了很长时间,但是现在我做剧强调“专情”,尽量减少玛丽苏的人物关系安排——一方面基于现在女性观众越来越独立的改变;另一方面就是年龄大的女性观众很容易因此反感,她们有强烈的“大老婆心态”,不可能被很多男人爱,所以哪怕故事再精彩,也比较难入戏;现在市场上会比较流行自强不息的、自我的女性,找不到老公,我自己去争取一个。《陆贞传奇》里面,我就特别拒绝不同配对角色之间情感有交集。还有就是他们希望看到美好的爱情与生活。我看特别暗黑和勾心斗角的小说常常特别难过、看不下去,因为它不美好……当然,有些做得特别精细的争斗剧会让人从中学习到一些技巧,也增加了悬念,但是大多数电视剧是空有争斗,没有美好也没有价值。

网易娱乐:你的电视剧都有特别突出的风格,所以很多人认为你的电视剧存在一个“于正模式”,你觉得“于正模式”包括什么呢?

于正:首先是刺激性的故事,其次是新鲜的视觉,然后是和谐的演员。我现在挖空心思在做电视剧新鲜的视觉——我其实基本不复制视觉,哪怕再好也不复制,而是非常强调新鲜感。我觉得这三点很重要,其他的就没有什么了。

网易娱乐:刺激性的故事,怎么理解呢?

于正:要有新鲜感,还要有极致的故事冲突。比如你看我们的宫廷戏,《美人心计》是“一个女人的成长史”,女人协助丈夫打天下;《宫》是穿越与宫斗;《宫2》讲婚姻;《美人天下》是女版狄仁杰探案——基本上我做每一部剧,都有比较明确的故事内核,而且故事内核还要是领先的,这是故事内核的新鲜感。还有人物关系的新鲜感。比如以前我曾经玩过极致的《美人无泪》,A爱B,B爱C,C爱D,除了男女主角,其他的情感都是单向的;像《笑傲江湖》改编,就是因为有一类流行的女主角是“御姐”,这部剧其实就是御姐被纯情男所打动。像《像火花像蝴蝶》,人物关系就是“萝莉爱大叔”,虽然可能因为年代戏的原因不会像《陆贞传奇》这么好,但是人物关系是很有新鲜感的。观众每年看那么多剧,没有新鲜感很难引起他们的兴趣。其次就是比较极致的故事冲突,极致的冲突能够展现人性最底层的情感。说实话,电视剧这么多,基本上都有蛮多重复的内容,但是加上新颖的包装,给一些新鲜的内容,就比较能够被市场接受。

网易娱乐:在故事方面,你很有自信。

于正:我自己写剧本,都是通过对市场分析后做过计算的。你看我自己写的剧本计算性都很强,也很少失手的,偶尔失手都是别人的剧本拿过来的。我出道到现在19部戏,只有两部收视率一般,一部是因为周播剧的原因,还有一个正好遇到湖南卫视低潮,其他的基本上都还可以,所以我还蛮注重这个的。

网易娱乐:新鲜和极致的情节冲突,其实越来越多的从业者持有同样的观点了。

于正:那还要强调一种逆向思维。你比如说《宫3》是我写的剧本,基本上是为陆毅定做的。因为陆毅是一个活到现在还被保护得特别好的一个人,不会撒谎,我觉得挺有意思。所以在这部剧里,就出现了这样一种男人;同时就设计了另外一个男人,高云翔演一个一肚子坏水、很会调情的男人。他们都爱着这个女孩,一个官一个匪,一个特别木讷地特别真诚地爱着,一个是花样百出地逗你开心,这些都是会产生强烈冲撞的故事。

网易娱乐:韩剧《当男人恋爱时》就是这样的。我觉得故事的初衷设计是很好的,但是后面特别拧巴,把女主角写的特别的讨厌了,讨厌到让人无法接受。

于正:确实是这样的,人物和情感可以极致,但是不可以让观众反感。我最近在看《张玉贞,为爱而生》,我一直在分析,收视率为什么不好?答案是不能够让观众没有立场。《甄嬛传》,观众一直跟着孙俪在走,她变好变坏,观众是感同身受的;张玉贞是铺衬了很多,观众已经接受了她是善良的女人,一直被迫害的,但是她后面一秒钟变坏,而且她的对立面忽然之间也成了特别善良的人,我觉得我是观众我也受不了——不能改变观众的立场,立场一定要特别特别的鲜明,你的选择一定要跟观众的选择是一样的。

