前育碧美术师用4-5小时做了一块瓷砖材质，流程全公开

曾在育碧工作过的法国环境/材质美术师 Elie Paquiet，最近分享了一份用 Substance 3D Designer 制作釉面陶瓷瓷砖材质的入门教程。他参与过的项目包括《刺客信条：影》《彩虹六号：围攻》《Hyper Scape》，以及后来被取消的《波斯王子：时之沙》重制版。目前他一边整理作品集，一边寻找行业里的下一个机会。

这块材质对他来说更像一次"换换脑子"的小练习。刚结束一个规模较大的环境项目后，他想回到 Substance 3D Designer，但不想再开一个大坑，于是挑了一个自成一体、能快速做完的小项目。在他看来，这类材质很适合初学者上手：用到的都是常见节点，技巧简单且可复用，是熟悉软件的好练习。

这个材质的点子并非临时起意。他翻自己存放材质与项目想法的旧文件夹时，发现它已经躺了好几年，正好契合当时想做的方向。

找参考：分三层看

收集参考时，他习惯尽量覆盖不同语境：

• 粗糙或灰度的参考，用来排除颜色干扰、专注分析表面，这和他在 Designer 里雕高度图的思路类似；
• 材质单独呈现的参考，比如铺开或展示用的瓷砖，不带填缝剂和水泥，方便聚焦瓷砖本身的表面细节；
• 材质处于最终场景中的参考，比如上墙并填缝的瓷砖，最好带点环境叙事，例如浴室，用来理解材质在更真实的环境里对湿气和光照的反应，也为最终的排布与图案实验提供灵感。

雕高度图：先做图案，再贴到单块瓷砖上

他的做法是先创建图案本身，再把它应用到每块瓷砖。把图案放在六边形的一个角上并开启随机对称，只会得到四种朝向；再把图案旋转 60 度、保持随机对称，就能补齐剩下的两种，凑齐全部六种朝向。如果还想要更多变化，可以再加一路输入，放一块没有图案的素砖。

分布图（Distribution Map）可以用来定义具体的摆放规则，比如排成线状图案，或让某一种变化横跨多块瓷砖。按需要，还可以把基础瓷砖以 60 度为步进旋转，得到更多朝向。

用瓷砖采样器（Tile Sampler）时，他有个小技巧：复制一个节点，让两者的颜色随机（Color Random）参数产生差异，再用 Divide 模式混合，把对比更强的那个接到背景输入。这样能得到一张很好用的洪水填充（Flood Fill），下游可以拿它生成随机渐变或随机灰度值，为高度图引入额外变化。

接下来是逐层叠加表面细节：细微的表面瑕疵、烧制过程造成的小凸起、轻微的厚度差异，以及参考里那种细腻的刷痕效果。高度图到此完成，材质应该已经和最初的参考相当接近。

他还会在法线贴图里给每块瓷砖加一点极细微的差异：先从抛物面形状的法线里做渐变取色，再让 ID 图经过这个渐变映射节点（此时带的是法线颜色），得到一系列法线值，用来打破表面的整齐划一。这个流程重复起来比较繁琐，他建议把它做成带一个简单强度参数的可复用工具。

粗糙度与基础色：先做粗糙度

他习惯先做粗糙度再做基础色，因为这样表面细节更容易读，也能快速判断是否成立；这一步感觉对了，后面的工作就有了可靠的基础。

粗糙度的搭建从反转 AO 图、压平数值开始，让数值靠近目标区间，这同时也在 AO 区域自然形成更粗糙的旧化感。接着用洪水填充映射（Flood Fill Mapper）节点把每块瓷砖单独分离出来，接入一个高斯形状，得到从较粗糙边缘过渡到较光亮中心的渐变。在此基础上，他减去两个边缘检测（Edge Detect）节点，分离出每块瓷砖的内轮廓，再减去这层遮罩，把光亮的边缘提出来，为粗糙度再加一层变化。

之后是逐层叠加旧化细节：几处更哑光的污渍、落进瓷砖缝隙的灰尘、细微的刷痕，甚至几道水渍，让表面更有变化和性格。他特别建议多用 Substance 3D Painter 里的程序化资源，那是一套高质量的污渍贴图与生成器库，选项很多，做粗糙度和基础色变化时尤其好用。这些 .sbsar 文件默认存放在：C:\Program Files\Adobe\Adobe Substance 3D Painter\resources\starter_assets\procedurals。

最后一步是可选的：往粗糙度图里加些细微水渍，带来带语境感的磨损与旧化。这并非必需，取决于想要的效果，也可以按语境增减。

基础色他做得相对简单、逐步推进：通常从曲率（Curvature）开始，把想强调的细节推得更明显一些，方便在渐变映射里定位，再混入几张污渍贴图带来颜色变化。一个简单的做法是再建一个略有不同的渐变映射节点，用灰度 ID 把两者混合，按需重复多次、换不同颜色和不同 ID 图，结果会更丰富。

这第一遍可以作为后续流程的起点。接着他把注意力放到每块瓷砖的边缘，想捕捉颜料沿边缘的细微堆积，以及少数颜色偏淡或略有磨损的区域；参考里的刷痕效果也在颜色上重现一次，强化陶瓷质感。收尾时加一层淡淡的旧化，让一点灰尘和污渍积在缝隙里——他刻意不过度，只要足够的变化，不破坏陶瓷干净、上釉的外观。

由于这个材质一开始并没有打算做成完全可定制，参数相当直接：可以改主色、给图案加一点金属漆效果、调整旧化程度，瓷砖的分布同样可调。

渲染：虚幻引擎 5 里的简单三点布光

虚幻引擎 5 里的渲染设置也很简单。他快速建了一个平滑的倒角物体当背景，用来产生不错的接触阴影，并带来一点环境光遮蔽，让场景"落地"。他建议渲染时使用 HDRI，阴影更柔和、整体更真实；想要更中性的光照，可以用影棚 HDRI，比如 Tomoco 或 Black Soft Light。圆角圆柱和 HDRI 都直接取自 Substance 3D Designer 的文件。

布光采用简单的三点方案：上方一盏主聚光灯作主光，左侧一盏补光柔化对比，右侧一盏背光勾勒材质轮廓。每个圆柱都由各自的一组三盏灯照亮。他还把材质渲染在略微弯曲的平面上，每个平面由一盏聚光灯照明，这种设置能通过表面对光的反应更清楚地展示粗糙度图。

用时与建议

这块材质本身很简单，只是他为了了却一桩长久心愿做的小练习。制作相对快，大约 4-5 小时，差不多一个下午或晚上，另外花了 2-3 小时在虚幻引擎里做渲染。

他很推荐初学者或想学 Substance 3D Designer 的人做这类简单练习：背后的逻辑直白、容易掌握，用到的节点都是最常用的那些，也是日后会一直用到的。无论是学做瓷砖、搭图案，还是在不陷入过度复杂细节的前提下拼出一个简单的基础色，这类项目都能帮助理解软件的工作方式。想再进一步，它也是学习如何定制和暴露参数的理想试验场，可以拿瓷砖数量、形状、颜色、磨损等随意实验。