网易娱乐5月28日报道 (文/盘思佳) 第65届戛纳电影节把金棕榈给了米歇尔·哈内克的《爱》，把今年纪念的气氛延续到最后一刻：法国国宝级老影星、也是影片男主角简-路易斯·特林提格南特在台上说，哈内克是在世电影人里最伟大的一位，这句话也适用于他自己和女主角艾曼纽·爱娃。哈内克在2009年后再度捧得最大奖，克里斯蒂安·蒙吉、马提欧·加洛尼、卡洛斯·雷加达斯、肯·洛奇这些曾在戛纳战绩赫赫的导演此行各自再添一笔荣耀；这一届评审团也打破了戛纳许多年的惯例，不但把最佳编剧、最佳女主角同时颁给了一个片子，又捧出了双影后。
尽管大部分奖项归属都赢得满意的呼声，媒体的怨言却一点没少，主要原因是评价颇高也很有观众缘的《神圣车行》一个奖都没拿到，但不太被好看的《真人秀》却赢得了评审团大奖。
哈内克四年两座金棕榈 大奖全入老将囊中
今年由全明星阵容组成的主竞赛圈不负盛名，好几位原来在这里拿过奖的人也保持了预期中的质量，对媒体和观众来说，这是近五年来最可观的一届；但对评审团来说，所有决定都不会是容易的，因为类型、风格、主题各自迥异，又大多能在各自画下的领域里自圆其说，要在这些影片分出优劣是对彼此都不公平的事。
在两种立场上都毫无争议的，只有米歇尔哈内克的《爱》：一个老人在中风后失去自理能力，她和她的家人如何面对不可逆转的衰老和死亡。夺得金棕榈后，他在台上感谢了与自己相濡以沫三十多年的妻子，这部电影也是他们对彼此的承诺。四年前，哈内克站在这个舞台上从好友伊莎贝拉于贝尔手里接过金棕榈，那次《白丝带》可是像手术刀一样锐利，《爱》却像它的名字一样，保留了哈内克的冷静，更多的是超越生老病死的感情。这座金棕榈一如囊中，哈内克也可算是在世导演里得奖频率最高的，他五次入围戛纳电影节，其中四次获奖。
比哈内克早两年拿了人生第一座金棕榈的克里斯蒂安·蒙吉也是这次获奖的大热门，《群山之外》场刊得分3.3，被媒体盛赞比他2007年得奖作品《四月三周二日》更成熟。最后蒙吉只拿了最佳编剧奖，但里面饰演一对好友的新人演员克斯米娜·斯达坦与克里斯蒂娜·弗鲁图一同获得最佳女主角，爆了今天颁奖礼上第一个冷门，这种双料双黄蛋很久没出现在戛纳的舞台上。这两个20出头的女孩子第一次演电影就意外在国际扬名，也是打配合的结果，而在《锈与骨》里牺牲美貌、表现也很出色的玛丽昂歌利亚也许出场出得太早，很快就淹没在后来者中。
汤玛斯·温特伯格的《狩猎》是今年媒体好感度能进前三的竞赛片，相隔十年回到戛纳，他状态大勇，比《潜水艇》时更要稳打稳扎许多，但在颁奖前他被发现已经离开戛纳，让人疑心是否又有好片错失荣誉，所幸，一直被看好的男主角麦德斯·米克尔森最终拿下影帝。
2009年和哈内克竞争金棕榈的肯·罗奇今年勉强拿了类似安慰奖的评审团奖，巧合的是，《天使的承担》和当年来参赛的《寻找艾瑞克》都是肯·罗奇难得拍的喜剧，这也是2006年《风吹稻浪》后他第一次站上领奖台。
《神圣车行》铩羽惹不满 三部风格电影最难取舍
场刊影评人评分里，排名前四名的只有《神圣车行》最后毫无收获。这是怪才雷奥·卡拉克斯在《宝拉X》时隔十二年后的第一部长片，古怪癫狂，比起他过去所有的作品更有了更珍贵的幽默感。不服气的记者在评审团发布会上一再要求解释忽视《神圣车行》的原因，主席南尼莫尼亚蒂也只好透露《柳暗花明》、《神圣车行》和《天堂：爱》这三部导演风格最强烈的作品引起的讨论最激烈。而英国女导演安德里亚阿诺德和拉乌尔佩克都是《柳暗花明》的坚决拥护者，最终它获得了最佳导演奖。
如果是《神圣车行》取代马提欧·加洛尼的《真人秀》拿下评审团大奖，这届电影节在媒体眼中就可谓完美，后者的场刊评分只有1.9，远不如2008年获得评审团大奖的《格莫拉》那样震慑人心。马提欧·加洛尼2006年就在由南尼莫尼亚蒂赞助的一个电影比赛上得过奖，这两位意大利新现实主义的领军人物也有渊源，拿裙带关系来判断颁奖的内幕太武断，也证明今年的遗珠实在值得这一整年的期待。
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