北京
文|阿金
剧集《小城良方》在收官之际热度走高：平台热度值破万，豆瓣开分8.0，在一众热播剧中取得亮眼成绩。
在这部讲述大医返乡故事的作品中，刘铮亮（肖战 饰）随着剧情推进，从开场粤语到后来“压不住”的东北话，既呈现了角色变化，也让东北风情漫出荧屏。这一巧思来自演员肖战的特别设计。
与此同时，台前幕后的团队努力与取景地锦州的本土加持，共同营造出浓烈的东北味道，不少观众认为这股“东北味”够正、够真实。
从目前讨论看，《小城良方》的意义不止于一部剧的成绩，更在于它打破了过往观众对东北故事的单一认知。东北叙事不必只从悬疑罪案中生长，也可以从现实题材、行业故事中开出新路。
有趣的是，翻看近期热播剧集，除古装偶像题材外，不少现实题材故事将背景放在东北。行业题材有《小城良方》《蒸蒸日上》，典型的东北悬疑题材则有《余红旧事》《醉梦》。
当然，仍有剧集把视角对准南方城市，譬如《美人余》便是在浙江取景的故事。
与之形成对照的是，近期越来越多电影把镜头对准南方地区。
尤其是《好东西》《爱情神话》走红之后，仅2026年，就已有《菜肉馄饨》《拼桌》《燃烧吧！爸爸》《活色生香》等多部讲述上海故事的作品，同时还有《给阿嬷的情书》《重生2》《空枪》等讲述大湾区故事的作品。
电影市场也并非完全“南下”，仍有《神探》《什么意思夫妇》继续把目光对准东北故事。
只是比起过往，近期影视市场呈现出一个值得注意的对照：剧集正在北上，电影开始南下。
这一趋势能否成立，仍有待更多片单与市场数据验证，但《小城良方》至少提供了一个新的观察样本。
01
在《小城良方》《蒸蒸日上》出现之前，提及北方剧集，尤其是东北故事，大众往往会想到《漫长的季节》《人世间》等剧集。
而北方剧集近年的存在感，并不只是“取景在北方”这么简单。《漫长的季节》虽然是东北故事，但取景地却在云南昆明。
这些元素很自然地成为东北故事的标签：雪夜、旧厂房、下岗潮，以及陈年命案。几乎每部犯罪悬疑剧集里，都绕不开这些元素。
剧集《醉梦》正是如此。故事以一场谋杀案引出接连的模仿案件，又牵出16年前厂花离奇死亡事件。
这种创作模式的固定配置，或许可以追溯到9年前。
一部《无证之罪》打开了网剧市场之后，这一系列成为市场创作的重点，直到《漫长的季节》达到某种顶点，东北悬疑的“罪案宇宙”被推到了极致，也把观众对“东北=悬疑”的联想固化下来。
这个过程中，以双雪涛、班宇、郑执为代表的“东北文学三杰”出现，为影视提供了扎实的文本支撑，老工业基地的兴衰与个体伤痕，形成了一套辨识度极高的创作范式，催生了《漫长的季节》《平原上的摩西》等标杆作品。
除了悬疑剧之外，作为新中国工业发展的重点区域，东北的生活环境绕不开厂区、家属院这些元素。这些见证时代发展历史进程的生活环境，也成为故事讲述的重要背景，更因此《人世间》《父亲的荣耀》这类佳作。
而近期热播的《小城良方》和《蒸蒸日上》，则提供了打破过往认知的不同样本。
一个是把医疗剧搬进东北乡镇二甲医院，一个把律所开在了大众浴池二楼。但这两个布局的背后，都是近两年走红的“北上广漂泊者回乡就业”创作模式，是打破精英视角的落地处理。
《蒸蒸日上》里，女律师萧龙女（高叶 饰）离开高端律所，在澡堂楼上接邻里纠纷、民生小案，把律政剧的精英对决，还原为充满现实烟火气的日常。
《小城良方》更典型，刘铮亮从广州回到东北小城，整部剧的调子不是医疗剧常见的精英紧张感，而是查房、坐诊、和家属唠嗑，用轻喜剧的壳子把“返乡”这件事拍出了人情温度。
02
与剧集北上形成对照的，是电影市场近两年明显向南倾斜。但“南下”并不是一个统一的方向，上海和大湾区各自长出了不同的面孔。
从《爱情神话》开始，沪语电影几乎都把镜头对准了一群人的日常生活细节。他们可以是本地人，也可以是在这里工作的外来人。这类电影同样是让城市参与到叙事中，《好东西》延续了这条路，到了2026年，《菜肉馄饨》《拼桌》《燃烧吧！爸爸》《活色生香》几乎排着队上来。
沪语和本土元素能精准抓住周边观众，把很多十几年没进过影院的人重新拉回来。
但这也带来了一定的限制，要跨出方言和地域圈层，仍然依赖单片的口碑强度。因此我们能看到，在这一系列电影里，除了邵艺辉导演的两部作品，其他作品的票房上限相对有限。
不仅仅是上海故事，类似以顾游为代表的浙江导演，创作的《春江水暖》《初次尝到寂寞》等作品，也让江南山水成为故事的主角。
《给阿嬷的情书》同样是用小切口和方言的模式走进观众的案例。但我们能看到，它打动人的地方不在于方言本身，而在于从“侨批”这个小物件里牵出的亲情，浓烈但克制。
作为受香港电影滋润的大湾区，同样衍生出另一种类型的影片。
《空枪》用粤港合拍的警匪类型底子和强情节去撑市场。再加上《重生2》这类犯罪动作片，大湾区电影的面貌其实是跨类型的。
其实我们能发现，地域不再只是背景板，而是决定了故事用什么语言说话、在什么空间里发生、又靠什么方式找到自己的观众。
或许，剧集北上，电影南下的模式，眼下还只是一个从片单和取景地里长出来的观察。
只是当我们重新把目光放回到《小城良方》，它似乎正是做出了一些市场上不同的变化的尝试，当东北可以不是雪夜命案的限定，上海也不再只有梧桐区做背景，大湾区不再只限定警匪片。
换个角度看，或是一种创作者在创作中，追求的新可能。
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