山西
黄庭坚草书长卷《李白忆旧游诗卷》初见之时，满纸线条盘绕交错，龙蛇奔走，多数观者难以辨识文字，极易产生晦涩难懂的观感。卷首文字存在阙失，开篇少“相随”二字，或是岁月流转造成的残损，或是传抄版本差异，为这件名作平添一层历史悬念。
唐人狂草以张旭、怀素为代表，运笔迅疾流畅，线条一气奔涌，如野马驰骋。黄庭坚另辟蹊径，放缓书写速度，大量运用战掣涩笔，笔画多顿挫波折，线条苍劲老辣，跳出唐人草书的范式，开创宋代尚意草书的全新面貌。
此卷结字极具特色，采用中宫收紧、笔画向外辐射的构字方式，字形欹侧取势，左右相互避让穿插。单字内部留白丰富，如卷中“访”字，部件反向倾斜，留白穿插其间，如同立体雕塑，极具空间张力。字态大小反差强烈，笔画极简的字可放大处理，与周边繁复字形成强烈视觉对比，通篇节奏起伏跌宕，如同乐曲抑扬流转。
笔墨之中，黄庭坚融合篆籀笔意，在连绵的草书中刻意制造停顿，打破一味连贯的书写惯性。他提出草书创作当如禅家句中有眼，于纷乱笔墨之中守住内核，实现狂而不乱，动中藏静。
欣赏这件作品，不必执着于逐字释读。草书的价值，从来不止于文字辨识。跨越千年的笔墨起伏，是黄庭坚借李白诗作抒发胸中意气，将情绪、结构、空间全部凝于一纸。观者放下识读执念，方能感受宋代草书独有的结构之美，读懂笔墨背后的文人精神。
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