江西
主持人问周星驰，你和这么多漂亮的女演员合作演戏，你有心动过吗。
周星驰的回答是：没有。
这个回答太干净了。干净到不像一个在娱乐圈待了四十年的人该说的话。
但如果你把他合作过的女演员名单排一排，会发现他说没有这两个字，可能不是在说谎。
◆ 他合作过的女演员，几乎覆盖了香港电影黄金时代的所有面孔
张曼玉、林青霞、梅艳芳、刘嘉玲、巩俐、吴君如、朱茵、莫文蔚、张柏芝、赵薇、黄圣依。
这个名单可以一直列下去。周星驰电影里的女主角，是香港电影三十年里最漂亮、最有辨识度的一批人。她们有的在他电影里负责美，有的负责搞笑，有的负责被拯救。
但周星驰和她们的关系，从来不是男女主角的关系。是导演和演员的关系，是创作者和工具的关系。
这个词听起来有点冷。但它是理解周星驰的关键。周星驰电影里的女性角色，不是恋人。是角色。她们服务于故事，服务于笑点，服务于周星驰想表达的那个东西。
◆ 他看她们的方式，和观众看她们的方式不一样
观众看张敏，看到的是美。周星驰看张敏，看到的是这个镜头需要一个回头。
观众看朱茵，看到的是紫霞仙子。周星驰看朱茵，看到的是这个角色需要一种天真里带着倔强的眼神。
观众看莫文蔚，看到的是丑女。周星驰看莫文蔚，看到的是一个愿意为角色放下形象的人。
一个导演在片场看演员，看的是这个人能不能完成我要的东西。这和她漂不漂亮是两件事。一个演员漂亮，但演不出他要的感觉，他不用。一个演员不漂亮，但能演出他要的感觉，他用。
周星驰电影里出现过很多丑角。吴君如、莫文蔚、苑琼丹。这些女演员在他电影里扮丑，不是因为周星驰不尊重女性。是因为他需要那个丑来制造笑点，来反衬美，来制造反差。
一个在片场时刻在计算这个镜头怎么拍才好笑的人，没有时间心动。
◆ 周星驰电影里的女性，比大多数导演拍得都准
外界一直有一种声音说周星驰电影丑化女性。
这个说法经不起推敲。
张敏在《武状元苏乞儿》里演的如霜，是一个被需要仰望的人。朱茵在《大话西游》里演的紫霞，是一个为了爱情愿意付出一切的人。莫文蔚在《食神》里演的火鸡，是一个外表粗鲁内心柔软的人。张柏芝在《喜剧之王》里演的柳飘飘，是一个被生活磨过但还想被爱一次的人。
这些角色的共同点是：她们都有自己的来处。她们不是花瓶，不是工具人。她们是被生活推着走的人。周星驰拍她们的时候，拍的是她们的命运，不是她们的脸。
一个导演如果真的丑化女性，他不会给火鸡一场挡刀的戏。不会给柳飘飘一场在出租车里哭的戏。不会给紫霞一场猜中了开头猜不到结局的戏。
这些戏，是共情。不是丑化。
◆ 他说没有，是因为他在片场想的不是这些
周星驰在片场的状态，被很多人描述过。
林迪安说，他平时不多说话，坐在角落看着屏幕。吴孟达说，他在片场很严肃，很少笑。田启文说，他脑子里永远在想下一场怎么拍。
一个脑子里永远在想下一场怎么拍的人，没有空间去想这个女演员漂不漂亮。
这不是冷漠。是专注。一个导演在片场，如果被女演员漂不漂亮这件事分心，他就拍不出那些电影。
周星驰的电影里，爱情是工具。不是主题。《大话西游》里至尊宝爱紫霞，是为了讲错过。《喜剧之王》里尹天仇爱柳飘飘，是为了讲底层人的尊严。《少林足球》里阿星爱阿梅，是为了讲梦想。
爱情在这些电影里，不是目的。是手段。
◆ 那两个字，可能是一个导演最诚实的回答
主持人问周星驰有没有心动过。这个问题的潜台词是：你合作过那么多漂亮女演员，你有没有动过心。
周星驰说没有。这两个字，不是冷漠。是边界。
一个导演和演员之间，有边界。这个边界不是不喜欢。是工作就是工作。你在片场，你的任务是把这场戏拍好。你的注意力在角色上，不在这人上。
如果周星驰当年对每一个合作的女演员都心动，他就拍不出《大话西游》里的曾经有一份真挚的爱情摆在我面前。因为他没有距离去审视爱情。他陷在里面了。
一个能拍出错过的人，一定是一个站在外面看的人。他站在外面，才能看到错过的全貌。
周星驰说没有。这两个字里，藏着一个导演和演员之间最重要的东西：他看她们，看的是角色，不是脸。
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