稳居口碑高地，主旋律剧逆势“升咖”

近几年，主旋律剧在类型化路线下“圈粉”年轻观众，播出阵地也从每年10月份的“献礼月”，扩散至“暑期档”，且战绩彪炳。尤其是过去的两年，以《追风者》《雪迷宫》《我是刑警》《以法之名》《扫毒风暴》《无尽的尽头》《归队》等为代表的高影响力作品集中爆发，让主旋律剧迎来高光时刻。

今年主旋律剧同样没让观众失望。以《生命树》《低智商犯罪》等为代表的高口碑爆款，为赛道探索出触达年轻观众的新路径。《重器》《小城大事》《八千里路云和月》《兵自风中来》《伟大的长征》等气势恢弘又举重若轻的作品，则用厚重鲜活的内容，在台网获得热烈反馈。还有《除恶》《交锋》等剧，在多个内容维度大幅度创新，为拓展题材内容边界做出了有效尝试。

在长剧市场面临严重困境的当下，主旋律赛道为何能朝气蓬勃，佳作不断？

供需稳定，资源“升咖”

主旋律剧能在市场遇冷的大环境下“独善其身”，与其稳定的供需量分不开。

主旋律剧分为两大类，一类是以军旅剧、重大革命题材为主的“献礼剧”，以卫视端播出为主；另一类是以公检法、谍战、国安等为主题的高度类型化的作品，上星剧和网剧均有分布。可以说，国内一线卫视和央视才是主旋律剧的主要播出渠道。

在网剧突飞猛进的近十五年间，上星剧数量萎缩严重，尤其是头部剧，在优质资源匮乏下，产出爆款的概率极低。近几年短剧崛起，剧集市场被AI全面洗礼后，长剧市场空间被整体挤压，上星剧和网剧之间的资源分配也开始重新洗牌。

一方面，是各大视频平台不再将网剧作为战略重心，持续减少对网剧的投入，另一方面，是央视和卫视黄金档对剧集的需求足够稳定，对品质、规格、题材的要求明晰。平台方的需求和态度，直接影响到下游的每一个生态链。从制作方到优质主创，再到一线演员，优质资源开始向供需稳健的上星剧倾斜。主旋律剧作为上星剧里特殊的品类，同样受到优质资源“青睐”。

资源“升咖”后，主旋律剧喜迎“文艺复兴”。今年的黑马爆款《低智商犯罪》出自深耕现实题材多年、佳作不断的刘海波导演。在主旋律领域，他还执导过《人民的财产》《三叉戟》等剧。在《三叉戟》时，他就尝试用生活化的喜感元素来冲淡刑侦剧原本的冷硬感，并取得了不错的戏剧效果。这次的《低智商犯罪》，他再次放大了喜感元素，用荒诞的黑色幽默和严肃的刑侦剧对撞，让作品一鸣惊人，火爆出圈。

今年主旋律赛道另一部网播指数80+的《重器》，来自曾在现实题材领域打造过《中国式离婚》《辣妈正转》《我的前半生》等多部爆款的沈严导演。近几年，他还执导了《功勋》《突围》《大考》等主旨深刻的硬核主旋律作品。

此外，今年主旋律赛道另一部热门作品《小城大事》，出自《庆余年》导演孙皓之手；《交锋》的导演则是都市情感剧领域颇具知名度的姚晓峰……这几年的主旋律赛道，可谓人才济济。来自不同赛道的主创们，将更丰富的类型元素带入主旋律赛道，让主旋律作品内核深刻的同时，内容形态越来越极致、多元、年轻化，在主流观众里的接受度也越来越高。

在演员方面，近几年，杨紫、杨幂、赵丽颖、迪丽热巴、成毅、王鹤棣等一批在年轻观众里有着极高的号召力一线演员，相继有主旋律作品播出。他们的出演，客观提升了作品的资源等级，也让主旋律剧在触达年轻受众时事半功倍。