网易娱乐:那么从这个角度来说,这些剧叫做“于正剧”是没有问题的,因为你保证了作品的统一性、不可复制性和个人的审美倾向。

于正:是这样的,在所有我的电视剧中,我才是核心。其实我们的制作班底经常被人挖走。《美人心计》之后整个班底被挖走,去年我觉得压力最大就是《笑傲江湖》,我的班底被人挖光了,我重新组织一个班底,全部都得重新来;拍完了,这个班底又走光了;《陆贞传奇》也是全新的班底在拍……很多人挖制片主任、现场制片、演员副导演什么的,但是幸好我合作的导演一直都跟着我,主创、造型、美术也都还在,所以不怕。

网易娱乐:这些核心的人怎么都死心塌地的跟着你?

于正:很简单,他们知道,出去未必有好剧本拍,而且我给的条件也很好。管理部门为什么要走呢?很简单,我们禁不起人家砸钱。我告诉你,其实那个团队,把他们挖走是吃亏的,因为我给的价钱已经很高了,毕竟我演员便宜嘛,把他们挖过去很累的。制片主任,行家六千块钱一集最多了,一部戏下来,十几二十万,你把他挖过去,给他一百五十万,说句心里话,我也替他谢谢这个人,能走就往上走,说明我们厉害。

谈选演员:同一部剧 男女主角和男女配角的款型一定要有差

如果我设定了男女一号,当有一个人换了,另外一个必须换,我不会让不和谐的男女配在一起的。还有一点是,每个演员都是上一代演员的复制品,能红的长的都差不多的,我感觉是这样。

除开年轻的主角,包括其他的重头戏演员,也都有配比。比如刘雪华旁边,我肯定希望站着邓萃雯——大眼睛、小眼睛、双眼皮、单眼皮,最好都有区别,有一定的比例,都是算计过的。

《宫锁心玉》剧照

于正选演员时强调和谐而有差异化的搭配,以《宫》为例,男女主角冯绍峰、杨幂在身高差和年龄搭配上很和谐,男女配角何晟铭、佟丽娅的款型则是和两位主角完全不同的。

俊男美女,是“于正style”的重要组成部分。同样是俊男美女的搭配,于正也有更为详尽的讲究。比如男女主角的身高、形象、年龄搭配一定要和谐;同一部剧中,女一号和女二号、男一号和男二号,美的风格一定是完全不相同的,有识别度。而且于正表示,自己基本不接受被推荐的演员,90%的演员都是由自己亲自寻找挑选敲定的,自己可以接受纯赚钱的投资,但不能接受投资商在电视剧中塞关系户。

网易娱乐:市场上很少人敢用新人,但是你能够用新人,而且用的很好。

于正:用新人也是有诀窍的,这涉及到剧中演员搭配的和谐——这也是电视剧审美体系的一部分。电视剧演员是行当的分配,是生旦净末丑的分配,什么角色一定要用什么样的演员,但是一定要合适、和谐;当然最重要的前提是要赏心悦目、养眼。

网易娱乐:像琼瑶喜欢大眼睛的美女,你选择演员会有什么标准呢?

于正:其实《新还珠格格》也不是按照琼瑶以前的标准做的选择,我觉得人的审美是会变化的,但是最重要的是要讲究“搭配”,搭配要和谐。最早的时候我基本上是为霍思燕量身定做电视剧,所以所有男演员都是根据她的身高、外形、气质搭配的,像严宽、陈键锋就是为她配戏的,那是早期一堆男人爱一个女人的戏。后来范冰冰的戏,我是编剧选择权利不大,但是我特别坚持霍建华,因为霍建华的雅致配上范冰冰的刁俏比较舒服。《锁清秋》的时候,我选择了安以轩和冯绍峰,原因在于两个人的身高、年龄差很和谐,周边的人就根据他们来配。《宫》的时候,同样遵循年龄、身高差的和谐原则,杨幂配冯绍峰;确定了杨幂与冯绍峰,那么另外一对要同样漂亮,但是美的款型一定要不一样。佟丽娅是温润型的,跟杨幂的靓丽是有区别的;冯绍峰是大眼睛的花样美男,那就挑选了比较MAN的何晟铭。

网易娱乐:就是一部戏中的演员要差异化。

于正:是的,这是个重要原则,演员一定要有辨识度。现在可能有些人说某部剧没有辨识度,但是我的剧中一定有。除开年轻的主角,包括其他的重头戏演员,也都有这些配比。比如刘雪华旁边,我肯定希望站着邓萃雯——大眼睛、小眼睛、双眼皮、单眼皮,最好都有区别,有一定的比例,都是算计过的。你比如《美人心计》,那么多女演员,基本上都是在衬托林心如。林心如是柔和的,我就找王丽坤去配她,王丽坤很犀利;男人方面,陈键锋是花样美男,罗晋是酷酷帅帅的男人,两种不同类型的男人爱她;还有就是包括她的儿子、孙子,都是很帅的,样子很小巧的,衬着林心如的气场很强,哪怕皮肤光滑演老人也觉得不奇怪。

网易娱乐:那就是选演员其实你也在强调和谐。你并没有固定的不变的审美观,但是要求和谐?

