张国荣《宠爱》。发行于1995.07.01。
张国荣《红》，发行于1996.11.01。
张国荣《这些年来》，发行于1998.03.26。
张国荣《Printemps》发行于1998.04.01。
张国荣《挚爱》。
哥哥离我们而去已有七年。
网易娱乐独家报道
(文/Sean)在滚石三十周年的四月一日，两件事或者两个名字被天然或者必然地联系在一起：张国荣和滚石，是上个世纪听音乐的人都记得的一段缘分。虽然这段缘分很短，却成就了对方在各自领域里的难忘经历。想到滚石与张国荣，首先进入脑海的不是某个名词或者某件事，而是一片画面。泛黄偏白的画面上他在签名，面对的是成百上千汹涌激动的粉丝。他们流泪，叫喊，拥挤，就为了看到这一位演员和歌手。这个画面，后来被滚石采用作《宠爱》里主打歌的mv画面，在KTV里让几乎整个华人世界见到了张国荣粉丝的疯狂。
这样的疯狂，不得不说，被滚石唱片迅速推至了整个华语流行音乐受众。即便很多荣迷对滚石推广张国荣的策略和最后成效不以为然，可让众多国语区的歌迷来讲，张国荣从萤幕上的潇洒影帝回到风情万种的歌手，确实是通过滚石的渠道去了解。滚石苦苦游说，终于让张国荣答应签约复出，三年三张大碟，哥哥的要求则是“不参与唱片宣传”。
滚石要踏破尘封的华星和新艺宝年代，在80后的心目中构建新的张国荣，第一步当然是从大众最熟知的电影下手，让影歌双栖的张国荣征服新的听众。《宠爱》就是这样的情形下制作和发行的。之前张国荣参与的电影也有和音乐相关的，他不是没有开口演唱。不过承诺仍然是承诺，张国荣在《金枝玉叶》电影里的演唱并没有收录到原声带中，也没有因为《追》入围金像奖而上台表演。滚石的诚意打动这位天王巨星之后，这些优美的歌曲都悉数收入《宠爱》。因此《宠爱》的大红并不是无端的。《追》也成为张国荣个人音乐历程里一个极度重要的作品，每次他被怀念时，人们都会唱起《追》。
暌违广东市场许久的《红》将他和这种颜色义无反顾地联系在一起，从此永不分离。同时这张大碟也正式宣告了林夕的又一代表人物诞生，张国荣成为林夕艳丽，任性且风华绝代的分身，其后不断无间的合作。特别不仅仅是意义和地位，作为张国荣久休后的广东大碟，《红》丢掉了以前的日系流行风格，用英伦风重新定位这位八十年代的巨星，让他彻底融入甚至领导了当下的时代。这样的风格和定位，让他即使转入环球之后，都一鼓作气地继续着华丽，任性，魅惑的巨星形象，并没有停留在怀旧的阶段。
滚石开启的另一扇门，是同意张国荣创作并主导自己的音乐。在此前为《白发魔女传》写的两首主题曲都获得好评，《夜半歌声》更是在内地疯狂上映，张国荣自己创作的歌曲获得了甚好的市场反应。《宠爱》和《红》将他推向幕后高位，不仅以巨星之姿回归，更让人看到张国荣的才华不仅是表演。深情和任性也几乎是张国荣这个时期创作的重要特点，浪漫、多情与不羁，似乎本来也是他的本色。
以滚石的台湾身份，最想的还是希望帮张国荣在台湾寻找到更多的认同。于是他们调用刘思铭和刘志宏两位得令的滚石创作人全权负责张国荣的国语大碟。二人也费尽心机，将以往张国荣作品里很少做主角的吉他和贝司加重，想做一张有点日本味道，以流行摇滚编曲为主的大碟。发行于1998年的《Printemps》极具浪漫风格，最后在市场上却惨淡收场。不仅因为哥哥与滚石的“不宣传”协议，并且因为这样的风格让期待张国荣再唱浪漫国语歌的歌迷们有些失望。这次最特别的尝试，反而成了张国荣复出后市场上的唯一一次滑铁卢，而这张用心的专辑，自然也成了他的最大遗珠。
张国荣和滚石也并非一帆风顺，有“红”自然也有“黑”。除了坊间的情义论，双方在跨越97演唱会事件上其实有过争议。皆因滚石想全权代理制作与发行演唱会，却未能过陈淑芬这一关，此后又有滚石不满张国荣不愿意按期发片一说。张国荣的“不宣传”要求，也让滚石伤透脑筋，后来哥哥在新加坡参加活动，最后还是避不开签售宣传。最终张国荣与好友林忆莲一前一后离开滚石，也算是滚石开始走向下坡路的一个征兆。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
