上海
明，佚名，摹周朗拂郎国献马图卷。
周朗，字伯高，浙江温州人。元末宫廷画家，善画人物。图卷描绘了至正二年（1342）元顺帝妥欢贴睦尔接受拂郎国献骏马的场景。拂郎国，泛指今欧洲地区。使者三人，皆高鼻深目，所献骏马黑白相间，仪态温顺。人马线描圆转流畅，系明代佚名画家临摹元代周朗之作。
明，胡聪，柳荫双骏图轴。
胡聪，江苏如皋人。宣德年间（1425—1435）直武英殿。擅画鞍马。宫柳下拴系白马两匹，骨肉调匀，神态端庄，虽未披鞍鞯，而带皇家良驹气息。用笔工细严谨，马匹造型准确，设色雅丽，受到宋代院体画风影响。
明，佚名，湖畔射猎图轴。
湖岸平阔，四人架鹰执弓，自左向右乘马疾驰。明宣宗朱瞻基（1399—1435）一马当先，他身穿织金红袍，头戴嵌宝石带檐圆帽，目光所及，一鹤已被海东青击下坠。用笔细腻写实，设色明丽，善于捕捉人马瞬间神态。 文献记载，朱瞻基春秋时节常于北京南海子射猎，讲练武备。
明，王谔，踏雪寻梅图轴。
雪后山路崎岖，文士戴斗笠骑马缓步行进，三仆前导后随，欲入山赏梅。用笔刚劲，山石用大斧劈皴，人物神态生动，沿袭了南宋院体绘画半角构图。王谔，字廷直，浙江奉化人。弘治、正德年间（1488—1521）宫廷画家，师法浙派戴进，兼学南宋院体，有“当代马远”之誉。
明，文徵明，行书歇马望湖亭诗扇页。
文徵明（1470—1559），号衡山居士，江苏苏州人。书法博采众长，以“二王”为宗。《歇马望湖亭》为文徵明嘉靖四年（1525）《游西山诗》十二首之一，所望之湖即今昆明湖。诗中借景抒情，“客子”“倦马”透出浓厚的思乡情感。书风苍劲婉畅，为作者书法成熟期风貌。
明，唐寅，钱塘景物图轴。
唐寅（1470—1523），字子畏，号六如居士，苏州人。“吴门四家”之一，绘画兼具院体法度与文人雅逸。远峰层叠，山麓屋宇错落，一人坐于阁中远眺。近景湖树丛杂，渔夫垂钓，三人驱马而至。用笔奇峭秀润，山石用斧劈皴，构图险绝，画面虽密而路径通畅。
明，仇英，归汾图卷。
仇英（约1502—1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。“吴门四家”之一，擅画青绿山水、仕女。山西阳曲人唐颐在苏州做官，生思乡之情，吴门诸生遂请仇英作图，绘唐氏归返河汾之场景。卷中唐颐纱帽公服，骑马沿河行进。用笔工细简练，布景错落有序，设色雅丽，意境清幽。
明，米万钟，草书送刘孝廉游岱七律扇页。
米万钟（1570—1631），字仲诏，号友石，甘肃庆阳人。行草雄浑壮逸，时与董其昌齐名，有“南董北米”之誉。诗中描写了友人刘孝廉将远游泰山，二人惜别的感怀不舍之情。用笔既沉着精熟，又奇纵放逸，师法北宋米芾，而能自出机杼。
清，张穆，奚官牧马图轴。
张穆（1607—1683），字穆之，号铁桥，广东东莞人，清初遗民诗人。擅长画马，风格以写生为主，远学元代赵孟頫。一长袍老者牵马向右行进，背景留白。其人细目长髯，仪态儒雅。黑马体型较小，系南方品种。马匹皮毛渲染层次自然，马鬃马尾疏松飘逸，用笔细腻而不刻露。
清，张穆，长鸣图轴。
骏马系于枯树之下，马首微垂，似有不平之色。用笔圆劲，毛色多层晕染，浓淡过渡自然。此为画家七十三岁之笔，犹工稳劲健，可见功力深厚。自题“长鸣之慕”，或是以马喻人，有怀才不遇之感。
明，佚名，王济观马图卷。
此卷为明人临摹本。卷首宋徽宗赵佶瘦金书“王济观马图”，并所钤双龙印，均伪。王济是西晋司徒王浑之子，善相马，能解马性。图中王济便服坐于榻上，前有马夫二人引一骏马，一人正俯身解开拴住马蹄的绳索。用笔细秀，设色雅淡，人物衣饰为唐人风格。
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