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莫言与张艺谋，站在美、日、英等西方国家的视角，描摹中国的历史、人文、文化与道德。不尊重真实的民族过往，凭着外人的想象天马行空、胡编乱造。只要故事能讨美、日、西方的喜好，就落笔去写、开机去拍，以此换取海外奖项、奖金与资金扶持。
一旦在海外拿到奖项、拿到资金回到国内，国内部分公知便蜂拥吹捧，将其奉为顶级文艺佳作。可静下心细读细品，细思极恐。他们笔下、镜头里的中国人，形象扭曲、丑陋不堪，整个中华民族被描绘得一无是处，还拿“文学不分黑白”做说辞，掩盖作品的底色。
翻看代表作品，套路高度统一，几十年未曾改变。
张艺谋的《菊豆》，刻意渲染压抑扭曲的乡土伦理；《印象刘三姐》，把十八岁少女赤身置于舞台之上，美其名曰山水之间天人合一的旅游演绎，观感却堪比红灯区；《金陵十三钗》更是变本加厉，将演员塑造成艳丽头牌妓女，放在南京大屠杀尸山血海的背景里，供日本刽子手与西方传教士观赏把玩，还被包装成所谓的美学。《大红灯笼高高挂》《惊蛰无声》，也都是同一套叙事路子。
莫言的《食草家族》，直接把中国人写成如同食草野兽一般，把人动物化；长篇《丰乳肥臀》通篇塑造底层风尘女性形象，甚至书写自己母亲捡麦穗受罚的情节。泱泱华夏数千年历史，可写的英雄、奋斗、抗争故事浩如烟海，四十年来，他们偏偏执着挑选这类题材。究其根本，就是美日西方就爱看这样的叙事，借此渲染中国人是劣等民族，在文字镜头里，甚至把中国人刻画得比所谓劣等民族还要不堪。
他们整套创作逻辑始终没变：迎合海外的猎奇审美，靠矮化本民族的故事换取奖杯与名利。文艺创作可以虚构，但不能没有底线，不能持续把本民族刻画成不堪的模样。老百姓读过看过，心里自有评判。
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