女友BELLA+封面 | 高杨：照见一束光

高杨：照见一束光

在三十岁将至的人生节点，高杨跳出了世俗对年龄、成长、成功的固有定义，以一种极致的通透，接纳舞台赋予的所有特质，包容岁月赠予的所有沉淀。从无人瞩目的纯粹自我，到躬身入局试探角色、摸索前路，再到与光影共生、与舞台相融，这是一位音乐剧演员与热爱双向奔赴的故事。透明从不是空洞，而是足够纯粹，得以收纳万种色彩。

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纯粹自我

那天，镜头定格在最初的画面，没有聚光灯的投射，没有舞台妆的厚重感，只剩最本真的高杨。素净的光影落在他身上，褪去音乐剧舞台的华丽包装，剥离演员、出品人等所有身份标签，那一刻的他，回归最原始的自我，安静、笃定，带着多年未变的赤诚。这是“照见” 的第一层意义：追光未至，喧嚣未临，他首先是纯粹的自己，是始终扎根热爱、从未松懈的追梦者。熟悉高杨的人都知道，他的人生轨迹里没有突如其来的逆袭，没有仓促偶然的转折，只有日复一日的沉淀，和 “蓄谋已久” 的坚定，“每一个项目、每一步发展，都会提前琢磨一两年，时机成熟才落地，不存在突如其来的重大转折”。他的人生不存在侥幸，都是长久规划后的水到渠成，而所有稳步前行的底气，都来自于自律与长久的努力。

生活中的他，不是那种在排练厅之外还有丰富生活的演员，他的全部热情和精力，几乎都倾斜给了舞台，他说空闲超过三天就会心生焦虑，或许旁人视之为紧绷，但他却视作常态。对他来说音乐剧早就不是谋生的职业，而是生活本身，是他擅长且愿意倾尽所有去坚守的事业，工作与生活早已融为一体，密不可分。

很多人探寻他立足音乐剧行业的底气，这个问题的答案从来不是天赋与机遇，而是最朴素的坚持，“只要长期扎根行业、不离开，慢慢就能找到属于自己的位置。” 他只默默沉淀自我，干净通透，如未经着色的玻璃，澄澈坦荡，静待光影降临。

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可能性

第一束柔光缓缓落下，画面层次变得丰富。褪去纯粹的自我底色，高杨主动入局，走进舞台的光影，开启一场与角色对话、与行业博弈、与自我突破的全新探索。这是 “照见” 的第二层意义：光影降临，他不再局限于单一的演员身份，主动奔赴热爱，尝试塑造角色、突破边界、创造价值，在一次次尝试中，探索人生的万千可能。

作为音乐剧演员，他的舞台可塑性很强。他擅长挖掘自我内核，适配不同特质的角色，在少年意气与复杂人性之间自由切换，精准拿捏每一个人物的本质。今年六月，他一口气带着三部作品完成首演。

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《蓝关雪》中十八岁武生靳天青是最贴合他青春底色的存在。少年一身孤勇、意气风发，怀揣纯粹理想，那份热烈赤诚、不惧世事的少年冲劲，是他亲身经历、深刻共情的过往，无需刻意表演，就能自然流露。而全新首演的《长安大国医》中的白玉竹，则是另一种极致的突破。这个人物性格鲜明，拥有完整且极具张力的黑化弧光。他精准拿捏人物的情绪转折与人性层次，让一个复杂立体的人物，在舞台上挣脱了平面的桎梏，立体鲜活。

如果说这两个角色是顺势而为的演绎，那《狐说臣与仙》中的蒲松龄，就是他职业生涯中最艰难、也最珍贵的一次尝试。即将迈入三十岁的他，需要跨越二十年的人生阅历，揣摩一位半生沧桑、看透世事的文人墨客的心境与格局，这是他第一次挑战与自身年龄差距如此悬殊的角色，过往的演绎经验完全无法复用。他与蒲松龄之间，有着精神层面的共鸣，却隔着岁月的鸿沟。蒲松龄一生郁郁不得志，身处科举至上的时代，毕生追求与主流价值观相悖，穷尽一生书写民间志异、神鬼百态，坚守不被世人认可的艺术理想，终身求索自我价值。“我和他有部分精神共鸣，但并未经历他半生沧桑。他一辈子看透世事，有独属于自己的思考与人生总结，这些阅历我暂时没有，只能依靠他留下的文字去体会、揣摩心境意境。” 高杨说。

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不止于台前角色的突破，高杨更主动跳出舒适区，奔赴幕后。谈及涉足幕后创作、出品制作的契机，他坦言这源于一份 “不满足”。他不甘心只做一个被动等待剧本、等待角色的演员，不愿被行业节奏裹挟，所以选择主动出击，挖掘市场稀缺、真正有温度、有价值、值得被看见的作品。每一部作品的落地，都源于他对行业的认知，对创作的敬畏。他凭借自己的资源与能力，让更多不迎合流量却饱含艺术价值的作品，得以站上舞台、被观众看见。

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光影共生

光影落于其身，镜头下的高杨，终于与角色、与舞台、与热爱彻底相融，不再是外界的加持，而是自我内核的外化。这是 “照见” 的最后一层意义：在追光的沉淀与磨练之后，终与光影共生。

角色带来的思考早已超越舞台表演本身。蒲松龄一生坚守理想、至死不渝的执着，让高杨更加坚定了自己的音乐剧之路。古人能穷尽一生坚守热爱，他亦能沉下心持续深耕，在行业内慢慢走出属于自己的道路。同时，他也与人生的孤独和解，读懂了一个人的精神圆满，从来不是向外求索知己，最懂自己、最能治愈自己的，从来都是自己。

这场跨越古今的角色对话，也让他对创作的价值有了更深刻的认知。他开始跳出舞台几个小时的呈现，深度思考创作的意义：深耕音乐剧多年，耗费无数心血与时光，除了当下的舞台，自己的作品能否留存长久价值？能否治愈人心、传递力量？能否为行业、为观众留下些许沉淀？能否影响后世、延续热爱？这份思考，让他的创作有了更厚重的内核，也让他的坚守有了更深远的意义。

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人们总把三十岁看作一个很重要的人生节点，“三十而立” 似乎是大多数人都坚信的，可事实是很多人的三十岁也只是和往常一样，没有什么波澜壮阔的人生转折。高杨跨过三十岁的方式是轻描淡写的，比起年龄本身，他还是更愿意聊扎根，“根基扎得越深，站得越稳，开花结果顺其自然，不用刻意强求。” 这话里有蒲松龄的影子，那个五十年不得志的文人，最终留下的不是功名，而是那些狐妖鬼怪的故事，它们穿越了三百年，落在高杨的台词本上，被一个不到三十岁的年轻人用声音和身体重新唤醒。

如果人生有底色，高杨觉得自己不是那种浓烈张扬的纯色，而是通透澄澈的玻璃之色，“我本身没有固定色彩，呈现什么颜色，完全取决于外界的光。” 舞台之上，演绎少年时，他可能是澄澈的白色；诠释文人风骨，可能是沉静的青绿色；而在幕后创作的他，大概是沉稳的红色，或者厚重的黑色。当灯光熄灭、回归生活，他又变得无色、通透，但我们都知道，只要下一束光打过来，他就可以呈现出任何色彩，可能是青灰、纯白……当然，也可以什么都不呈现，就只是他自己，一块干净、冷冽、等待光的玻璃。

*更多采访内容见纸刊内页

出品 / 伊次元

摄影 / Ocean宪之

造型、服装 / sylaisyl_

化妆、发型 / 林晗

采访、撰文 / Kui

场地 / Lit Studio