网易娱乐5月23日报道（3pinky/文 李道忠/视频 图）作为贾樟柯多年的御用女主角和生活伴侣，《天注定》这部电影里第三个故事“小玉”段落由赵涛完成。通过直接采用胡金铨《侠女》的英文片名来体现对侠义精神在当代中国社会思考的这部致敬之作，与《侠女》这部电影的勾连正是通过赵涛的段落体现，所谓当代武侠片概念在小玉的人物设置上完成了集中阐述。由此可见赵涛在《天注定》这部电影中的非同凡响，以及作为贾樟柯作品代言人的不可替代。这样长久稳定的作者和缪斯关系在中外电影界并不多见。谈到多年来的电影合作，赵涛认为，“《天注定》是贾樟柯导演最准确的作品。”
谈角色 导演说你一定不能流泪
网易娱乐：导演说你那段是致敬胡金铨的《侠女》，也是他让你按那种邵氏电影里的方法来表演的吗？
赵涛：导演他会让我看《侠女》那个电影，而且我也看了无数次那样的电影，我在那样的行走当中，因为《侠女》里面也有很多的行走，他让我感受在行走当中人的一种状态，特别是后面是青山绿水的时候，一个人行走在这样一个青山绿水当中的那种人的那种状态，后来当我正式开拍的时候，导演在现场一直在强调我，侠气，虽然它是一个当代的电影，虽然她是个女性，但是导演特别希望我能够在这样一个角色当中，有一点点女侠的气势。
网易娱乐：感觉这个人的形象是浮于现实之上的。
赵涛：我个人倒不是这么觉得，而且那样一个状态是我们刻意去要求的，刻意去找到的一个表演的状态，因为在那样一个暴力产生的一个状态之下，一个女孩子的一个心理的因素，她的一个心理的支撑，她如果是一个非常柔弱的女孩子的话，她不可能有那样一个暴力，当一个柔弱的女孩子遇到那样的问题的话，可能她就会逃避了，可能她就会接受了，但是小玉她面对这样的暴力她选择的是反抗，她选择的是用那种血腥的那种暴力来反抗，这种瞬间的暴力的这种上升，我觉得作为一个女孩子还是性格上非常重要的，所以我在刚开始的时候，在那样行走的过程当中我就要强调我自己侠女的气势，我就要出现这样一个状态，行走在大山之下。
网易娱乐：扎的辫子也是直接照搬胡枫的造型？
赵涛：对，因为我们整个剧本是贾樟柯导演写的，然后整个造型也是贾樟柯导演定的，所以当我那个造型梳好之后，穿在身上说哎哟，我觉得我真的是一个现代侠女。
网易娱乐：特别有江湖儿女的范儿。
赵涛：对，走江湖的感觉，因为小玉这个角色是一个当下非常普通的一个女孩子，没有好的家庭背景，没有好的受教育的经历，没有出过国，最远的地方就去在广东去打工，我觉得她是我们很多年轻人当中非常普通的一个女孩子，这样一个女孩子遇到那样的暴力，遇到那样的屈辱的时候，居然会有那样的一种反应，我觉得这种力量的存在，我要的就是这种力量。
网易娱乐：洗脚房那段戏特别舞台化的，像戏剧不像电影。
赵涛：我觉得她戏剧化是存在的，但是我觉得当一个女性受到那样的屈辱的时候，难道她的反应是什么？哎哟，别打我了，不行。我觉得这是不对的，我觉得里面小玉的反应才是对的，我就是，你有钱有什么了不起的，你有钱怎么了？我觉得那就是一个现代女性对于尊严，对于她所应该把持住的东西，不是说你用钱砸我我就接受你了，不是这样子的，所以我不觉得那个女孩子的那个反应有什么觉得好像是，可能像你刚才所说的，会觉得跟那个演员两个人会不搭什么的，我觉得反而是对的，我要的就是那样一种力量的状态。
网易娱乐：出刀那声叫，挺让人意外的。
赵涛：我觉得这个是导演的一个设计，然后他可能有他自己在当代这样一个电影当中，有他武侠的情结在里面，但对于我来说，当我被打到无数遍的时候，我都要发疯的时候，我觉得我那一刹那出刀，我自己很爽快。
网易娱乐：你并没有特意去研究邓玉娇的事件？
赵涛：没有，当我准备这个角色的时候，我刚开始本来想的是从新闻上去多看一些新闻，去了解一下这个人物，但是后来我没有这么去做，因为我觉得我对于人物的理解不应该建立在新闻之上，而是应该建立在导演的剧本之上，因为导演的剧本一定是有他的独特性、创新性，还有他对整个时代的一个反思性在里面的，一个他想表达的东西，所以我觉得所有一些对角色的理解，我都是从导演的剧本上开始的，而当这样一个角色，当这样一个角色我去处理她的时候，其实她让我感觉到最为复杂的内心，最为复杂的那种内心的层次性在于，我觉得这样一个女孩子，就像我刚才所说的，一个女孩子受到暴力的时候她的反应是什么？有些人就逃走了，有些人就承受了，但是小玉呢？她恰恰是用暴力来作为反抗，这种暴力是瞬间上升的，不是说我持续已久，我对所有人都要去暴力，不是这样子的，她只是瞬间的上升，上升之后她自己不知道该怎么办了。