于正:是这样的。如果我设定了男女一号,当有一个人换了,另外一个必须换,我不会让不和谐的男女配在一起的。比如说袁姗姗,我一直配比她大很多的男生,何晟铭、霍建华、杜淳、陆毅,因为她是大青衣的范儿。还有一点,不知道你有没有感觉,每个演员都是上一代演员的复制品,能红的长的都差不多的,我感觉是这样的。

网易娱乐:大家还很奇怪的是,你怎么能够那么高产?

于正:2013年可能多一些,有《笑傲江湖》、《陆贞传奇》、《像火花像蝴蝶》、《神雕侠侣》,电影《宫》,好像每年也就两三个项目——当然因为这些项目,我一直在风口浪尖上,但是也正因为这种声音才促使我有抵抗能力和逆反心里,会更一步要求自己做的更好、做给你们看的心态。另一方面,我对自己很严格,基本上不会让自己太舒服。一年到头,我很长的时间都在横店,演员住贵宾楼,我住小房子,我希望自己痛苦一点,因为饥渴才能导致创作。我只害怕两种情况,一种是我看书看不进去了,另一个是没有创作的欲望了。像《神雕侠侣》到了20多集开始,我听说金庸可能特别不喜欢别人太改动他的小说,所以从《绝情谷》开始,我就完全复制粘贴……

网易娱乐:也有很多人说你拍的剧钱都让自己赚了。投资合作伙伴的选择是怎么样的?

于正:我特别澄清一点,我的剧不是自己投资自己赚钱。《陆贞传奇》高希希是主投,《笑傲江湖》华夏视听是主投,投资比例在10%多一点。我选择投资方的原因,第一是项目。比如《笑傲江湖》同期有20多个本子找到我,但是我想做这个剧,他有版权,所以就跟他们合作了;湖南经视在我最困难的时候支持了我,所以我答应每年给它做一个剧。实际上,我还是很念旧很感恩的,于正也有非常艰难的时候。那时候要拍《宫》,冯绍峰配杨幂,是个新戏,投资又那么大,我求爷爷告奶奶,以前一直跟我合作的人,连投过《美人心计》的那家都退了,只有湖南经视支持我,所以我很感激他们。至于其他的投资方,合作有很多不同的因素,但是最简单的元素就是投资方如果只是想赚钱最简单,而不是想借用我的戏来捧红谁谁谁,那样我不会合作。

谈“华流”:硬件超韩国好莱坞 缺的是对技术的理解和审美

我曾经尝试做现代戏,但是发现很多东西是不可控的。比如你拍一条街道,肯定要拍到路人的嘛,衣服是不是漂亮?色彩是不是协调?整体与场景搭配不搭配?古装我可以找群众演员来改变。时装戏,再好的导演都没有办法。。

你看韩国人的古装剧、时装剧,他们连街上的群众演员、老百姓都化妆了,所以他们的女主角,浓妆艳抹,走出去你会觉得很漂亮;但是一到中国,韩国化妆师给她化浓妆,旁边百姓是淡妆,瞬间就觉得很怪异。

于正接受网易娱乐专访

于正一直想打造电视剧“华流”。

于正一直想把国产电视剧做成“华流”,在他看来,国内电视剧制作的硬件设备其实并不差,超过韩国甚至不输好莱坞,但是大多数电视剧生产者们却缺乏对技术的理解和审美品味。在谈到为何总是拍古装剧而鲜少涉猎现代剧,于正也表达了无奈,在他看来,要把一部现代剧拍得具有统一的审美风格,在操作上难度太大。

网易娱乐:很多人都不愿意把成功的经验跟人分享了,但是好像你从来不避讳分享经验。

于正:因为我想做中国的“华流”,我希望国产电视剧能够进步。我最大的愿望是有一天,市场把我淘汰了,我回家每天都能看到好看的电视剧。可能在这一段时间里,我会非常非常用心地做电视剧,但是我希望有一天市场把我淘汰了,我能够拿着钱去旅游、做慈善……我希望我像金庸一样激流勇退,不要一直坚持做下去,因为坚持做下去太累了。每次都要有新鲜的东西,倘若不创新,很快就有批量的跟风。

网易娱乐:你的剧被跟风的确实不少。你觉得对业界有启发吗?

