北京
消息从上海曲艺圈传出来的时候，很多观众愣了一下。有人翻出手机里存的那段《各派越剧》，又看了一遍。评论区里有人写：“以后还能不能听到原汁原味的老派上海滑稽戏。”
方艳华走了。她是上海市独脚戏项目市级传承人、滑稽“双字辈”艺人、一级演员。圈里人叫她“滑稽女王”，因为她以唱功见长。
有人说，上海滑稽戏的黄金年代，有一半的笑声是她唱出来的。九腔十八调，越剧沪剧江南小调，一个人一台戏，开口就是满堂彩。
那个被误认成“夫妻”的搭档
普通观众记住方艳华，多半是因为郭明敏。两个人搭档四十多年，一捧一逗，严丝合缝。
台上演得太真，太多人以为他们现实中就是两口子。这个误会持续了很多年。
后来两人干脆把这段关系写进了书名里，出了一本书，叫《真假夫妻》。书里没八卦，写的是怎么磨段子、怎么对包袱、怎么在台上互相托着往前走。
观众爱看他们在台上斗嘴，那种默契是一句一句对出来的。
她的笑点，藏在唱腔里
方艳华原名方菊芳，1940年出生在宁波。她从小对唱腔敏感，沪剧、越剧、江南小调，听几遍就能模仿出味道。
1961年进海燕滑稽剧团，拜有“滑稽金嗓子”之称的田丽丽为师，是田丽丽唯一的入室女弟子。田丽丽走得早，那部看家戏《妈妈不要哭》落到方艳华身上，她一字一句把师傅的唱腔吃透，完整传下来。
1980年，方艳华又拜姚慕双、周柏春。按辈分她属于“双字辈”，但一直用方艳华这个名字。
滑稽舞台上，女演员本来就少，能长期挑大梁、唱功又过硬的更少。方艳华走了一条不太一样的路——别人靠夸张肢体和噱头逗乐，她的笑点藏在唱腔里，该正经唱就正经唱，唱到拐调的小腔上，味道自己就出来了。
一个人唱遍十几种流派
真正让她家喻户晓的是独脚戏《各派越剧》。这段节目里，她一个人要在台上切换十几种越剧流派，范派、傅派、戚派、尹派，来回转换行云流水。
这不是天赋就能撑住的。为了把每个流派唱到位，她专门登门拜访袁雪芬、戚雅仙、金采风这些越剧名家，当着人家的面唱，然后问：“流派像不像？”“情感真不真？”
她在电台里演播的唱段，听众有时分不清到底是名角唱的，还是方艳华唱的。这段节目后来成了独脚戏的学习范本。
除了《各派越剧》，《戏迷》也是她的代表作，把一位痴迷戏曲的市井妇女演得活灵活现，满是烟火气。
几十年舞台生涯，她创作表演了60多部曲艺作品，塑造了近百个角色，大戏里担纲女主角，独脚戏里说做唱一体。
军嫂这个身份，她看得比什么都重
很多人不知道，方艳华还有一个身份：曾经的军嫂。
她二十岁嫁给南京军区文工团舞蹈队的朱教官，跟着丈夫转业回上海后，进了海燕滑稽剧团。丈夫一直是她最直接的观众和参谋。
她排练独脚戏《六十六》时需要加一段舞蹈，她不擅长，丈夫就当舞蹈设计，在家里手把手教她，最后在剧场里效果出奇地好。方艳华对丈夫打趣：“这是军民鱼水情啊。”
她后来拜姚慕双、周柏春，丈夫在旁边鼓掌，说“学无止境，锲而不舍，有军人之气质”。
她给自己定过两条规矩：为部队演出、为敬老院演出，再忙再累也不推，不取报酬，召之即来。
有一年夏天，虹口区文化馆组织慰问部队，地点在宝山，她当时热伤风高烧39.6度，一声没吭，顶着太阳把演出做完了。
台上唱得好的人不少，能做到这一步的不多。
最后一次露面，她穿了一身黑红拼接的旗袍
方艳华晚年退而不休，社区舞台、业余曲艺沙龙，能去的地方她都去，教后辈说唱身段，守着她那门手艺。
今年6月5日，她和郭明敏一起做客电台节目，穿了一身黑红拼接的旗袍，珍珠首饰搭配得整整齐齐，头发打理得乌黑发亮。坐在话筒前聊曲艺往事，思路清楚，侃侃而谈，只是人已经瘦下去不少。
那是她最后一次公开露面。
她留给上海的东西，一部分录在磁带和影像里，一部分留在那些看过她现场的人的记忆里。剩下的，靠她教过的那些后辈，一点一点往下传。
如果要记住她，就记住《各派越剧》里那个一个人唱遍越剧流派的声音，记住她唱完最后一句，台下笑着鼓掌的样子。
台上少了一位“滑稽女王”，台下少了一位把军嫂身份看得比什么都重的老人。您唱了一辈子，逗乐了几代人，上海滑稽戏的观众，不会忘记您。
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