北京
《花生漫画》最容易被认出来的细节之一，是读者几乎从来看不到的东西：一个成年人。查理·布朗、露西、莱纳斯、施罗德和其他伙伴生活在一个大人基本都在台下的世界里，他们被谈论，却从不被允许走进画面。很难想象《花生漫画》还能是别的样子，但查尔斯·舒尔茨并不是从这里开始的。
《花生漫画》连载早期，舒尔茨曾尝试把成年人带进查理·布朗的世界。他最终认定成年人不属于这里，这个决定后来成为《花生漫画》最不寻常、也最重要的规矩之一。多年后，这位漫画家承认，让成年人出镜是他"本不该做的事"。不过对舒尔茨来说，这次失败的实验，也是搞清楚《花生漫画》需要成为什么的一部分。
1950年《花生漫画》问世时，它还在寻找自己的样子。查理·布朗还不是后来那个永远倒霉的小孩，史努比的行为也更接近一只普通的狗，舒尔茨在不断测试不同的角色、场景和笑点，想知道哪些能成立——成年人就是被测试的对象之一。
1954年5月，一组围绕露西参加高尔夫球赛的连环漫画里，第一次出现了成年人可能存在于《花生漫画》世界里的明确迹象。其中两格出现了成年人的腿，另一格则在远处画出了模糊的成年人身影。同年晚些时候，还有一格漫画出现了一家干货店店员的手。成年人并没有真的接管这部漫画，但舒尔茨确实在试探边界：读者到底需要看到多少成年人的世界。
查尔斯·M·舒尔茨博物馆特别提到过1954年5月23日的那格漫画，其中出现了一个成年人，把它列为舒尔茨的一次实验。多年后，舒尔茨回看这个决定时，用词相当直接，称这次露面是"我本不该做的事"。但他也承认，一开始去尝试是有价值的，他说："那是一次实验。"
到了1975年，舒尔茨对成年人为什么不进《花生漫画》有了更清楚的说法。他开玩笑说，日报连环漫画的格子太小了，大人站不下——但这并不是真正的原因。舒尔茨认为，成年人会侵入一个恰恰因为属于孩子才成立的世界。他的小角色们可以争论哲学、担心被拒绝、痴迷棒球、思考人生的失望，而不需要有个大人站出来解释世界到底是怎么运转的。他们的问题可以同时既好笑又深刻，因为《花生漫画》从来不需要把镜头拉远，提醒读者这些只是孩子。
舒尔茨最终连"定期听到大人说话"这个念头也放弃了。早期的连环漫画偶尔会用到
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