北京
前面三期，我们聊过国画中指画区别于毛笔画的独特美感和独树一帜的笔墨肌理。但很多人会好奇：指画的风骨，究竟该从哪一幅作品里去体会？今人研习古法，又该如何接住这份独属于指墨的气韵？
今天，我们循着一句“万花皆寂寞，独俏一枝春”，从近代大家潘天寿的传世指墨，读到当今青岛开明画院徐一石院长的笔下新作，一同赏析指画藏在苍涩墨痕里的孤高与力量。
（《先春梅花图轴》指画·67.5*48cm·1963年·潘天寿）
指下生寒铁，潘天寿的指墨孤峰
（《梅月图轴》（指墨）·182*152cm·1966年·潘天寿）
说起近代指墨艺术的高峰，绕不开潘天寿先生。晚年的《梅月图轴》，便是他指墨创作的经典巨制。
老梅枝干如寒铁铸就，以指代毫，线条顿挫迟涩，自带“屋漏痕”般厚重的肌理。寒云漫卷，一轮冷月静悬，枝头梅花疏疏落落，在清冷夜色里静静绽放。
气结殷周雪，天成铁石身。万花皆寂寞，独俏一枝春。
弃笔而用指，少了毛笔的精巧修饰，换来了朴拙沉雄的力量感。纸上寒梅，不只是花木写形，更是画家心底不肯折腰的傲骨。
指画的意趣，贵在这份不加雕琢的本真。这条路本就难走，传承之路，从来寂寞。
墨痕寄山河，徐一石守指墨一脉薪火
笔墨有根，文脉相传。循着这一脉指墨传统，我们来欣赏青岛开明画院徐一石院长的作品。
（《苏武牧羊》指画·136*68cm·1995年·徐一石）
《苏武牧羊》，以指代毫写千古气节。苍茫荒原之上，苏武持旌静立，目光沉静坚毅，双羊相伴身侧。一道道苍涩的指痕，褪去精致修饰，把千年前的坚守与风骨，凝于纸面。
（《青州云门山》指画·60*40cm·1995年·徐一石）
《青州云门山》，又是另一番山水意境。以指背点簇山林，留白化作流动云烟，亭台隐于林木之间，板桥顺着溪岸蜿蜒。清旷空灵，正是文人心中向往的云山幽境。
一绘千秋气节，一写烟雨云山。徐一石以指为笔，在生拙自然的墨痕之中，寄情山水，抒写本心，让古老的指墨艺术，在当下依旧保有生命力。
这是「指尖上的国画」系列第3期。
关注我们，下期继续带你走进青岛开明画院徐一石院长的艺术世界，以指代笔，自成气象。
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