张艺谋巩俐分开31年，一个在国内拍电影，一个在法国做文化交流

张艺谋今年76岁了。

2026年春节档，他带着《惊蛰无声》杀回院线，据国家电影局数据，该片档期票房8.68亿元，位居春节档亚军，口碑一路往上走。

从《狙击手》到《满江红》到《第二十条》，再到这部当代国安题材，一部一个新类型，没有重复过自己。

一个76岁的人，还在求新求变。

但很多人不知道的是，张艺谋能走到今天这一步，跟一个定居法国、无儿无女的女人，有脱不开的关系，巩俐。

1987年，张艺谋去中央戏剧学院选《红高粱》的演员，他本来想找史可，结果见了巩俐一面，改了主意。

那年巩俐22岁，张艺谋37岁，已婚，有个女儿。

他们拍了《红高粱》，拿了柏林金熊奖。然后拍了《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》，八年，七部电影。

巩俐从一个中戏学生，变成了威尼斯影后，变成了中国女演员在国际上最硬的那张名片。

张艺谋说过一句话，后来被反复引用：“巩俐是我的女神。”但这句话没保住他们的感情。

1995年，《摇啊摇，摇到外婆桥》杀青，巩俐29岁，提了结婚，张艺谋回了一句：“婚姻只是一张纸，对你真的那么重要？”

巩俐走了，那年的戛纳红毯，是两人最后一次携手亮相，记者问“以后还会合作吗”，巩俐说“他是个好导演，我们当然还可以合作”。

张艺谋没说话，巩俐眼眶红了，后来泪如雨下，背过身去，肩膀抖个不停。

之后的十九年，两人各走一边，再也没有一起走过红毯。

我后来查了一下这十九年里两个人各自的路。张艺谋拍了《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，被骂“不会讲故事”。

巩俐去了好莱坞，拍了《艺伎回忆录》《迈阿密风云》，也没溅起太大水花。

两个人在最好的年纪分开，然后各自走了一段不太顺的路。

那十九年里，张艺谋经历了一次超生风波，被罚了748万，巩俐经历了一段婚姻，跟新加坡商人黄和祥结婚，又离婚。

两个人都没有对外说过对方一句不是，张艺谋被问到巩俐，只说“她是一个好演员”，巩俐被问到张艺谋，只说“他改变了我的命运”。

这种沉默里有一种东西，比任何解释都更有分量。

2006年，《满城尽带黄金甲》。这是两人分手后首次合作，张艺谋一句“十年来，我一直梦想让巩俐演女皇，这次终于实现了”，让巩俐热泪盈眶。

2014年，《归来》，张艺谋找巩俐演冯婉瑜，一个在火车站等丈夫等了二十年的女人。

巩俐问张艺谋，自己是不是最合适的人选，张艺谋的回答是“不二之选”。

巩俐接了，《归来》在戛纳首映，巩俐跟张艺谋的女儿张末一个拥抱，把二十六年的恩恩怨怨一笔勾销。

有一个细节，很多报道里没提，巩俐在拍《归来》之前，给张艺谋打过一个电话。

她跟张艺谋说，自己对他的《英雄》和《十面埋伏》相当失望。

据中国新闻网2007年报道，巩俐在《可凡倾听》节目中就曾直言：“两部电影太相像，可以合在一起叫《十面英雄》。”

张艺谋没生气，巩俐说，很多人不会这么跟他说，或者害怕这么说，“但这是我们之间交流的方式”。

一个敢跟张艺谋说“你拍得不行”的人，一个张艺谋愿意听的人。

这就是巩俐给张艺谋留下的东西，她不是他的妻子，不是他的家人，但她是他身边唯一一个敢说真话的人。

张艺谋后来在采访里被问到巩俐，说了一句：“她是一个很纯粹的人，对电影很纯粹。”