优质资源的倾注，让主旋律赛道大剧频出，催生更多爆款出现。爆款的相继诞生，又提振了市场对这类作品的信心。良性循环下，主旋律剧的生存境遇和作品影响力日益提升，且前景大好。

主流奖项背书，以口碑突围

主旋律剧近几年越来越“能打”的另一个重要原因，和观众审美回归理性分不开。在短剧飞速发展，快速抢占用户娱乐时长的当下，不同故事体量的作品吸引观众的核心魅力截然不同。短剧追求爽感和猎奇，中剧在爽感和质感间找平衡，而长剧的优势则在艺术深度和叙事美感方面。

也正因为这样，长剧市场近几年的大爆款，几乎都用足够优质的内容获得了观众高满意度，在口碑路线下实现影响力破圈。比如网播指数92.87，豆瓣评分8.5分的《狂飙》；以及网播指数90.11，豆瓣评分8.7分的《繁花》。2022年至今，剧集市场共有16部作品网播指数破90，豆瓣均值高达7.4分。

当口碑成为长剧打破观看壁垒的核心要素，以口碑取胜的主旋律剧就这样和观众的审美“不期而遇”。

回看近几年出圈的主旋律剧，几乎都是靠高口碑杀出重围。比如豆瓣评分9.6分的《山花烂漫时》、9.3分的《觉醒年代》、9.2分的《山海情》等等。这些主旋律剧的标杆之作，不仅改变了年轻观众对主旋律剧的刻板印象，还用极致的戏剧魅力，将长剧的艺术美感和人文底蕴展现得淋漓尽致。

今年热度优异的主旋律剧，在口碑层面同样表现出色，比如《低智商犯罪》，网播指数87.06，豆瓣评分8.2分；《生命树》网播指数82.47，豆瓣评分8.4分。

在主旋律剧回归主流市场的进程里，来自主流奖项的“肯定”，也起到重要作用。近年来，在国内电视剧领域三大权威奖项获奖片单里，主旋律剧出现的频次越来越高。

以今年举行的第35届中国电视剧“飞天奖”为例。在获奖的16部电视剧里，主旋律作品有11部。“飞天奖”由国家广播电视总局主办，代表着官方对电视剧思想艺术成就的最高表彰，其权威性和含金量也最受认可，主旋律剧“含量高”并不让人意外。

作为中国电视剧领域兼顾艺术性与市场性的权威奖项，“白玉兰奖”旨在嘉奖引领市场风潮的精品佳作，《繁花》《我的阿勒泰》《山海情》《人世间》等“叫好又叫座”的佳作都曾摘得“白玉兰”。在今年的第31届白玉兰奖里，《沉默的荣耀》《生命树》《扫毒风暴》三部主旋律剧收获多个奖项。可以预见的是，除了常驻白玉兰奖特设的“评委会大奖”，主旋律剧将更频繁出现在“白玉兰奖”的核心奖项里。

“金鹰奖”是三大奖项里最市场化的奖项，一度向流量倾斜。而今年的第33届中国电视金鹰奖，有8部作品获评优秀电视剧，分别为《山花烂漫时》《太平年》《生万物》《西北岁月》《我的阿勒泰》《我是刑警》《沉默的荣耀》《浴血荣光》，主旋律作品占比过半，最终获得“最佳电视剧”大奖的是主旋律剧《生命树》。

三大奖项不约而同将荣誉颁给主旋律剧，固然是因为这些作品本身品质、内核、影响力都足够优秀，但更重要的是，主流奖项在向行业释放信号：主旋律剧大有可为。

行业从上至下的“托举”，是主旋律剧逆势腾飞的基石。主创们对内容的勇敢创新和潜心打磨，是主旋律剧能不断打破题材壁垒的核心驱动。当观众对长剧的审美回归艺术本体，主旋律剧在主旨内核上的优势终于“被看见”。至此，审美高级的观众和高品质内容在主旋律赛道，实现了真正的双向奔赴。