北京
丁澜翔
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“爬雪山”是红军长征中最为艰苦的行军之一，是伟大长征精神高度凝练的艺术意象，也是常画常新的革命历史题材。艾中信的油画《红军过雪山》(见图)，生动定格红军长征途中翻越第一座雪山——夹金山的宏阔场景，成为新中国革命历史画中“以风景写历史”的经典之作。
在诸多“爬雪山”美术创作中，艾中信这件作品的特别之处，在于用风景承载历史叙事。他没有沿用革命历史画中常见的以戏剧性情节铺陈叙事，而是将一支蜿蜒的红军队伍置于茫茫雪山之中，让自然成为画面主角。早在1952年，艾中信就开始尝试以风景为主体处理革命历史题材，他的《炮兵过雪山》是新中国较早的革命历史风景画。据艾中信回忆，他在创作前期曾起草“有较大人物、有情节故事”的构图，不过因为缺乏真实的部队生活体验，不熟悉战士形象，于是选择以风景画间接地描绘人的思想感情，“画人物或是画景物，都是描绘人的心情。风景，当它出现在画面上时，是体现了人的思想感情的”。
《红军过雪山》如一部史诗，情节丰富，场面宏大，英雄主义精神凸显。作品采用宽阔的横向构图，连绵的雪山几乎占满画面，队伍在肆虐的寒风中被压成一条细长的动线，向远方蜿蜒推进，景和人融为一体。在这里，人的精神意志不靠情节叙事和表情刻画，而靠环境渲染。
这幅作品的艺术语言带有明显的写意倾向。若把作品放回20世纪50年代“油画民族化”的语境里看，它的意义变得更具体。艾中信1957年创作这幅画时，“油画民族化”正在被集中讨论。1956年全国油画教学座谈会上，董希文提出“要把这个外来的形式变成我们中华民族自己的东西，并使其有自己的民族风格”。《红军过雪山》恰是油画民族化在风景画与历史画上的一次成功探索。技法上，笔法洒脱，色层浑厚，人和景均用很见笔意的线条写出，充满诗意之美。艾中信通过描绘险峻的山势来表现红军的精神力量，这在当时的革命历史画创作中，是一种少见的做法，美术界后来把这种超宽幅、人物与风景融为一体的样式称为“艾家样”。
《红军过雪山》突出的力量，是把观者“推”进雪山现场。每一位站在画前的观众先感到自然的威压，再感到人的意志。观者很容易把自己代入队伍中“后面那个人”：既渺小，又必须跟上；既震撼于雪山之巨，又心怀“队伍不能散”的信念。这种身临其境之感，不是靠细节写实，而是靠风景的体量、笔触的骨力和动线的牵引，它最终指向崇高——人置身雪山之中，精神却比雪山更高。这种叙事模式，不仅使伟大长征精神获得沉雄而高迈的视觉表达，也对长征题材美术创作产生了深远影响。
(作者为深圳市关山月美术馆副研究馆员)
《 人民日报 》( 2026年10月25日 08 版)
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