欣赏三套中国篆刻邮票

欣赏三套中国篆刻邮票

文/钮鲁生

图为我在欣赏三年的三套中国篆刻邮票。

我最近整理2022-2025年邮票。昨天又取回2026年发行的邮票。欣赏中，我对2022、2024、2026这三年分别发行的三套中国篆刻邮票，深感兴趣。2022、2024年初看到这两套邮票时，只是感到很美，比先前发行的许多套中国书法邮票美得多，但没怎么细欣赏、细琢磨。现在又看到2026年的第三组中国篆刻邮票，把三组邮票放在一起欣赏，就有些量变引发质变了，感到这套系列邮票非同小可，它寓意深远，美轮美奂，可谓邮票中的佼佼者。

篆刻，是独属中国的金石艺术，它融书法、章法、雕刻、审美、实用于一体，承载着我国两千多年以来华夏文化与审美的底蕴，是联合国确认的全人类非物质文化遗产。

有乐同享。现在，让我把这三组中国篆刻邮票展示出来，咱们共长知识，共陶情操，共享快乐吧。

第一组中国篆刻邮票，志号2022-16 ，发行时间2022-08-05，设计者：容铁。咱们先看邮票，一看就让人感到很美，不是一般的美，那是相当的美。

下面我一枚枚地介绍。

第一枚是战国时期的，篆文是“外司炉鍴”，是大篆体，对篆书和篆刻有兴趣的可细琢磨。这是一个燕国的铜官印，现存故宫博物院。是一枚长条铜质巨印，是燕国掌管铸钱的官员用印。篆文是燕国文，章法古朴。该印是战国时期长条官印的代表。票面上端是该印的实物照片，下方是印面和盖出来的红印。

第二枚是秦代的，篆文是“宜阳津印”，是秦代铜印，现存上海博物馆。字体是秦统一文字后的小篆体，印面为田字格官印，是管理宜阳渡口的官吏之印。秦统一文字后，小篆开始入印。该印布局平正、线条匀净，是秦印的标准范本。其田字格形式至今仍是治印的标配。

第三枚是汉朝的，篆文是“朔宁王太后玺”，是汉代金印，现存重庆三峡博物馆。 该印是金质龟钮，是西汉末年，朔宁王为其母所铸。白文（阴刻）官玺，字形端庄饱满，龟钮是汉代高级贵族印章的典型钮式，金印更存世稀少，其金石价值极高。

第四枚是唐代的，篆文是“中书省之印”，是铜官印，现存故宫博物院。唐代官印尺寸明显变大，字体为九叠篆，线条盘曲叠绕，布局茂密，不同于秦汉印章的朴拙风格，比较花哨，有些故弄玄虚，这是隋唐官印的代表。

这套邮票有用宣纸印的小版，印量少。这套宣纸版的邮票是集邮界的热门收藏品。

《中国篆刻第二组》，志号2024-3，2024 年 3 月 20 日发行，设计者：容铁（即第一组设计者）。该套邮票承接第一组秦汉唐官玺的金石脉络，将目光投向明代兴起的文人篆刻。该套邮票有四枚，选取文彭、何震、汪关、程邃四位印坛宗师的传世闲章，展现篆刻印章不再是官府信物，而变为文人抒情寄志的艺术和玩物。

该套邮票首枚是文彭的 “琴罢倚松玩鹤”。喜爱篆刻者可细品。文彭是文人篆刻的开创者，他以青田石入印，开启石质印章的时代。此印是阳文，刀工细腻。朱文秀润，布局疏朗。一句“琴罢倚松玩鹤”的闲语，写尽文人松下抚琴、观鹤的清雅心境。

第二枚是何震的 “笑谈间气吐霓虹”，白文，雄健豪迈。何震开创皖派风格，刀法猛利，章法开张，字里行间意气飞扬，气贯长虹，尽显雄壮奔放的艺技和气势。

第三枚是汪关的 “子孙非我有，委蜕而已矣”。此语取自《庄子·知北游》。该印朱文，工稳洁净，线条交接处凝重内敛，密而不乱，宁静含蓄，表达作者看淡得失、超脱物我的人生哲思。

第四枚是程邃的 “但看花开谢，不言人是非”。阳文，印面四边栏古朴厚重。程邃为明末清初歙派代表，印风古拙苍茫，摒弃妩媚。该印借花开花落喻比世事变迁，寄寓不议人非、淡泊自守的处世情怀。

该套邮票延续第一组的竖版构图，不同于第一组的是采取上方是印出来的文字、下方是印石与印面的形式，一器三观。版式配有局部压凸工艺，还原金石凹凸的质感。其宣纸小版更古色古香，墨韵温润，很值得收藏。

如果说第一组《中国篆刻》见证了古代官印之美，那么第二组则尽显文人篆刻的精神风骨。方寸天地，朱红白文，字体优美，刀笔苍劲，言文传情，将文人的心境、哲思、审美镌于石上，让千年篆刻艺术，在小小邮票上尽显光辉。

第三组《中国篆刻》邮票，志号2026-4，发行日期是2026 年 4 月 20 日。设计者：于雪。

第三组中国篆刻承接前两组邮票的文脉，聚焦清代我国篆刻的鼎盛时代，选取了丁敬、邓石如、赵之谦、黄士陵四位印坛巨擘的传世名印，展现清代篆刻百花齐放的艺术高峰。

第一枚是丁敬的 “敬身六面印”。丁敬是浙派开山之祖、西泠八家之首。此印为珍稀的六面印，一方印石的六个面上都有镌印。切刀治印，线条顿挫苍古，金石斑驳，一改明人篆刻的甜腻之弊，开启清代浙派一脉。邮票下端印面上的“敬身”二字，我爱不移目。其篆书、章法、刀工，让我久久不能忘怀。

第二枚是邓石如的 “江流有声断岸千尺”，此语取自苏轼的《后赤壁赋》名句。邓石如提出 “以书入印”，将篆书笔意融于刀石之间，线条圆劲流转，章法舒展宏阔，刚柔相济，开创邓派篆刻之美。

第三枚是赵之谦的 “二金蝶堂”，此语是其斋馆名。“二金蝶”是赵之谦先祖的一个故事，这里不赘述。赵之谦博采金石碑版，印风变化灵动，虚实相生，打破传统篆刻的边界，使书画印合一，开拓写意篆刻新境界，是晚清印坛的集大成者。

第四枚是黄士陵为吴大澂刻的“十六金符斋” 的斋名。吴大澂是晚清封疆大吏、顶级金石学家、古文字家、书法家、收藏家。黄士陵是吴大澂的幕僚。吴大澂拿出自己珍藏的大量金石藏品，给黄士陵观摩、鉴赏，这直接促成黄士陵的治印风格。黄士陵帮吴大澂整理并钤拓《十六金符斋印存》，为其刻了这枚收藏古玺的斋馆号。黄士陵创立黟山派，印作不事残破，线条光洁挺劲，于平正中寓奇险，布局精密素穆，独树一帜，泽被后世。

纵观三组《中国篆刻》邮票，第一组追溯先秦至唐的官玺，见证印章作为凭信的制度之源。第二组展现印章由冶金转为石刻，明代文人篆刻兴起，由实用转向抒情寄怀。第三组荟萃清代流派宗师，尽显篆刻艺术百花齐放、登峰造极的辉煌。方寸天地，刀笔千秋，三套邮票，览尽中华篆刻的发展史。

赏罢，乐不可支！

钮鲁生 2026.10.10