十月二十五号下午,这事终于定了下来,羊年这台晚会的总导演还是于蕾,她连着第五年接这个活。
消息刚落地,转发就铺开了,评论区里几乎没人问于蕾是谁,大家念叨的都是同一件事,今年的小品能不能让人笑出声。
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我看这个反应挺有意思,等于替她把本事认了,观众只是怕好看的东西太多,热闹的东西太少。
可在她手上那四年里,热闹其实一点没少,只是她习惯把热闹藏在好看里头。
说个巧合,再过五天就是她生日,一九七九年十月三十号生在沈阳,今年四十七岁。
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这二十三年里她干过的事不少,光是跟这台晚会有关的活,就换了三个身份。
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2023年那台兔年的晚会,是她第一次坐到总导演这个位置,拿出来的是一整台老颜色。
朱红,石青,凝脂,这些名字从前只出现在典籍和瓷器上,被她整套节目请到了灯光底下。
那年过后,朱红石青成了网上的热词,做设计的拿着这些色号往衣裳上试,年轻人开始翻老画册找配色。
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我当时就觉出这一手的厉害,它不动声色,没喊一句传承,颜色自己会开口说话。
到了龙年,她换了个法子,把汉唐宋明四个朝代的纹样铺进一台秀里。
刘涛,李沁,刘诗诗,关晓彤四个人穿着传统服饰走出来,衣服上的图案繁复又有秩序。
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那些纹样原本绣在旧衣上,刻在砖石里,被她放到几层楼高的屏幕上,一点不显土气。
衣服上的每一道线都有出处,她没有改动纹样的来路,只把尺寸放大给人看。
我服气的是这个分寸,古的东西她从不抠细给专家看,只挑最抓眼的那一点,端到普通人眼前。
好看的也不止颜色这一样,几支舞和几段戏同样出圈,四地分会场热闹成一片。
水里游的那支锦鲤舞,用人工智能和虚拟画面把舞者托进水里,点波流金。
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瓷器怎么做出来的,也编成了舞,青白色的调子干干净净,看着心里就静。
面食这门手艺被投影和舞蹈架在一块,方言一唱,热气腾腾的烟火气就上来了。
更少见的是潮剧,这门老戏第一次站上这个舞台,年轻人也是那一晚才认下它。
西安那个分会场,全场人一起念诗,念的都是从前背过的句子。
沈阳那个分会场更实在,劳模和工匠站在台上唱,唱的是回家乡铆足劲闯一闯。
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蛇年那台晚会她更敢玩,一群机器人穿着花袄上台扭秧歌。
画面当天就传遍全网,那些铁手甩起红绸比人还稳,憨得让人忍不住笑。
有人嫌太闹,她没急着解释,后来受访只讲技术不该只当台上的点缀。
她的意思是给它一种说话的方式,让它成为只属于这一晚的一段记忆。
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那一年非遗的东西也被她从箱底翻了出来,剪纸,刺绣,老手艺一件件上台。
蛇年的主题里有生生不息四个字,祝福绕了一道弯,落点还是人过日子那点盼头。
马年这份手艺就熟透了,开场八匹骏马的光影在台上跑,主题定成骐骥驰骋,势不可挡。
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周深唱的那首歌以神话里的骏马为引,草原的乌兰牧骑带着长调上台,马真的活了。
她还把网上那些人工智能画的小马全收了,玩音乐的,穿衣服的,专讲谐音梗的,一股脑塞进角落。
还有一首歌拿老胶片讲母亲和电影院,唱的是成长里那些被留下来的瞬间。
交响乐也能跳,她把乐器化成舞者的身段,典雅里带点幽默。
十二位花神也是这样来的,把朗诵舞蹈戏曲歌咏搅在一起,一月配一人,花各有各的姿态。
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她把这个节目形容成“薄皮大馅”,我听完笑了一下,这四个字比什么宣传语都实在。
妙的是这份技术没抢戏,它退到后头,把位置让给唱的人和演的人。
她讲过更远的心思,十年二十年之后,人们再想起这一年这台晚会,记住的不只是几个节目,还得是那个年代的暖。
这四年看下来,兔年她让人看颜色,龙年让人看纹样,蛇年让人看手艺,马年让人看气势。
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今年的羊年版本会是什么样,现在谁也说不准,筹备刚启动,主题压着还没放。
我倒是想先说说这个羊字,它在我们的老话里,一直是最软的那一个。
汉字里的美是羊大,善和祥也都从羊来,三阳开泰的那个阳,民间常写成羊。
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一个总导演要干的活,就是把这些老话翻成四个半小时的节目,让人除夕夜里看得懂,也听得进。
回头看她跟这台的缘分,二零一二年到二零一五年,总撰稿和总体设计她连着干了四年。
她的底子摆在那,早年在博物馆里做那档让国宝说话的节目,五十多页的方案她讲了二百多遍。
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拿过全国五一劳动奖章,也拿过三八红旗手,这些牌子挂在履历上,说的都是同一件事,她把活干到了极致。
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这些活摊在一个人身上,我才明白她那句感叹的分量,这道年夜大餐真的非常难做。
她在那次记者见面会上讲,没办法让所有人都喜欢每一个节目,但能让人在四个半小时里找到一点点快乐。
十几亿个一点点加在一起,就是一个民族在辞旧迎新时候的那股心气。
会上她还说了一句更硬的话,团队就是那些吹响号角的人,这话听着重,放在她身上不虚。
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做过的事其实都指向同一个方向,就是把老的东西讲得让年轻人愿意听。
这话我记了很久,它把这台晚会为什么值得一年一年办下去,说透了。
还有五天她过生日,这台晚会的筹备,正好陪着她过。
今年除夕我只盼着一件事,她能把羊年那点软和暖铺满整台晚会,再陪我痛痛快快笑一场。
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