刘亦菲们“消失”的900天

春江水暖鸭先知，这句老话总被用来说那些提前嗅到机会的人。可它其实还有不常被人提起的另一半，水凉了，也是鸭先知。

作者｜花花编辑｜晶晶排版 | 苏沫本文图片来自网络

有博主说，刘亦菲已经900多天没进组了。这让人想到今年六月中旬的微博电影之夜，董子健上台领年度优秀影人。感谢词说到一半，他忽然重新介绍了一遍自己，说他还是演员董子健，最近很空，欢迎来约戏。台下笑成一片。

同一个晚上，刘昊然也朝着台下喊，找我工作，谢谢。程潇在红毯上被问到新戏，说也没在忙太多，多看看我吧，我档期很空。

一个刚刚拿奖的人，站在台上给自己打广告。这大概是今年内娱最让人笑完又不太笑得出来的画面。

上一次类似的场面，要回溯到2019年的FIRST青年电影展，海清在台上替中年女演员要机会。七年过去，喊话的人从40岁变成了30岁，从女演员变成了所有人。

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刘亦菲的上一部戏是《玫瑰的故事》，2023年11月杀青。到今年9月，900多天，她没再进过任何一个剧组。赵丽颖的上一部《小城大事》2025年5月杀青，到现在一年零四个月。王一博自《追风者》之后，已经两年多没有新剧开机，早就拍完的《人·鱼》一直待在后期里。宋佳上一部《芳名三九》是去年12月杀青的。

这些一向片约不断的艺人们，公开可查的空档也都过了两百天。当然，这些数字大多来自粉丝和自媒体的统计，各家算法不一样，从哪天开始算都能差出百来天，数字本身不必较真。

这些人，没有一个需要为有没有人来找发愁。以他们手里的奖项、票房和国民认知度，只要肯松口，本子不会少。他们停下来，可能是另一种原因。

刘亦菲这些年守着自己的底线，作品要顶级，班底要顶级，角色要值得她把全部力气搭进去。据公开报道，这几年推到她手上的头部项目有十几部，片酬门槛也始终没降。宋佳在杨天真的播客里说得更直白，她说自己很久没进组了，但这种状态对她来说非常难得。她不焦虑，说这只是一个阶段和过程，最终都会好。她还说，演员和剧组应该是互相吸引、一拍即合，而不是等着被挑选。

这话听着从容。可从容是有前提的。把实绩摆出来，说不通没戏拍这四个字。

刘亦菲从《仙剑奇侠传》《神雕侠侣》一路走到《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》，几乎是陪着两代人长大的脸，如今手上还握着从高奢珠宝到智能家电的五个全球代言。

赵丽颖从古装剧里的配角一路走到《风吹半夏》《幸福到万家》，凭《第二十条》拿下百花奖最佳女配角。

王一博的《无名》《长空之王》《热烈》三部主演电影在院线拿到二十多亿票房，《追风者》播完之后还在各大平台一轮一轮地重播。宋佳手里握着金鸡和白玉兰两座表演奖。

这些人早就过了需要靠数量证明自己的阶段。他们没进组，大概率是因为递过来的剧本没打动他们。

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另一面同样真实，而且更残酷。

杨天真在播客里把行业现状摊开了说，2026年剧集的整体开机率只剩去年的三成，十个筹备项目里能顺利开机的不到三个。很多戏连合同都签完了，投资方一句撤资，平台一句砍预算，项目说黄就黄。

刘涛曾在直播里说过，不是我不拍戏，是真的没有遇到聊着聊着就能开机的戏。她说不知道为什么，大家一直在聊，但就是没开机，也不是说换了别人，就是开不了机。

赵又廷被问到空档的时候说，今年上半年一共收到大约十个剧本，比以往缩水了。

所以挑戏和没戏，其实是同一枚硬币的两面。

如果把镜头从明星演员身上移开，看到的数字会更真实。

2026年第一季度，四大视频平台公开开机的长剧一共28部，两年前同期是53部。腾讯视频全年规划开机的长剧只有40部，外购版权剧不超过5部。横店那边，2026年暑期两个月，古装长剧只开了2部，往年挤满三十多个剧组的那几层摄影棚，空置率逼近八成。有群演说，在景区里转了三天，只遇到四个剧组。

剧集备案量，2026年上半年比2025年少四成多。影视投资总额从2024年的487亿降到了2026年的189亿。截至今年6月中旬，全国电影票房只有164亿，而2024年和2025年的同期分别是227亿和282亿。有制片人对记者说，今年大家心照不宣，3000万好像成了一道很难跨过去的坎，超过这个数投资方会非常谨慎地考虑，而三四年前，有好剧本拿五六千万并不难。

最狠的一刀来自技术。2026年一季度，全行业上线微短剧大约12.8万部，其中AI制作的有12.2万部，占比超过九成五。同期真人短剧的开机量同比跌了七成五。一个AI短剧团队三五个人，三天能出一部，成本压到传统剧组的十分之一以下，不用付片酬，不用协调档期，也不会有塌房风险。

与此同时，选角的口径也在变，据公开报道，流量指数在选角里的权重从三年前的45%降到了12%。

这些数字放在一起，很难再说这只是一次淡季。

03

春江水暖鸭先知，这句老话总被用来说那些提前嗅到机会的人。可它其实还有不常被人提起的另一半，水凉了，也是鸭先知。

头部演员是这条产业链上信息最灵敏的一层。他们比观众早半年知道哪个平台砍了预算，比编剧早三个月知道哪个项目过不了会。他们收到本子的速度和数量，本身就是行业体温计的读数。所以动辄几百天的空窗，不只是一条娱乐新闻，也是一个信号。

但信号归信号，他们同时又是最不慌的一层。代言还在，积蓄还在，奖杯还在。真正被冻住的，是横店那十万个在等名额的人。一百多人抢一个剧组名额，群演日薪从三百块掉到八十块，有人返乡摆摊，有人把肖像权几百块几千块地卖给公司去训练AI。中央戏剧学院2026届毕业生的就业率是17%。

同一个空窗期，对有的人是选择题，对有的人是判决书。

这是这轮寒冬里最不舒服的一句话，也是最不该被跳过的一句。

不过换个角度看，这些人的等，也不全是白等。

过去几年，行业习惯了一件事，只要有流量，快一点、糙一点也有人买单。所以演员一年拍三四部，剧本边写边改，后期赶工，大家心里都明白，但谁都不肯先停下来，因为停下来意味着被替代。

现在停下来的人变多了，说明那套逻辑的收益正在变薄。今年口碑最好的一批作品里，就有用很低的成本、很长的时间认真磨出来的。现在的问题不是做不出好作品，是观众不相信这个行业了，所以更应该用好的创作把观众赢回来。

所以这些空窗期，未必只是等待。它也可能是一次重新标价。那个靠着会组盘子、会算流量就能开戏的年代，好像真的在往后退了。

水凉的时候，鸭子最先知道。可水暖回来的时候，第一个下水的，也还是它们。

所以不用急着替他们担心。真正值得看的，是等春天回来的那天。

（注：本文所涉演员档期、行业数据均取自公开报道与公开统计，各家统计口径存在差异，文中数字仅作参考。）

执行主编:罗馨竹