不上清华的话就没有我也没有水木
李健：对，这是我唯一一次在公众面前流泪。
主持人：是什么促使你突然（哭了）了？
李健：还是那样一个场景，当时所有的情绪都赶一块儿了，真是唯一的一次，我想了半天……
主持人：从小到大还有没有试过在朋友面前……
李健：从来没有。几乎没有在……好象永远都是单独一个人，从来都没有在别人面前……
主持人：那次是因为那首歌还是因为父亲？还是因为鲁豫让你放心？
李健：都有，包括放大了一个特别大的小时候的照片，特别震撼，照片那么小的时候没有什么感觉，但是那张小照片放在屏幕上，那么大……那是主要因素。
主持人：你跟鲁豫那一次是第一次见吗？
李健：对。
主持人：后来你们是很好的朋友？
李健：通过音乐认识了，还是要感谢这个节目，因为太多的人……后来我见着的一些，包括大学的老师、教授们，是通过那期节目才认识我，然后买了很多唱片。我发现最近找我来聊音乐的都是通过这个节目才知道的。每个歌手都应该感谢那些推广你音乐、真心喜欢你音乐的主持人和栏目，还是挺重要的。包括许巍、郑钧，都是因为当时很喜欢他们的DJ对他们不遗余力的推广，才会有今天。
主持人：那你跟鲁豫的这种情况，她号称是你的歌迷嘛，你跟她私下有交往吗？
李健：私下不是特别多，因为她也特别忙，但我觉得真正好的，很懂你的音乐的人不需要天天在一起。她经常听你的音乐，这就够了，我的音乐她很喜欢，能够陪伴她，就是一件很骄傲很幸福的事情。我经常会碰到很多听众，他们觉得因为我的音乐而爱上一个人。上次有对情侣就是，因为我的音乐而相识，还送给我一些礼物。还碰到一些考研究生的人，他说他们最为难的时候听到我的音乐，一直很鼓舞他们，我觉得这就够了。并不是天天在一起，或者总见面谈论音乐才是很好的，有我的音乐来陪伴他们就很好了。
主持人：你自己觉得平时是一个爱交际的人吗？呼朋引伴，饭局酒局什么的。
李健：其实我愿意考虑问题，愿意谈论问题，但是我不愿意去饭店谈问题，也不愿意去酒吧谈问题，我喜欢在咖啡馆或者比较安静的环境下，我最受不了的地方就是说话需要喊的地方，包括一些迪厅，夜店我从来不去。
主持人：但你是东北人，东北人一般不都是嗓门很大吗？
李健：千万不要认为一个地区的人就是所有地区的人都一样，江南人就是柔弱，东北人就是粗糙或者豪放的，不是这样的。包括人们会觉得七十年代人是一样的，八十年代人是一样的，也并不是这样的，个体之间的差异太大，包括九十年代出生的人也有迷恋古典音乐的，根本不听现在的R&B、Hip-hop，我觉得也挺酷的。并不是说六七十年代的人就要听卡朋特，不是那样的，因为每个人的成长环境、记忆都不一样。那天我碰到一个受过很高等教育的人，从国外回来的人，他突然问我，你觉得朗朗弹琴弹得好还是理查德克莱德曼弹得好？我觉得这样的问题是很有代表性的，他的教育背景可能很高，但是他的审美教育有可能为零，因为我们不能强求我们这一代人，包括上一代人有什么审美教育。
主持人：但是再上一代可能又有了，中间有一个断层。
李健：对。我们小的时候没有受过良好的音乐和美术教育，真的没有。
主持人：你们家应该还可以，你们家不是唱京剧的吗？
李健：京剧跟这个有什么关系？
主持人：京剧是一种音乐艺术吧。
李健：我还好，我在学校里面没有受过什么音乐教育，美术也就学了一丁点，因为你考大学考高中都不考音乐美术，所以也就没人重视，我们只重视高考考的那些课程，只重视试卷里出现的内容。
主持人：那你是怎么学民族唱法这些的？
李健：都是因为热爱吧，我会减少同龄小孩玩或者体育锻炼的时间花在其他的事物上。没有办法，我们国家人那么多，所有人都在争着抢着，高考，这也是很无奈的事情。
主持人：但你是一个获益者，进入清华了，你是这个制度的获益者。