于正:我拍古装戏比较多,所以关注也比较多。现在回头看看,觉得好多古装戏真的已经进步很多了。色彩、画面,现在都开始强调美感。不少古装剧是在模仿我的风格,模仿的不是很像,但是至少比以前好很多。

网易娱乐:想想确实这样,古装剧整体确实都在看重整体审美了。但是我很好奇你怎么不拍现代戏呢?现在大多数现代戏的制作、色彩、画面都没法看。

于正:其实一直有想做现代戏,但是得一点点来。我曾经尝试做现代戏,但是发现很多东西是不可控的。比如说我想尝试现代戏的新方法,就是全做电脑动画,因为实际拍摄很难达到你的美学需求。比如场景里有棵树不好,你没法移走;一辆车很难看,车牌也很难看,但是你没有办法去改;创作的很好,环境很美,场景图画的很精致,但是零作用性——一个镜头一扫上去,这里有广告牌、那里有栅栏;这个角度好看,换另外一个角度拍,太难看了,电脑修补都来不及。还有整体美学氛围的构建,比如你拍一条街道,肯定要拍到路人的嘛,衣服是不是漂亮?色彩是不是协调?整体与场景搭配不搭配?古装我可以找群众演员来改变。时装戏,再好的导演都没有办法。你发现没有,包括韩国、台湾很棒的导演,为什么来国内拍戏看上去就是不协调、很失败呢?其中一个原因是大家的审美眼光、表演情绪不同;其次就是周围的搭配。你看韩国人的古装剧、时装剧,他们连街上的群众演员、老百姓都化妆了,所以他们的女主角,浓妆艳抹,走出去你会觉得很漂亮;但是一到中国,韩国化妆师给她化浓妆,旁边百姓是淡妆,瞬间就觉得很怪异。还有导演拍摄的手法。讲一个例子,一个车胎被扎破,中国导演会怎么拍?刺一下,意思一下就行了;但是有一次我去看一个韩国导演拍戏,他要扎破一个车胎,就一定要把它扎破,下一个镜头导演拍一个放慢气,让它有一个过程。其实我们的智慧和我们的软件功能、硬件功能已经超过韩国甚至好莱坞很多了。但是我们缺对技术以及美学品位的理解。我去好莱坞,觉得他们用的设备真的还不如我们现在横店用的设备好呢。

网易娱乐:韩国很多现代戏是搭出来的景色,这样就保证了很漂亮。

于正:是。棚内靠搭的景,外景因为他们本来就很漂亮。韩国的整体国民品位比较高,当然我们也在提高中。(为什么我们不也挑选漂亮的外景呢)主要原因还是因为演员太贵了,根本出不起那个费用。你想想看,其实我这次拍《像火花像蝴蝶》,费用跟《笑傲江湖》是一样的。你听了会不会很惊奇?一个年代戏,居然跟花了将近一千万电脑动画的古装剧一样的,为什么?就是演员太贵。比如本来想租个咖啡馆让演员体验一天,但是租一个咖啡馆一个小时六万块钱,而且除了这个还没有更好看的——每个地方花钱都很多。用个演员一千万,还能有什么钱用在制作上?现在演员涨价了以后,剧作的质量越来越差了。时装剧,可能早两年你还能看到《真情告白》这种至少审美很统一、很规范的剧,但是现在几乎都没有了。

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万象洞察
2021-07-24 13:35:36
南京疫情:53例阳性患者呈现4个特点

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健康时报
2021-07-24 16:01:31
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娱乐晴雨表
2021-07-24 12:29:39
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987私家车广播
2021-07-23 22:17:21
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猫姐聊时尚
2021-07-24 10:51:08
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湖北的老球迷
2021-07-23 21:47:44
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扯姐
2021-07-19 20:06:52
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两性心理探知
2021-07-23 23:19:53
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贷叔说笑话
2021-07-23 18:01:53
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听娱干饭
2021-07-24 15:30:15
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扒圈818
2021-07-23 21:47:29
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蓝峰桥上见你
2021-07-24 00:40:43
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2021-07-24 00:30:50
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2021-07-24 13:46:01
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