作为角色设计师,我们试图与观众建立联系,将他们拉入我们的故事/世界,并让观众对我们的幻想世界信以为真。在本教程中,我将展示我创作角色的过程,以及我如何尝试通过设计来传达叙事方面,例如他们的个性。
这次,我们将特别关注姿势、手势和面部表情的使用。从视觉上讲,剪影是角色中最有视觉冲击力的元素之一。就像书的封面一样,这通常是吸引观众注意力并让观众不再把目光移向别处的元素。
所谓的“第一眼解读”将决定观众对角色故事、个性或视频游戏中功能定位的所有最基本假设。在许多情况下,一个好的姿势和手势将是定义其剪影的主要特征。
因此,作为设计师,重要的是我们能够将其用作让画面更有表现力的工具,创造出不仅一眼就能看懂、视觉上吸引人,还能传达特定叙事并最终把观众拉进我们故事里的角色。
01. 第一次迭代,探索姿势
首先,我确立总体叙事。在这个例子中,我希望焦点围绕女孩和她的猴子之间的互动。他们应该给人一种灵动、俏皮的感觉,同时体现出彼此之间的某种默契和羁绊。
一旦我有了明确的方向,我就随手画几笔来找一下主要的动态线。通常在手势中,肩膀和臀部的轴线,还有脊柱的曲线,都非常关键。
02. 第二次迭代
在这个例子中,我觉得让女孩扭过身来面对她的猴子,会给姿势增加一些趣味:这样能让整体姿态更有张力,也更有动感。
从叙事上讲,这也符合角色的故事,因为她应该是一个巡回马戏团表演者;所以我们可以想象她非常活跃、开朗,在表演节目的间隙满舞台蹦蹦跳跳,去喂喂猴子,或者跟它说说话。
03. 把体积感做出来
随着主要姿态逐渐成形,我开始把角色的体积感再丰富一些,并希望将重点放在两个人物之间的互动上。我在理清所有元素之间的遮挡关系,并确保不会出现太多相切的线条,以免画面太平或者让人看不清
04. 服装与道具
在这个阶段,小稿已经让我对整体结构和姿势心里有数了,所以我可以在上面重新画一遍角色,并专注于服装、道具和面部表情等细节。
为了完成这个阶段,我将最初的草图保留在下方,并把它调成青色,这样就不会太抢眼,也不会影响上方的黑色线条。
05. 服装与道具,第二部分
在这个阶段,重要的是我不要被草图框得太死,要像从头重新画一样来对待这一步。我也希望这一步进行得非常快:我的目标只是把设计意图表达清楚,但我知道所有东西都还可能再改。
我还把猴子头的角度偏了一下,让它朝向女孩,这样两个人之间的互动会更强一些
06. 定稿与反馈
客户选了第二个方案。跟第一个方案比,它确实更有活力、更有动感。在画最终稿之前,他们让我给角色加点武器什么的,既能用来打架,也能用在她的马戏表演里。
我觉得这个小改动也能让整体轮廓更好看。这里我演示一下怎么在之前的画上快速勾出来。
07. 最终确定设计
粗稿更新完之后,就可以画最终稿了。你也可以看到,除了客户提的反馈,我自己也做了一些小调整。
女孩的扇子现在别在腰上,旁边还挂了个瓶子;猴子现在盯着葡萄,手伸出去够。我觉得这样表演起来更有动感。
08. 最终确定设计,第二部分
画这张最终稿的时候,我想画得更精确一点,但又不想丢掉初稿里太多的姿态和表情。所以我又试着把它当成从头画一遍,之前那张草稿就垫在下面,透明度调得很低,当个大概的参考。
线条我画得比较轻,不太深,这样后面上色会方便很多。
09. 铺底色
我想给这个角色来点水彩的感觉,所以从一些柔和内敛的色调开始。我尽量不画太多生硬的边缘,也不把物体的形状填得太死,并在每一块平涂的颜色里加一点色相变化。
10 光影
在这里,我强化了焦点区域周围的光线,带出一些高光,并在亮部到暗部之间做了一些细微的冷暖变化。我也开始添加一些遮蔽阴影和投射阴影,同时整体还是保持比较松的状态。
这一步我会发给客户确认颜色
11. 在上层绘制
之前上色都是在线稿下面做的;现在我在线稿上面画。理想情况下画面基本不变,但我会把一些柔和的边缘处理得更实一些。
我想突出角色的面部表情,同时又让表情保持足够“柔和”,所以在这种情况下,我先从刻画猴子、手和其他对传达姿态很重要的元素入手,并把女孩的脸留到最后。
12. 明确面部
我想尽量少改原来的草图,所以我只做一件事:把从线稿里透出来的那些低饱和度阴影和过渡,用更暖、更亮的阴影盖过去。
同时,我拉大了几个有遮挡阴影的区域的对比度,让形体更容易读出来。
13. 完善画面的其余部分
在这个阶段,图像感觉已经足够完整了。角色的所有元素在渲染上都已经处理到位了,而且两个人物的姿态和动作表现我觉得都挺自然的。但我注意到了一些不太协调的地方,下一步会去调整。
14. 最终调整
为了最终完成这个角色,我继续交代一些主要体块,确保拉远看的时候也有立体感。后来我还调整了握杖那只手的姿态,并把另一只手缩小了一些。
最后,我觉得这个角色想要的那种俏皮感,我算是抓到了,不过要是现在让我重做,我可能会换个画法。
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