李健：不是获益者。
主持人：你进入清华了还不是获益者吗？
李健：那是我多年努力奋斗的结果，我从小学习成绩就非常好，参加各种竞赛，我花在学习上的时间非常多，我在假期的时候，小学的时候都不出去玩，学下一学期的课程或者学高年级的更难的题，我觉得我获得的这些是和我的努力成正比的，我不是所谓的幸运儿什么的。
主持人：那你进入清华之后老师对你评价怎么样？好象你曾经为九个乐队当伴奏，老师会不会觉得你不务正业？
李健：大学老师不会管你，开学出现一次，毕业出现一次，大学都是那样，我觉得这样挺好的。清华是一个好学校。有一次我参加一个节目，大学生面临选择什么的，坚持理想是正确与否，你坚持理想万一又没有成功怎么办，你的生活都无法保证，举了很多例子，比如我们这些艺人，比如我，现在水木都是清华的，还有高晓松，对面有一个比我高几届的学长，他说大学不是流水生产线，生产出来的人都一样，不是清华出来的就一定都是工程师，一定会有不同，比如他会培养出企业家、歌手、文学家，都有，这才是一个好的大学。清华之所以是清华就是因为它有极大的包容性，清华从来没有说我们学校毕业的一定都要是工程师，连教授也不这么想。大学仅仅是基础教育，培养你的自学能力，当然这个非常重要，或者如果我们不上清华的话就没有我也没有水木，可能高晓松也不会有，正是因为清华那样的气氛才会出现这样的。
主持人：那时候的清华特别美，我听很多朋友说，经常在草坪上唱歌什么的。
李健：我并不觉得这样有什么不好，相反我觉得清华培养出各种各样的，包括政治家，高级理论家也好，工程师也好，培养出各行各业的人，只要你在各行各业有自己的成绩，这就是一个好的大学。一个大学如果培养出来百分之百的人都是工程师，那有什么意思呢？
主持人：有网友提问，人是不是很自私，只关注自己的感情，在没有达到梦想的时候就很痛苦，但他不明白为什么你可以这样平和地去面对创作呢？
李健：我创作的时候也是有很多苦恼和挣扎，但这样的苦恼和挣扎是每一个创作者都要面对的，我并不感到痛苦，相反很享受，有挣扎才会有结果，有挣扎说明你在思考，这是一个好的表现。面对生活的时候我们只能心平气和，这里面有被动也有主动的成份。被动是因为你改变不了生活，主动是因为你只有心平气和才能够去享受你可以享受到的东西，或者可以感受到很多你可以感受的。我觉得“命运”这两个字说得特别好，命可能是改变不了的，运气可能能通过自己的努力改变一些。
主持人：还有人问你，刚才提到的审美教育的话题，有人问你，审美需要教育吗？
李健：当然需要。只喜欢理查德克莱德曼的人是不会喜欢朗朗那样的音乐的。
网友：我不但喜欢你也喜欢许巍。
主持人：我发现这是普遍现象，很多人又喜欢你又喜欢许巍，为什么这样？
李健：我觉得我们的音乐都是很真诚的，有一种很内心的东西吧，比如我们写爱情，写感情，可以告诉你特别多的真心话。现在资讯越来越多，音乐也越来越多，电影越来越多，这并不代表你能听的东西或者你喜欢的东西会越来越多。
主持人：选择增加但是未必会选到你喜欢的东西，是这个意思吗？
李健：有两方面，一方面说明好的作品还是很难写，很少见的。另一个问题就是我们已经进入了一个批量生产的时候，音乐也可以批量生产，可以靠技术，很多的工艺来包装，尤其是音乐，因为它又很小，几分钟而已。这是快餐的年代，说得特别好。来之前看一个传记，说那个时候出版乐谱还会很赚钱，很畅销，在今天这样的年代里简直无法想象，乐谱能卖得动吗？除了特别专业的人，但那个时候却不是，我估计可能跟今天的DVD一样。
本文来源：网易娱乐专稿
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