文/克莱尔
8月底在威尼斯看了《色，戒》真正意义上的世界首映，至今回想起来，心底仍有第一次看片时被震撼到的凄冷感，尽管那一次看片是在夏天，我与数百名来自世界各地的影评人和记者挤在一个空调失灵、塞满满的大影厅里不断地擦汗。那以后，《色，戒》就成了全世界影评人笔下的焦点，一点也不意外，因为那晚放片后，有太多人心潮澎湃，迟迟不愿离开电影宫，三五成群地交换各自的观感。大家惊讶的是李安的“多面手”属性，没人想到，在《断背山》那样巨大的成功之后，李安还敢于扔掉一切重新来过。惟一失望的是渴望看到又一部《断背山》的影迷，李安这一次真的很不一样。
《色，戒》在去年同样间谍题材的《黑皮书》之后问世，的确吃了不少亏，但这并没有妨碍威尼斯的评委用饱满的热情去拥抱它。当然，《色，戒》并非无懈可击，试想人到中年才第一次“叛逆”起来的李安，如果更少一分戒，更多一分色，我们看到的《色，戒》会多不一样？
放大
李安是放大的高手。安妮·普鲁的短篇小说，在李安手里成了134分钟的《断背山》。无怪乎薄薄几页纸的小品《色，戒》，到了他手里会变成2个半小时的全景式大片。但这些都不是简单的缩放，那些充实了故事的细节，看似凭空生出，实则精心构划，每个细节都有每个细节存在的妙处。王佳芝的几段“练习”，已经让电影荒凉到极致，与
从色诱，到暴力受害者，到屈从，到迎合，到痛苦的释放，到不自觉的投入，这不是简单一句“斯德哥尔摩综合征”就可以解释的，在四段被放大的、肮脏的、扭曲的、沉重的床戏之后，王佳芝究竟经历了怎样的心理变迁，所有的观众都明白。
恋物
凡是将镜头对准过老上海的导演，多多少少会表现出些恋物情结。从来不知道李安竟然有着这样的恋物审美这一回他的“自曝”显得特别声势浩大。旗袍、麻将、香水瓶、烟、吊袜带、名牌旅行箱、大银幕上演的《美人计》，还有最后那颗要对“毁掉”王佳芝负相当大责任的“鸽子蛋”，镜头对这些“物”的每一次凝视，都写满了内容。
最有力量的瞬间，一定不会少了王佳芝被捕
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