大河剧《龙马传》打福山雅治牌 新视角解读原型

网易娱乐2月5日报道 年关一过，2009年的NHK大河剧《天地人》落下帷幕，《龙马传》作为2010年的主打大戏，在打出“福山雅治扮演坂本龙马！”的巨幅招牌赚足声势之后，终于在观众们的万千期待中堂堂登场了。

开篇导言：《龙马传》的相关资料介绍

为了能更好地看《龙马传》这部戏，首先我们应该来了解一下有关本剧的男主角和第一男配角的简略知识。

坂本龙马（福山雅治饰演）：

坂本龙马（福山雅治饰演）。

幕府末期的日本的政治家、实业家。

生于土佐藩高知城下，是下士坂本家的次子。因为家中原本是商人之家，龙马在自由与现实的氛围中长大。后脱离了封闭的土佐藩，作为浪士，在幕府臣子胜海舟手下学会了航海术，建立了日本第一家股份公司龟山社（后改称海援队），后日促成了萨摩藩与长州藩的萨长联盟，并策划了德川家的大政奉还，成为明治维新的巨大推动力量。不久被不明人士暗杀，没有能完成“世界海援队”的梦想，结束了仅仅33年的短暂人生。被今人称为“幕末的奇迹”。

岩崎弥太郎（香川照之饰演）：

广末涼子、福山雅治、香川照之。

嫉妒龙马、憎恨龙马、却又发自心底地憧憬与爱着龙马的男人。

生于土佐藩井之口村，人称地下浪人的寒微武士之家。从儿时就被称赞为神童受到很高的评价，日后被政治家吉田东洋收为弟子，曾错失去江户的机遇，但在土佐藩里获得了出头的机会。成为了长崎的土佐商会的负责人，在海援队中担任会计，也是海援队的资金提供者，与龙马的交流也随之不断加深。在龙马被暗杀后继承他的遗志，明治维新之后建立了三菱公司，一代之中建立起了后日的三菱财团的基础。

这部以坂本龙马的33年人生为主题的全年档大戏，是大河自2004年《新选组！》以来暌违6年的原创作品。但这却不是龙马第一次成为大河剧的主人公。早在1968年，NHK就将司马辽太郎原著的《龙马前行》搬上了荧屏，本次的《龙马传》则是相隔42年后，同一主角再次登上大河剧的舞台。

《龙马前行》是历史小说家司马辽太郎的代表作品。虽然龙马这个人物曾经在历史上发挥了极大的作用，但是在司马辽太郎1962年开始连载以他为主人公的小说之前，除了专业的历史人士外，普通民众对他的了解并不充足，舆论也是毁誉参半。是《龙马前行》的大热引起了人们的高度关注，也正是这部作品第一次确立起了一个清晰的龙马像，对后来创作者产生了深刻的影响。虽然1968年的大河剧《龙马前行》收视率很不理想，但从此之后，这部作品被多个电视台四次搬上荧屏，可以说已经被挖掘到了无法再挖掘的地步了。

正是在这样的背景之下，《龙马传》从一开始就放弃沿用《龙马前行》的剧本，另起炉灶，将史料重新拼合，试图从一个崭新的视角对坂本龙马进行再度的诠释。

正式播出：以岩崎弥太郎引出坂本龙马，别出心裁

曾经为《HERO》、《救命病栋24小时》、《海猿》等大热电视剧创作剧本，并且与福山雅治合作过《神探伽利略》的资深编剧福田靖，在担纲《龙马传》之后，首先就精心安排，为龙马的整个生涯选择了一个讲述人，那就是三菱集团的创始人岩崎弥太郎。

第一集的开头，就是在记者试图采访岩崎，希望从他口中了解当时还不为大多数人所知的坂本龙马的情况。一般来说，这种以历史旁观者的身份进行陈述的模式都是在崇拜、憧憬、敬仰之类的情绪中开始的，但是本剧却一反常态，恐怕谁也不会想到，岩崎说出的竟然是：“龙马是这世上我最厌恶的人！自以为是，放浪形骸，油腔滑调，还有女人缘，这么招人烦的家伙，天底下没有第二个！”

弥太郎的这一段话表面上听着全是厌恶与憎恨，但仔细一品，就会觉出暗藏在里面的“只有极亲近的伙伴，才能够说出这样的话”的味道来。这先声夺人的话，基本上就已经是他对龙马复杂感情的一个总结了。

接下来，故事在弥太郎感情洋溢的讲述中展开。生于低微武士之家、为了生计只能卖鸟笼为生的弥太郎，某天认识了胆小得连水都不敢下的卷发孩子龙马，尽管这个善良的孩子称赞弥太郎的才学，对他很友好，弥太郎还是很看不起他。但在此之后，残酷的生活却同时将“上士”与“下士”之间的森严差别深深地烙印在了这两个孩子的心上。

