重庆
9月11日，短剧《丢手绢》在红果短剧App上线。该剧由张洋、沙迦执导，张楚萱、淮文主演，以20世纪90年代的东北为背景，讲述单亲母亲沈北凤在六岁女儿小薇被拐后，历时四年寻找孩子，并潜入犯罪集团协助警方打拐的故事。本剧由红果短剧、当燃剧场联合出品，当燃剧场承制，并于长春取景拍摄。
剧名取自童谣《丢手绢》，一条绣兔手绢贯穿剧情，既是母女间的情感纽带，也成为沈北凤四年寻女路上的重要线索。该剧入选第38届大众电影百花奖短剧荣誉单元新剧推介。
聚焦“打拐”现实题材，平衡内容深度与短剧节奏
人口拐卖承载着失孤家庭长期积累的伤痛，也是社会持续关注的现实议题。对短剧创作者而言，如何呈现这类沉重题材，同时兼顾叙事节奏，并不容易。据主创团队介绍，《丢手绢》立项后经历多轮剧本调整。团队讨论最多的问题，是如何处理现实议题、人物情感与市场节奏之间的关系。
一方面，打拐题材需要呈现诱骗、运输、中转、贩卖、销赃等完整案件链条，沈北凤四年卧底经历和被拐儿童的命运也需要篇幅展开。另一方面，短剧强调叙事集中、节奏紧凑。如何在有限篇幅内兼顾信息完整与情绪张力，成为剧本打磨的重点。
团队最终将“真实”作为创作原则：不回避失孤家庭的苦难，但通过人物情感来承接；不拒绝爽感，但将其放在正义推进与人物救赎中呈现。
人物设置上，《丢手绢》通过不同角色的命运选择，展开亲情、良知与救赎等主题。沈北凤的父亲曾是一名卧底警察，在追查同一犯罪集团时牺牲。父亲未竟的使命与寻亲执念交织，也让这场寻亲行动逐步成为一场打击犯罪的正义接力。
另一关键人物江瀚生，因年少时的过错被幕后黑手控制，长期困在犯罪集团中，良知未泯却难以脱身。随着剧情推进，他与沈北凤从彼此试探走向并肩合作。通过这一立体鲜活的人物，《丢手绢》在寻亲与打拐之外，进一步呈现人在困境中对良知与正义的选择。
以真实立住故事，用匠心延伸现实关怀
为了让故事经得起推敲，主创团队在前期查阅了大量纪实资料、案件档案及年代文献。剧中涉及的拐卖交易流程、卧底侦查手段、警方办案过程，以及受害家属心理刻画，均参考公开资料。
上世纪90年代的东北环境，也是制作重点。导演本人来自东北，亲历过当时的市井生活。拍摄期间，剧组前往老城区街巷、老式歌舞厅旧址、城郊废旧厂区等场景取景，并通过置景、镜头及后期调色，还原年代氛围。
音乐制作同样围绕剧情展开。剧组与“白日梦飞船”音乐厂牌合作，为剧集量身打造4首OST，采用燃向、抒情、温情、悲伤四种曲风，对应正邪对抗、人物关系、亲情相守及遗憾离别等不同段落。
这份对“真实”的追求，也从戏内延伸至现实。据悉，《丢手绢》与宝贝回家志愿者协会达成合作，将仍在寻亲中的真实失踪人员信息放进片尾，包括照片、姓名及相关线索。主创团队表示，希望借助剧集播出增加寻亲信息的触达，“哪怕只是多一个人看到、多提供一条可能的线索，都可能为某个家庭，重新点起希望”。
作为红果短剧“果燃计划”重点扶持项目，《丢手绢》也延续了平台近年来对精品内容和现实题材的投入。红果方面表示，希望持续拓展短剧题材边界，推动精品微短剧突破原有受众圈层，进入更广阔的主流视野。
上游新闻 马亮
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