江西
1904年端午节前夕，颐和园乐寿堂，裕容龄穿着蟒袍，手持玉如意，在慈禧与光绪面前跳起了舞。她既跳中国传统舞，也表演西班牙舞、希腊舞，伴奏乐队还是从袁世凯府中调来的西洋乐队。
舞毕，裕容龄跪地献上玉如意。按宫中惯例，礼物通常由太监代为接收，慈禧却破例从李莲英手中拿过玉如意，反复端详。这个细节很有意味：她欣赏的并不只是舞姿，也看中了裕容龄身上少见的西方见识。
裕容龄出身外交官家庭，父亲裕庚曾任清政府驻日、驻法公使。她自幼随父亲旅居海外，接触英语、法语和日语。那时的官宦女子，大多被要求学习女红和规矩，裕容龄却在异国舞台旁找到了自己的方向。
她六岁左右到日本，偶然观看艺妓表演，便对舞蹈产生了浓厚兴趣。使馆中的日本女仆教她学习传统舞蹈，她很快掌握了《鹤归舞》。一次日本高官夫人到使馆拜访，她擅自换上和服表演，客人连声称赞，父亲回头却大发雷霆。
“外交官的女儿，怎能随意登场献艺？”裕庚责备道。
裕容龄没有因此放弃。父亲后来发现女儿确实有天赋，便请来专业教师，让她接受正规训练。这个转折相当关键。若没有家庭的开明与支持，她很可能只是一位懂外语的贵族小姐，不会成为中国近代舞蹈史上的重要人物。
1899年，裕庚出任驻法公使，裕容龄随家人来到巴黎。她在那里结识了现代舞先驱伊莎多拉·邓肯，并成为邓肯收下的第一位中国女弟子，也是唯一的中国弟子。邓肯强调身体的自然律动，这与当时欧洲学院派芭蕾并不完全相同，却给裕容龄打开了一扇新窗。
1902年，裕容龄在巴黎演出《玫瑰与蝴蝶》，饰演蝴蝶仙子。她的表演受到观众欢迎，英国杂志也曾刊文介绍这位来自中国的年轻舞者。对于西方观众而言，她不仅是一名演员，更像是一个从古老东方走上现代舞台的特殊文化符号。
有意思的是，她后来进入清宫，并不是因为舞蹈名声直接传入宫中，而是庆亲王奕劻之子载振在法国接触到裕家姐妹，回国后向慈禧提及她们的见识。1903年，裕容龄奉召入宫，成为御前女官，主要负责陪同接见外国使臣夫人，并承担英语、法语翻译。
她的价值很快显现出来。日俄战争期间，日本公使夫人内田太太多次求见慈禧，谈话难免涉及敏感战事。慈禧不愿正面回应，又不能失礼，便让裕容龄陪同翻译。遇到不便回答的问题，裕容龄或故意放慢翻译，或巧妙转换话题，使会见没有陷入尴尬。
慈禧由此更加信任她，也允许她在宫中继续研究舞蹈。裕容龄把西方舞蹈的训练方法，同中国戏曲身段、民间舞姿和宫廷礼仪结合起来，创作出带有中国意味的新舞蹈。那场端午节表演，正是这种融合的公开展示。
关于她与太监小德张的感情，主要见于后来的回忆和传闻。小德张当时在宫中当差，容貌清秀，两人因长期共事而关系亲近。所谓“谈恋爱”，更接近宫人之间的亲密交往，并没有正式婚姻的可能。以裕庚的家世和当时的婚姻观念，这段关系注定难有结果。
裕容龄离宫后，山东巡抚杨士骧曾牵线，将她介绍给清末状元刘春霖。刘春霖原配去世多年，裕家也认可这门亲事，但刘春霖以“齐大非偶”婉拒，意思是自己出身寒微，难以高攀裕家。这个拒绝，既有自谦，也反映了晚清士大夫对门第差异的顾虑。
真正与裕容龄结为夫妻的，是唐宝潮。唐宝潮曾就读法国圣西尔军校，两人都熟悉法国生活，兴趣和语言相通。1912年前后，他们在巴黎成婚。清王朝已经覆亡，裕容龄没有沉溺于旧日身份，而是回国担任北洋政府女典礼官，继续参与对外交往。
舞蹈也没有离开她。1922年，她在上海参加救济农民的义演；1928年，又参与组织《华灯舞》《荷花舞》等演出。抗日战争时期，即使年事已高，她仍登台为抗战筹款。舞台对她而言，不只是个人爱好，也成为参与社会事务的一种方式。
1953年，周恩来聘请裕容龄与唐宝潮担任中央文史研究馆馆员。裕容龄根据宫中经历写成《清宫琐记》，1957年出版。这部书没有刻意渲染宫廷秘闻，而是记录日常礼仪、人物性情与宫中见闻，因作者亲历其中，具有一定史料价值，但其中部分细节仍需与其他档案互相参照。
1958年唐宝潮去世后，裕容龄生活更加孤独。特殊年代里，她受到冲击，晚年又遭遇严重伤害，双腿被打断、无法正常行走的说法，见于相关回忆资料，具体经过因记载不一，仍应谨慎看待。即便如此，她仍坚持整洁生活，常以幽默语气应对困境。
1973年，裕容龄因肺部感染在北京大学医院去世。她的一生跨过清宫、民国和新中国成立后的多个阶段，留下的不只是几段婚恋传闻，更有中国传统舞蹈与西方舞台艺术早期接触时，一个具体而复杂的身影。
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