四川
这幅画不是在北平的画室里画的。1951年春天，徐悲鸿带着中央美院的教师梁玉龙和保卫干部孙洪绪从北京去了山东，到了临沭县陈家巡会村，那是导沭整沂水利工程委员会的驻地。他要去看的是几十万人在沂蒙山脚下挖河改道的场面，要画的是这些抡铁镐、挑土筐的人。
工地上的领导想给他安排一间像样的屋子，他摆手，说在这里他不是院长，是水利大军里的十万分之一。他住进了秫秸和茅草搭的工棚，地上铺一层稻草，自带的被褥往上一铺，白天当凳子，晚上当床，也当画案。
民工们从早干到晚，只有中午“歇晌”的时候能停下来，徐悲鸿就利用这点工夫给人画像，把那些被太阳晒黑的脸、被扁担磨出茧的肩膀，一张一张记在速写本上。奔马就是在工棚里铺开宣纸画的。题在画上的两句话，是他站在1951年的水利工地上写下来的。
那匹马不是抗战时期他画的那种瘦骨嶙峋、仰头嘶鸣的马，蹄子落得实，鬃毛扬得开，是一匹往前跑的马。
12月13日，毛主席写了回信。信不长，开头说十月间收到的信和徐悲鸿画的奔马都已经到了，心里很感念，接着派田家英来问情况，末尾跟了一句：如有困难，请告之为盼。
她当时的难处是实打实的，北大的课要上，两个孩子一个六岁一个五岁，徐悲鸿留下的画和藏品堆在屋子里，清点、保管、防潮防蛀，哪一样都要人去做。可她没有向田家英提任何要求，只请他转告毛主席，谢谢主席的关心，她会把悲鸿留下的儿女带大，让他们记住父亲做过的事。
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