上士与下士之间的恩怨从战国关原之战后开始。在关原之战中失败的西军武士们被划为“下士”，而德川幕府派来统治他们的东军武士则是高高在上的“上士”。虽然同属武士阶层，却有严格的上下之别。这样不平等的阶级待遇一直持续了两百多年。土佐的下士路遇上士，必须拜伏跪倒，上士几乎不把下士当成人看，任意打骂侮辱。就在这样的背景之下，幼年龙马不慎把一个上士撞倒在泥里，结果大祸临头。龙马病弱的母亲为了救出儿子不顾一切地冲进武士的宅子，以拼命的恳求换回了龙马的性命，自己却病情加重而亡。这成为了龙马开始转变、开始思索的重大契机。

时光飞逝，龙马很快长成了英俊青年，弥太郎的才华也越发地出众，可是他们却被家庭出身牢牢地限制着。龙马被人视为胸无大志，整天不知道在想什么。而弥太郎眼睁睁地看着被现实压垮的父亲受到上士的压迫，又转身去对农民作威作福，变得越发的愤世嫉俗。终于，某个上士醉酒后无端斩杀了龙马他们的下士朋友，却没有受到任何的追究，这导致了下士青年们激烈的愤慨爆发。性格里带着几分莽撞的弥太郎冲动之下，狠狠地顶撞了那个凶手，在凶手气急败坏地要举刀砍下，弥太郎命悬一线之际，却是一直被他轻视疏远的龙马赶来，以自己的身体紧紧地护住了弥太郎。尽管遭到打骂，但龙马始终以坚毅的眼神和凝重的口气强调：“下士也是人哪！”“和上士一样，我们也是人哪！”最终凶手被龙马的正气慑服，悻悻离开了。于是正像当年母亲救了自己一样，龙马救了弥太郎的性命。

虽然被龙马救了，但弥太郎却一点也不想领情。在他看来，龙马的举动就是懦弱没血性的表现。龙马向着弥太郎，第一次坦诚地说出了自己幼年的经历，还有他的真实想法。原来龙马一点也不是没骨气，一点也不是胸无大志。龙马整天都在想的，实际上是从来没有人考虑过的事情，那就是彻底改变不公平的现状，建立起一个没有冷酷无情的阶级区别的时代，而只有仇恨与纷争是不能解决这个问题的。所以在想清这个问题之前，在能够切实地带来这个时代之前，他必须要忍耐，留下生命去进行抗争。

这番话给了弥太郎相当的震撼，他开始重新审视起之前看不起的龙马来。但是才华带来的自尊，与身世导致的自卑纠缠在一起，再加上弥太郎暗恋的姑娘加尾心里只有龙马，让他对龙马又羡又妒，纠缠二人的心结就此种下。

两人之间的纠葛与矛盾，在第三集《一张假文牒》中达到了一个小的高潮。志在四方的龙马决意前往江户增长见识，弥太郎也向往着去江户改变自己的命运。龙马受到家里的支持，也顺利地得到了藩主的批准。但弥太郎的母亲为他好不容易准备的钱却被他的父亲喝酒赌博糟蹋光了，身无分文的弥太郎孤注一掷，冒着败露就会被杀的危险伪造了通关文书，试图和龙马同路混过沿路的关卡。同行的人生怕会连累到龙马，但龙马却在倾听了弥太郎诉说贫寒与低贱的痛苦，与前往江户求学的渴望之后，决定冒死替他隐瞒。但伪造的文书还是受到了官员的怀疑，在千钧一发之刻，弥太郎毅然说自己与龙马毫无瓜葛，并使用巧计让龙马脱身。悲伤的龙马坐上了向江户驶去的船，在船离岸的一刻，死里逃生的弥太郎匆匆赶来，对着龙马呼喊：“这下终于只有你一个人去江户了！你就给我客死他乡吧！”松了一口气的龙马笑着大叫：“我知道了！你的志向……我会背负起你的志向去江户的！保重啊，弥太郎！”“蠢蛋！你这个蠢蛋！我讨厌死你了！”

就在这让人又想笑，又想哭的对话之中，龙马带着弥太郎的志向前往江户，在那里展开他日后精彩充实的人生。

结后陈词：福山雅治足够敬业，龙马传未来可期

正像前面说过的，NHK在准备期与宣传期之中，就将“福山龙马”作为了吸引观众的最大招牌。不过就在《龙马传》开播之前，TBS电视台以幕末为背景的《仁医》刚刚称霸秋季荧屏，观众们很难会不拿福山的龙马去与内野圣阳在《仁医》中扮演的龙马进行比较。有人觉得内野的外貌更加贴近历史上的龙马，表现出来的性格也更加潇洒外放。

