中国电影第一女特务离休后成了诗人，欣赏一下她比况自我的诗作

贺高英是新中国电影中扮演女特务的第一人，而且，她这个特务，还是一个出卖色相的特务，她的功能，就是在电影里展现女性的魅力，以达到瓦解英雄意志的目的。

这就是贺高英在1950年拍摄的电影《钢铁战士》中扮演的角色。

应该说，这个角色在电影里没有多少内涵，完全是一个符号式的存在，是担负着女性的负面力量的一个代表。

实际上，我们可以看到，贺高英扮演的这种色诱的角色，在中国电影里也自觉地进行了弱化，因为这种形象毕竟在电影中出现，会产生一种副作用。

而事实上也是如此，这些卖弄风骚的女特务，引起了观众的特别的注意，她们在电影里出现的时候，显然要比那些正面的角色，更容易吸引眼球。

贺高英扮演女特务的时候，才23岁，本来这样的年龄，正是女性风华正茂的最美时光，但是，贺高英在电影里，却是夸张而极致地表现出女性卖弄色相所能达到的一种丑恶状态。

至少电影一方面要表现她的魅力，另一方面，又要展现出她的妖媚后边的丑恶，这样，才会使她一直处于正能量的英雄气场的压制之下。

现在看来，贺高英在《钢铁战士》中的表演可以用一句“我太难了”来形容。

《钢铁战士》本来是根据歌剧改变的，在原来的歌剧舞台上，我军的张排长曾经想做好对女特务的策反工作，希望女特务能够改邪归正，或者良心发现，帮助我军战士逃脱魔窟。

也就是说在《钢铁战士》的原作里，还是对这个女特务抱有一点幻想的，但是，改成电影之后，这么一点对女特务的幻想的迹象，都给删减得一点影子都没有了。

电影版里的女特务，纯粹是一个没有任何个人情感的符号化的女性色诱的存在。

在影片里，女特务来到身受酷刑、躺卧在床的张排长的住处，这时候她身着旗袍，秀发披洒，掩映着脸颊，堆着甜滋滋的笑容，确实带有几分妩媚之感。

但是，当特写镜头对准她的面容的时候，镜头里的女特务是皮笑肉不笑，给人一种阴森恐怖之感。

然后女特务坐在张排长的床边，镜头传导出女性的温情脉脉、小鸟依人的温馨画面，顿时让镜头弥漫起一股暧昧的情调。

而张排长直接对面前的女人采取了排斥的态度，然后在接下来的镜头里，我们看到了贺高英更多表现出的女特务在从事色诱角色被拒之后所遭遇到的尴尬。

她被推倒，趔趄着跌到在地，然后灰土头脸地爬起，想到自己的职责，立刻又换成了一个笑脸，试探着向前，但张排长随即拿起一个器物，以作武器，随时攻击席卷而来的糖衣炮弹。

再厉害的女特务，也是血肉之躯，只见她作出护身的动作，本能地躲到房门后边，果然，张排长发出的武器在门框上破碎，女特务恼羞成怒，狰狞着脸，恨恨地说：“你还敢打我？”

贺高英扮演的女特务，说不上干了什么坏事，不过是利用女人的天性。这样的角色，是让人很尴尬的，说深了，就是对女性的不尊重，说轻了，这是电影的噱头，起到适得其反的作用。

不管怎么说，贺高英在影片里运用的是女性的本身条件，但是效果却是否定女性的本身价值的。

一个年轻的女演员，也曾经在舞台上塑造过白雪公主等正面角色，竟然在镜头里提供这样的表演，实在是要有强大的心胸啊。

后来贺高英在《辽远的乡村》里扮演的地主的女儿，也是一个不正派的角色。总之，贺高英的银幕形象，都是同一种类型的反面角色。

后来，贺高英离开长影，来到了四川成都，在话剧团里担任演员。

在网上拍卖的一封贺高英所写的信件中，可以看到，在这封她于1978年请求恢复待遇的求助信里，写到，她的丈夫在文革中被遣返回乡，后来平反，但是直到写信的时候，都没有工作，而她自己也没有业务工作可做。可见，她在那个特定的年代，她与她的丈夫也遭受了磨难（她的字龙飞凤舞，真的写的不错）。

而出乎我们想象的是，贺高英离休后，开始尝试诗歌写作，笔者在网上查到了她的几篇诗作，经过一番周折，总算找到了这些诗集的影像件。那么，就让我们欣赏一下贺高英的诗作吧。

常言道：诗言志。在这些诗歌中，我们或许可以读解到她对当初扮演的微不足道角色的感受与理解。

第一首《你》，刊载于《西南军事文学》1991年第3期。

《你》

小小葡萄花

在春寒料峭中萌发

没有色彩

也没有婀娜体态

像不谙世事的少女

擎着所有的骄傲

昂首天外

静静地

悄悄地

大地哺育你

日月星辰爱抚你

雨露滋润你

你露出了笑脸

挂着的晶莹的泪

把你打扮得青翠欲滴

增添了几许妩媚

绽开的粉红

把你打扮得光彩四射

增添了几许娇丽

慢慢地

渐渐地

你青春已逝去

低下了高傲的头

注视着自己丰满的身躯

玲珑剔透

斑斓无比

你懂了

从母亲孕育那一刻起

就注定要奉献自己

这首诗的结尾注明的是，部队离休干部。

这首诗，我们可以把它看成是作者对自我的比况。贺高英的演艺生涯，的确没有留下什么辉煌的业绩与经典的角色，反而是以一个带着丑态的负面形象，留在中国电影史上，就像诗中所写的那个“小小的葡萄花”，但这朵花，也在天地之外，显示出自己的纯洁的存在，展现出自己的本质面目。诗中的葡萄花的精神气质，正是作者一生的写照。而这种气韵，是与她在银幕上塑造的形象截然相反的。

第二首《春的呼唤》，刊发在《晚霞》杂志1996年第3期。全诗以白描的欢快的语气，勾勒出一幅带有童话情趣的春天的速写图，体现出作者对春暖花开的时节的期待与诉求，可以看作作者心中对追求光明的一片冰心。

春的呼唤

生命在料峭严寒中搏斗

嫩芽在古枝深处涌动

花蕾在微雨中摇曳

小燕子在母腹下孕育

金黄菜花与青青麦苗

镶嵌大地

小紫花在春雨中偷偷欢笑

白蝴蝶第一次舒展双翅

雏鸡们在母亲腋正步嬉闹

啊 春来了