湖北
其实对于歌唱来说，不管你采用哪种方式，不管你怎样进行发声，其实最终声音的走向一定是向前送出的，因为我们演唱的目的就是要把声音送到最远方，让后排的观众都能听得清楚。
说到这问题就来了，我们的发声是由两条通道可以走的，一种是我们平时说话的通道，也就是直接把声音打在硬腭上，直接从嘴巴送出去。
而另一种就是我们所说的咽腔通道，声音要借助我们身体的后端，靠近后脖颈的地方产生共鸣后，再经过传导在一些颅内空腔放大后，再送向远方。
这也就是声乐界争论已久的靠前唱与靠后唱。但事实上这里面还有一个误区，其实虽然结果都是 “前”，但是往前送并不等于往前唱。
首先， 很多人迷信直接往前唱的声音，认为直接往前唱，声音更集中、更明亮，于是就不去开发后面的通道，直接往硬腭上去顶声音，中低声区还可以，但是到了唱高音的时候，就会全部挤在喉咙里。
不知大家有没有发现，这样发出的声音它的位置局限性很大，只有鼻腔或者说面罩那一块的位置，它没有额头以上的位置，声音很薄，缺少空间感和厚实度，因为你前面的位置无法进入头顶以上。
而只有在充分打开内口腔的基础上，真正获得整个可以共振的腔体，你才能把声音通上去，在这种基础上才能叫真正的靠前唱。事实上最终我们获得的是一个声音传播的结果，但也并非是靠往上够的动作就能完成的。
其次， 我们歌唱的腔体分可调节与不可调节两种，像我们的硬腭、牙齿、包括骨骼本质上它就是硬的材质，就是固定不变的，是属于不可调节的，所以你无法借助它们去改变你的音质和音色。
而我们平时的讲话本身就是在口腔的前端，大多数声音就是靠硬腭来反射的，但是它也只能满足说话的需求，想在前端唱高音是无路可走的。如果你把歌唱都挤在口腔的前端，那么结果只能是挤喉咙。
因此我们必须打开内口腔，也就是软腭和小舌头上方的空间。因为软腭是软软的肌肉，它本身就是可以进行调节的，它可以使我们的腔体构造与塑形获得改变，从而扩大声学空间。事实上真正美妙的音色，全是靠这些可调节的肌肉产生的，这也 就 是我们歌唱 独有 的魅力 。
当我们随着牙关的打开、软腭和小舌的抬起、以及喉头的下降，我们的内口腔就充分地打开了，也就是相当于在原来口腔的位置上又延展了更多空间，相当于给 腔体搭建了一个穹顶。
声波可以传导的空间更大了，哪里有空间就可以往哪里传导，就真正打通了向上的无限空间，这才是高音极具辉煌的关键。
而我们利用半打哈欠打开内口腔，抬举软腭这些动作，核心都是为了扩大我们的内口空间，从而压缩鼻腔的空间，避免声音传入鼻腔。
有的人认为打开内口腔声音就发闷了，咬字就不清晰了，其实这跟打开内口腔并无关系，主要是你忽视了一个关键动作，你缺少声带的后端闭合。
再次， 打开喉咙，打开内口腔的终极目的其实就是要获得声带优质良好的闭合，这里讲的一定是后端闭合。如果总是挤前端，后端总是漏气的话，那么声音自然是无法产生良好共鸣的。
真正有质感、有深度、有穿透力的声音一定是要后端闭合的。而声带是可以进行前后延展的，包括高音都是可以将声带拉长变薄的。
如果你不把后面的空间展开，声带就难以获得良好的震动空间，你的高音也就只能有前端来挤压，声带会严重受损，声音还没有质量。
所以，我们一定要占领后端的高地，一定要让声音在后端站立，这就是后端最宝贵的地方，因此我们一定要学会后端的合理调节。因为这才是你歌唱获得好声音，高音更丝滑的风水宝地。
最后 ：当你真正能把后边那块地方开发出来的时候，你才能获得优质的后端闭合，你才能有良好的腔体共鸣，你才能唱出极具辉煌、且穿透力极强的漂亮高音，这才是健康科学的发声。所以歌唱的核心一定是 “ 宁愿靠后不靠前 ”，你学会了吗？
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