的确，福山雅治的出身与本业都是创作歌手，出演过的片子只有十部左右，从来没有过时代剧的演出经验，而且扮演的角色从《同一屋檐下》的二哥雅也，到《神探伽利略》里的汤川教授，都以儒雅与知性而受到观众们的认知与喜爱。本次担任为期一年的大河剧主演，又是演以洒脱不羁著称的坂本龙马，这不能不说是对福山的一个大考验。

但是，福山面对考验，表现出了十足十的敬业精神，他提前一年就开始努力融入这个角色。他牺牲了标志性的清爽直发，顶起了一头的“泡面”，锻炼肌肉，晒黑皮肤，还专门学习了剑道，阅读了龙马相关的书籍。虽然在第一二集中还有一点放不开的痕迹，但从第三集开始他明显地彻底融入了角色，一个与以往不尽相同的龙马跃然在了观众面前。

这个龙马虽然面容过于英俊，但是却不会遮盖其他，让人心生好感；身上虽然缺乏一些野性，但是却洋溢出不被世俗污染的纯真天性。总之一句话，相当的讨喜和对人眼缘，正合了历史上的龙马强大的人格魅力。《龙马传》开播五集以来，收视节节攀升，观众们也纷纷发出了“这样的龙马有这样的好处”的呼声，福山的努力得到了应有的回报。

而弥太郎的扮演者，中国观众们比较熟悉的香川照之，则不愧是光大河剧就出演了六次的老戏骨。在历年的大河剧中，香川照之扮演的重要角色如《利家与松》里的丰臣秀吉、《功名十字路》里的六平太都给人留下了深刻的印象。这次他也是一上来就将弥太郎才华满腹却郁郁不得志、厌恶现实却又苦于无法改变的愤世嫉俗的形象刻画得淋漓尽致。

香川照之可以做到只通过一句台词、一个动作、甚至一个眼神，就表现出弥太郎与龙马之间纠结复杂的感情。虽然香川其貌不扬，居中又表现得和主人公处处作对，却难得地不会让观众心生厌恶，反而觉得有种特殊的可爱？这除了编剧的功劳外，香川精湛的演技也是功不可没啊。

附录：不可错过的精彩看点

除了上述之外，本片还有很多值得一提的看点，就作为最后的附录，罗列在下面吧。

1.广末凉子在本片中饰演龙马青梅竹马的初恋情人加尾，温婉的大和抚子扮相是广末迷们绝对不能错过的。

2.幕末的知名“人斩”（刽子手）之一——天诛之剑冈田以藏，与他未来的后台武市半平太，在本片中是与龙马一起长大的同伴，让人很期待未来奉行不流血主义的坂本龙马与他们之间会产生的冲突。以藏角色由特摄片出身的新面孔佐藤健饰演，89年出生的小帅哥一瞪起眼睛来就杀气腾腾，很切合角色的感觉。

3.大河剧中向来不乏内心强韧、生机勃勃的女性角色，《龙马传》中更是富产此类不让须眉的巾帼。寺岛忍饰演的龙马姐姐坂本乙女，不但亲手教导懦弱的小龙马剑法，更通过与弟弟的书信往来，严格地指出他的不足催促他前进。第四集中登场的贯地谷诗穗梨饰演的女剑士千叶佐那，不苟言笑，虽然是女儿之身，剑法却无人能敌，人称“江户鬼美人”。即使因为对龙马心生情愫而败给了他，仍然说出“我一点也不弱，而是你太过强大，我一点也不弱”的言辞，凛然的风姿令人尊敬。

4.龙马传》的画面非常美。据说在这次拍摄中，继《坂上之云》后使用了新的名为“30p摄像”的拍摄技术，这还是该技术在大河剧中的首次使用。镜头色彩饱满，富有深度与层次感，几乎达到了可以与电影相提并论的地步，可谓赏心悦目。

5.由于管弦乐在配乐中大规模使用，使得戏中背景音乐的存在感很是强烈，不过在抒情场景时的配乐有些不够安静，稍有喧宾夺主之嫌。

6.最后必须要说一说的是片头。无论是背景音乐，还是CG都强烈地突出了“和洋结合”的因素。管弦乐队的铿锵演奏配以女声的长音吟唱；飞腾的龙身上浮现出“Fighter（战士）、Idealist（理想主义者）、Peacemaker（和平维护者）”等概括龙马性格特征的英语单词；历史上龙马的照片与手书等等文物在西洋的水晶球中展现；传统的绘卷不但画出了幕末的楼阁市井、芸芸众生，也画出了海上的钢铁舰船。与其他NHK大河剧和风浓郁的片头相比，算得上是相当别具一格，极好地突出了坂本龙马那种坚持走在时代的最前端、胸怀世界的独特而强烈的个性，也暗示了他带来崭新的浪潮、巨大地冲击了日本幕末的闭锁与黑暗的人生经历。乍看起来似乎格格不入，仔细寻思却是匠心独运，让人拍案。