我觉得她的另外一种复杂性在于，这样一个行为从社会性来说，她是一个受害者，她是一个可怜的女孩子，但是从法律的角度上来说，自我防卫，但是从我来说，从我个人对她的理解来说，我觉得这个女孩子没有错，她虽然杀人了，但她又确实是一个暴力的实施者，就这样这种复杂性，我自己，我刚开始的时候，因为我之前拿到剧本的时候，我的剧本已经被分析了，写了很多很多我自己对这个角色的看法，写了很多，然后我会写一遍然后我再把我自己的再否定掉，写一遍再否定掉，因为我想抓到这个女性最为精髓的一些东西，她内在东西的所在，她必须要支撑这个人物，就像你刚才所说的，我觉得是那种，那种精神，她有她自己正义的一面，虽然她是暴力的实施者。
而且我觉得让我最为感觉到难演的还是在戏的结尾那部分，因为当时我们群众演员特别多，三百多还是四百多群众演员，大家都乱哄哄的，然后状态也，就是乱糟糟的，天气又特别热，但是当一切都安静的时候，当导演喊开始的时候，我听着《玉堂春》那出戏，慢慢往前走的时候，我觉得我自己就无数次的我想流泪，但导演说你一定不能流泪，一定不能流泪，所以我觉得我流泪我不光是为了小玉，我也是为了女性，为什么我们就要受到这样的屈辱，为什么我们就要承受这样的屈辱，我们用暴力去挽回我们的尊严，这有什么不对吗？就特别是县官问苏三的时候说，你有没有罪，你是不是有罪？我那个时候情绪实在是在控制，如果我不控制的话，我会痛哭，我到底有没有罪，小玉有没有罪，女人有没有罪，我们有没有罪？
谈合作 我觉得过程不重要
网易娱乐：结尾那段戏，这个人物身上的戏剧感消失了，不再是“侠女”了。
赵涛：因为所有的一切都过去了，而且她也重新回到了现实生活中，我当时为了这个角色，我特意把头发给剪了，因为我之前也是短发，我留了两年多才留成长发，然后我为了能够跟前面的那个段落有一个区别，特别是一个女人受到重创之后的那种憔悴，我就把头发剪成那个样子，然后当她出现在屏幕上的时候，我喜欢那样一个角色，我喜欢那样真实的一个角色，因为她就是那样存在的，而她带给我的震撼力不像我杀人时候的那样是一种快感，但她带给我的震撼力是我的心的隐隐的作痛，一个女人就这样一辈子了。
网易娱乐：你应该是比较早看到这个剧本的。
赵涛：应该是最晚看到的吧。
网易娱乐：还以为他会给身边最亲近的人看。
赵涛：因为导演的工作习惯还是比较自己可能先会处理吧，然后特别是剧本这个创作，他不是一天两天能够写完的，他需要长时间的写完，而且在这个创作过程当中，导演还一直沉浸在自己一个，那个想象当中。
网易娱乐：只有你的表演有这么强烈的对比，和以前的演法也不一样，会觉得和认知纠结吗？
赵涛：首先我没觉得纠结，我觉得首先电影是个艺术，它可以艺术化各种各样的东西，我相信电影上所有呈现出来的一切，我相信电影里的人物，我们的讨论基本上会在片场，我们生活里面不会刻意去讨论这个东西，我们都会在现场，我们之前做前期的时候，大家会对这个剧本各种各样的想象，我刚才就说我的剧本很厚，写了很多，我首先先自我否定再自我否定之后，我再给导演一个我最终的决定是什么，我要这样去演这样一个角色。
网易娱乐：那段抽耳光的戏怎么控制度？演了多少次？
赵涛：我觉得是，这个跟多少没有什么，就这个不是说你多就怎么着，你少怎么着，我们最终目的是要把这个电影做到最好，所以不论是被否掉，还是被肯定我觉得都无所谓，只要这场戏演好就好了，因为过程不重要。
网易娱乐：感觉连得起来吗？
赵涛：还好，因为整个导演每一次我们拍完这场戏之后，导演都会“你过来看一下你的表演”，我看完了之后，他会问我有什么什么问题，我会说有什么什么问题，他会说好，那就再来一次，就是我们是在一个，我为什么一直强调导演在电影方面越来越成熟了？我觉得不论是他对演员的指导方面，不论是他对剧本的创作方面，真的是非常非常准确，特别是情感的方面，因为内心情感戏其实特别特别难写的，但是导演写的都非常准确，因为话语不多，不像我们以前电影的风格《站台》那样子，会有大段的独白，会有大段的一些铺垫在里面，这个里面没有，都是非常直接的，而且那些台词都非常非常震撼，宝强的那句台词“所有的事情都不要来问我，你去问老天爷吧”，我觉得他不论是从剧本上的准确性，还是对表演上的准确性的把握，我觉得都是非常非常好的这一次。
网易娱乐：你的表演会受原型影响吗？
赵涛：不会，我是在做艺术创作，我不能忘掉这个人，她是存在的，而且她这个事实也是存在的，只是她已经发生过去了，发生过去的事情不代表它没有发生过，我不会忘掉这个人，但我不会从这个人身上找我角色的一个处理，因为我对这个人物是艺术性的创作，电影是艺术，可以解释所有的一切。
网易娱乐：作为演员，评价下贾导这次的演出吧？
赵涛：哈哈哈哈，好震撼，好不一样啊，但是还是需要这样的角色的出现，他会增加这样一个环境的那种，怎么说（笑），我觉得还是挺好的。
本文来源：网易娱乐专稿
责任编辑：
王晓易_NE0011
