湖北
这幅是郭沫若1959年书写的自作诗《再喜雪》，是他中年行书代表作，把他书法的长短得失展现得十分透彻。
彤彤春雪望无涯，习习东风焕物华。
赤县翻成银世界，青山齐放白梅花。
丰年鱼梦天同乐，公社人歌日不斜。
海外归来双燕子，呢喃迷却旧时家。
通览整幅作品，笔墨酣畅奔放，字势开张跌宕。字形大小错落，行间顾盼呼应，不见刻意雕琢的匠气。书写自己的诗作，胸中意气倾泻于纸上，文人开阔的格局扑面而来。
细看局部，用笔果断爽利，提按起伏强烈，字形舒展，满是即兴书写的洒脱。可一味追求磅礴气势，不少转折、收笔处理得比较简略，帖学所讲究的细腻含蓄有所欠缺。
拿几组单字对照来看更直观。
传统书法功力扎实的字：雪，无，东，风，赤，物，县。
“雪”字撇捺放开，气势十足；
“風”字外框大开，转折行笔迅捷；
“东”“赤”“物”“县”结体稳当，笔势开合有度，看得出深厚的传统功底。
部分字略显随性、法度稍弱：银，世，界，歌，海，双。
“银、世、界、歌、海、双”行笔求快，连带仓促，点画打磨不足，少了帖学的顿挫含蓄。
另外“梅”字欹侧生动，笔画奔放；“歸”字一气呵成，线条略草率；
“家”字结体雄阔，收笔干脆利落。
可以看出，他书写状态时有起伏，单字水平并不完全均衡。
但通篇以气韵统领全局，个别字的小瑕疵，并不妨碍整幅作品的整体感染力。
也正是这些特点，让郭沫若的书法历来褒贬两极。
喜爱他的人认为，书法不只是技法，学识胸襟同样重要，字是才情人格的流露，不必拘泥于一笔一画的工巧。
持批评态度的人则觉得，法度是书法的根基，只顾宣泄气势，疏于打磨点画，就容易流于粗疏。
书法本没有绝对统一的评判标准。这幅《再喜雪》，是文人学养与个人性情的产物。欣赏之时，可以汲取他开阔的胸襟格局，同时也要客观看待笔墨细节上的缺憾。
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