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【第七宗】 最值得一提的处女作：1995年最佳导演奖 是枝裕和（ 《幻之光》）
由于威尼斯奖项的设置混乱和并列群发，《幻之光》在1995年所获的奖项一直没被充分肯定。这部影片当年与安东尼奥尼《云上的日子》一同出现在威尼斯，远景、长镜头、广角镜头、固定机位的穿插结合，压抑凝重的场面氛围和人物反省的内心描写，被媒体赞美为“比安东尼奥尼还要安东尼奥尼化”。那时的是枝裕和不过三十出头，他的第一部剧情长片就获得了最佳导演奖的肯定，分享这一奖项的还有肯尼思·布拉纳和阿伯法兹·加利里。由于主题的深刻程度，影片还获得了天主教人道精神荣誉奖。
如果说80年代最重要的日本影片一大部分没能经过电影节的肯定，那到了90年代这一切要改观好多。《幻之光》的意义在于全面揭开了平成年代日本导演进入三大节的活动帷幕，包括有同一时期的岩井俊二等人，是枝裕和无疑是其中的佼佼者。2004年的《无人知晓》后，他的作品虽然没有继续接连入围得奖的势头，不过依然值得期待。
【第一宗最】 最初在威尼斯得奖，也是最令人意外的得奖：金狮奖 《罗生门》
【第二宗最】 最有影响意义的奖项：1952年国际大奖 沟口健二
【第五宗最】 最初也是目前最后一个威尼斯影后：1979年最佳女主角 乙羽信子（《绞杀》）