这句话放在别人嘴里可能是客套，放在张艺谋嘴里，是他对一个人最实在的评价。

巩俐2019年嫁给了法国电子音乐大师让-米歇尔·雅尔，定居巴黎。

雅尔是什么人？法国国宝级音乐家，1981年就来中国演出过，是改革开放后第一个在紫禁城办音乐会的西方音乐家。

2025年底，巩俐带着雅尔走了一趟北京中轴线。从永定门到景山，她给丈夫讲红墙黄瓦背后的中国故事。

这些事，跟张艺谋有什么关系，关系大了。

张艺谋这些年一直在做一件事：让中国电影走出去。从《英雄》到《满城尽带黄金甲》到《归来》，他一直在尝试用不同的方式让世界看到中国。

巩俐在法国做的事，跟张艺谋在中国做的事，是同一个方向。

一个在拍中国故事，一个在讲中国故事，一个用镜头，一个用脚步。

巩俐定居法国，无儿无女，但她没有把自己活成一个“退休的影后”。

她在巴黎的生活，本质上是在做一件张艺谋做不了的事：从一个国际视角，让世界理解中国。

写这篇稿子的时候，我一直在想一个问题，巩俐给张艺谋留的“一手好牌”，到底是什么。

不是钱，不是资源，不是人脉。是一种更抽象的东西：一个能说真话的老友，一个理解他艺术追求的同路人，一个在远方替他讲中国故事的人。

张艺谋76岁了，还在拍电影，还在尝试新类型。

《惊蛰无声》是他第一次碰当代国安题材，用无人机做镜头语言，把深圳拍成了一座“未来之城”。

一个76岁的人，还在学新东西，这种劲头，不是谁都能有的。

巩俐63岁了，定居法国，没有孩子，很多人说她“孤独”。

两个人分开了三十一年。但某种意义上，他们从来没有真正走远。

张艺谋拍《归来》的时候，巩俐问他，自己是不是最合适的人选，张艺谋说“不二之选”。

这句话，可能就是对两个人关系最好的总结，不是爱人，不是夫妻，不是家人，但那个人站在那里，张艺谋就知道，她懂。

这就是巩俐留给张艺谋的那手好牌。

一个女人用三十多年的时间，证明了有些关系不需要婚姻来定义，也不需要天天见面来维持。

它在，就是它。

我后来想了一下，这件事真正值得说的，不是巩俐和张艺谋之间有没有“旧情复燃”。

是两个人分开之后，各自活成了什么样，张艺谋在国内一部接一部地拍，从古装到现实到国安，题材换了一个又一个。

他们不在一个城市，不在一个生活轨道上，甚至不在一个语言环境里。

但他们做的是同一件事：让世界看到中国，这件事不需要两个人商量，也不需要两个人合作。

它只需要两个人各自在自己站的位置上，把这件事做下去。

这种“不约而同”，比任何“复合”都更难。

巩俐和张艺谋这段关系，放在今天这个“分手就互撕、离婚就爆料”的娱乐圈里，显得格外不真实。

两个人在一起八年，分开三十一年，分开的时候，一个哭得说不出话，一个沉默着一言不发。

按理说，这种带着遗憾收场的关系，最容易变成后来的“意难平”素材。

但这两个人谁都没拿对方说过事。张艺谋接受采访，被问到巩俐，永远只谈她的演技。

巩俐接受采访，被问到张艺谋，永远只说他改变了她的命运。

这种克制不是装出来的。是两个人心里都清楚，有些东西比“谁对谁错”更重要。

我写这件事的时候，想的最多的不是他们有没有爱过。

是两个人怎么能在分开之后，还愿意在对方身上保留一份善意，十九年不联系，一联系就能坐下来聊电影，聊完还能合作出一部《归来》。

这种信任不是靠感情维系的，是靠两个人在各自的位置上，都还尊重着对方。

巩俐定居法国，无儿无女，张艺谋在国内，儿孙满堂，两个人的生活看起来隔得很远，但做的是同一件事。

这件事不需要他们商量，也不需要他们合作，它只是各自站在自己的位置上，把自己该做的事做好。

我觉得这种关系，比任何“复合”的剧本都值得写。

因为生活本来就不是剧本，生活是两个人各自走了很远的路，回头一看，发现方向还是一样的。