92版《家有喜事》海报。
网易娱乐专稿(文/APPLE) 香港导演高志森拍过不少卖座猛片，1992年《家有喜事》票房高达4900万港币，成为当时香港电影市场的一个传奇，而电影中周星驰、张国荣、张曼玉、黄百鸣、吴君如与毛舜筠等更联袂登场，能云集当红巨星的搭配更是空前绝后。日前，网易娱乐专访了高志森，听他讲述与巨星合作的有趣故事。
张国荣帮导演“骗”走黄百鸣
从1975年入行，至今已有三十多个年头，高志森在其电影生涯创作了不少经典系列和组合。由早期的《开心少女组》、《富贵迫人》系列，到《家有喜事》、《我和春天有个约会》等，几乎每部作品都在观众心中留下了深刻印象。尤其是1992年的《家有喜事》，不但成为当时贺岁档期的票房冠军，更打破当年中外最高卖座票房纪录。
“这部戏拍摄的过程非常好玩。”说起已被奉为经典的92版《家有喜事》，高志森兴致十足。“92年《家有喜事》可以说是相当的前卫大胆。当时我采取了非常疯狂夸张极端的手法，将所有的戏推向极端，例如接吻我们就要巴黎铁塔反转再反转，接吻可以让女孩子飞起来。在当时来讲，最不想将电影风格搞成这样的就是监制黄百鸣。每一次黄百鸣看到我拍的戏如此的夸张、离谱，他就说：‘不能这样，不能拍得这么癫，观众不会接受的。’但是周星驰、张国荣、张曼玉、吴君如与毛舜筠都相信我，他们相信我拍的风格和选择的风格是好的。因此当黄百鸣说了我两次的时候，他再来片场时，几个演员很会做，拉着黄百鸣聊天，跟黄百鸣说，不要理他了，我们去喝奶茶吃包子，帮我支开黄百鸣，这样黄百鸣就不在前面看着我拍了，很有一种调虎离山的感觉。”
被问“当时谁帮你最多”，高志森鬼马一笑，说：“我相信做这件事情最有说服力的就是张国荣。其他人不会叫黄百鸣在一旁讲很久的，张国荣很有说服力的，他说‘让导演拍，我们聊天吧’，黄百鸣一定会跟张国荣聊天，一定奉陪的，讲二、三个小时都可以。因为有张国荣，所以我才拍得比较安心。”
张曼玉、周星驰拍吻戏严重笑场
看过1992年《家有喜事》的观众，绝对不会忘记周星驰与张曼玉在片中那个“巴黎铁塔反转再反转”的接吻镜头。
“拍摄这场接吻戏很顺利。我拍的时候，特别是周星驰，我都事先约他在咖啡室沟通，跟他聊如何拍，将拍的每一个镜头和创作的意图讲给他听，他点头后，我在片场就会拍得很顺利。”回忆起当时拍摄的情景，高志森禁不止露出了开心的笑容，“周星驰和张曼玉都是资深演员了，所以拍这个吻戏不会有尴尬，但是就笑场很厉害。如果看《家有喜事》最后的三分钟的NG片的话，就看到他们两个人笑得很厉害的。”
与周星驰、张国荣、张曼玉、黄百鸣、吴君如、毛舜筠等众多大牌艺人合作，会否遇到很多小状况？高志森语气肯定地说，“跟几个演员的沟通是完全没有问题的。”不过，他也透露了当时有这样一个小插曲，“拍摄过程中，只有一场戏是到了现场的时候，张曼玉不想做的，就是出场装的衣服象麦当娜一样，心口有两个雪糕桶，而且是非常尖的。这是麦当娜非常有名的服装，如果不小心，前面的人就会被插到。在片中，最后当张曼玉与周星驰不欢而散的时候，张曼玉的角色一转身，心口的两个桶就插到周星驰那里，他就受伤了。在现场的时候，张曼玉说不肯拍，她觉得怎么会从心口飞两个东西出来呢？后来这部分就没有拍到。”
周星驰的“无厘头幽默”不耐看
周星驰“无厘头”式的搞笑，开创了喜剧电影的新方向。不过，高志森却评价称，“不耐看”。“1992年《家有喜事》上映的时候，大家认为很好笑的是周星驰的戏。但是到了很多年后，很多人讲，感觉毛舜筠和张国荣的戏才是最好笑的。因为他们搞笑的戏是由心而发的，都很投入到这场戏中。”
对于“不耐看”的评价，高志森继续补充道，“‘星式幽默’在上世纪90年代确实非常吃香，当时的方法观众是接受的。但是如果过去的十几年来，用的方法都差不多的话，我想他就需要有一些改变。”高志森认为，周星驰的风格这么多年来都没有改变，是时候要变一下，“否则的话，十几年后我们仍然觉得毛舜筠和张国荣的戏是好笑过周星驰的戏，因为毛舜筠和张国荣是一次的方法，但是周星驰的戏路一直维持的。”
高志森简介：
香港著名的编剧和导演，广东中山人。马利诺书院毕业，先在丽的电视台当编剧四年。1979年起编写电影剧本。1984年开始执导影片。二十二岁时就凭剧本《柠檬可乐》赢得台湾金马奖最佳编剧。擅长执导群星戏，《富贵逼人》、《花田喜事》、《家有喜事》、《大富之家》等都是香港电影界票房大卖的作品。 除了为影片执导和编剧，高志森也在多部影片中客串角色，尽显搞笑演技。
重要代表作
执导作品：
1992年《家有喜事》
1993年《花田喜事》 《水浒笑传》
1994年《大富之家》
1997年《南海十三郎》
2006年《左麟右李》
客串演出作品：
2003年《花魁杜十娘》
2008年《天水围的日与夜》
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
