穿越剧本还能怎么写

网易娱乐9月30日报道 （撰文/小易 编辑/三三）近年来，穿越剧以势不可挡的发展势头攻占了电视荧屏。《宫》的热潮未退，《步步惊心》又再次掀起一股强劲的穿越风潮。然而，穿越剧也出现“题材狭窄”、“故事雷同”、“无营养”、“低幼化”等缺陷为世人所诟病。穿越剧如何跨越这些瓶颈？穿越剧本如何写才能有所突破？网易娱乐举办了首期编剧微沙龙[>>>点击进入]邀请到国内一线编剧参与讨论，为穿越剧剧本创作支招。

问题：穿越剧被“管制” 编剧支招：规范审核标准

从《宫》、《步步惊心》、《神话》等取得的收视成绩来看，“穿越”题材目前还是有着巨大的市场价值，但穿越剧剧本以后还能不能写，不光是市场说了算。在总局已经开始对这个题材开始限制的情况下，参与微沙龙谈论的编剧们普遍认为，穿越剧的未来走向如何，还得看主管部门的意思。

对此，编剧刘毅（微博）认为：“我觉得跟古装一样，太多了领导不高兴，就管一管，少了，不那么引人注意了，就不管了。 几个回合下来，穿越本身成为题材形式之一，观众也接受饱和了，再和其他形式杂糅——其实穿越只是个噱头，不是一种类型，从类型上，还是归属爱情（《宫》）历险（《寻秦记》）等大类型的。”

虽然“穿越剧”受到了“管制”，但有编剧爆料称这种“管制”是不公平不规范的。一位参与讨论的编剧透露：去年8月去某台总编室开剧本会，曾提出拍摄一部穿越剧，被台里否决，甚至被警告不要提“穿越剧”三个字，遂放弃。谁知，该台今年就大播了穿越剧。

对这种现象，编剧汪海林（微博）很有意见：“我们最担心的是，穿越剧被禁拍，但是有些机构除外，穿越剧被禁播，但是某些电视台除外。如果我不能写，但你能写，你就是市场的唯一，你就肯定挣钱，这是利用公权的腐败！希望有关部门能公开你们的审核标准，穿越剧是否可以拍，如果可以，怎样可以通过审查？哪些内容是禁止的？我作为业内人士，非常迷茫！”

问题：穿越剧本“无营养” 编剧支招：去网络化变文学化

穿越剧目前虽然火爆，但其受众却有一定局限，主要目标观众集中在青少年群体。一些有一定年纪和文化的观众认为以《宫》《步步惊心》为代表的穿越剧“无营养”“低幼化”，根本不买账。穿越剧本如何写才能吸引到这批观众而弥补之前的收视缺失呢？

对此，编剧汪海林认为，目前的穿越剧本，都是以网络穿越小说为基础，依然是非常浅显的通俗文本，在文学上价值不大，缺少文化和历史内涵，自然难以引起有一定知识积累的观众的共鸣。

参与沙龙谈论的编剧们认为，穿越剧本应该祛除网络化的浮躁、肤浅，往文学化的方向沉淀。汪海林列举了两个例子：一是80年代中国文学界新写实小说浪潮中，格非的小说在结构和时空关系的探索上，有“穿越”的影子；二是在现代主义的一些作品中，时空限制被打破，以时间的逆向方式进入故事中的叙事方式革新，也有“穿越”的味道。穿越剧本完全可以向这些“前辈”取经，改掉网络化的幼稚病，为自己增厚增重以吸引到更多的观众。

问题：穿越剧本“题材窄” 编剧支招：放眼至世界上下五千年

放眼望去，当下最火的穿越剧已经形成了固定模式：如果是现代男性穿越回古代，就是参与历史进程，帮助历史人物完成历史大业（比如《寻秦记》），如果是现代女性穿越回古代，就是与阿哥们谈一场纠结的恋爱（比如《宫》《步步惊心》）。并且，穿越回到的年代集中在“清”“秦汉”等朝代，穿越依附的故事不离“秦统一中国”、“九龙夺嫡”等老生常谈。

这样的扎堆“穿越”，造成了穿越剧“题材狭窄”、“故事雷同”、“人物单一”的问题，为观众所诟病。用编剧汪海林的话说，“如果穿越剧的看点仅仅在于现代人物穿越，带着现代眼光和知晓谜底的方式，读者迟早会厌倦，必须开拓新路”。

开拓新路势在必行，但“穿越剧”在国内的影视创作土壤上有着先天不足的题材劣势。对此，编剧闫刚（微博）深有感触，他举例说，在国外一些剧中出现的灵异现象，特异功能，鬼怪（吸血鬼和丧尸）等，如果能把这些元素加入穿越剧中，可以释放观众的想象力，让观众可以暂时告别受局限的现实世界，和剧中人一同经历奇幻旅程，“但在我们这里，就不行了。”

而在论及“穿越”的时间和空间局限问题时，另一位编剧高大庸（微博）就比较乐观，“以后会有的，以后咱们阔了，会有国际化的项目，莫说是埃及，就是苏美尔、迦太基也会有”。

问题：穿越剧本“技术弱” 编剧支招：向科幻作品学习增强逻辑

参与讨论的编剧们普遍认为，当下的穿越剧本有个通病：过分注重牵强附会历史和设置人物感情纠葛，忽视了“穿越剧”的立剧根本：时空逻辑。现代人穿越回到古代，带去的物件，说过的话，做过的事，会对现代时空造成什么影响，这是编剧在创作剧本时应当考虑的问题。

在早期的穿越剧《寻秦记》里，编剧为项少龙穿越到古代设计了两条铺垫：一是他不能生育，不留子嗣；二是他用的时光机遗留下来，在若干千年后的现代，是以出土文物出现。以此解释“穿越”的时空逻辑。

而反观近期最火的两部穿越剧，在《宫》中，晴川穿越到清朝带去一部MP3播放了一首《明月几时有》，让清朝人叹为观止；在《步步惊心》中，若曦当众背诵了一首毛泽东的诗词《沁园春·雪》，深得康熙赞赏。在营造这种现代与古代碰撞造成的戏剧反差效果时，编剧似乎没有考虑到这种“返古”会对现代时空造成什么影响，剧中也没有任何交待铺陈。

对穿越剧欠缺逻辑的这种毛病，编剧刘誉（微博）建议：“我认为穿越剧应该在某些程度上符合科幻作品创作的手法，应该符合基本的科学和人类学以及社会学逻辑，要不故事就成了胡说八道了。你想怎么来怎么来，就显得荒谬和幼稚。”

小结：穿越剧本关键要写好“人”，满足观众的幻梦

在讨论穿越剧本的创作时，编剧们一致认为：电视剧创作的首要就是把人物写好，对于穿越剧来说也是如此，历史知识不是主要难题，如何写好人物，才是所有编剧的共同难题。并且，穿越剧的魅力所在，就是因为知道某历史时刻的真实结果，穿越过去参与、干预事件的进程，导致一个在现实世界里微不足道的小人物，成为某种握有独特力量的人，从而满足了观众的幻梦。“梦”能不能做好，主体者“人”是关键。