四川
现在短剧可以说是进入到“AI漫剧”，那些曾经红极一时的短剧女主，逐渐热度消散。
流量来得轰轰烈烈，消失得悄无声息，短剧演员的流星式命运，早就藏在这个行业的底层逻辑里面。
短短五六年时间，从草根野蛮生长，一路走到精品化阶段，捧红了一大批普通人。
很多不是科班出身的网红、模特，靠着一部几十集的短剧一夜爆火，粉丝暴涨，商务邀约接到手软，巅峰时期头部演员日薪能达到两三万。
初代短剧顶流姜十七，算是短剧圈最早火出圈的女演员。
2021年，短剧刚起步的时候，姜十七从抖音网红转型拍短剧，第一部《恶女的告白》就拿了全网8.6亿播放量。
巅峰时期的姜十七，不缺爆款剧本，还拿下大量国货品牌深度合作，定制短剧接不停。
后来又靠着《夜班日记》，成了平台第一部播放量破10亿的短剧。
那几年她就是短剧圈的代名词，《不熟恋人》是第一部品牌方量身定制的短剧，播放量超4.5亿；《爱的年龄差》系列据说观看人次破亿。
说她是“初代短剧一姐”，一点不夸张。
2025年她还有古装作品上线，也拿过奖，可整体曝光跟高峰期比差了十万八千里。
时代的出风口褪去之后，她的短剧作品产出大幅减少，慢慢转向直播带货赛道，很少再有新的爆款出圈。
2025年靠《十八岁太奶奶驾到》火遍全网的李柯以，狂揽3.8亿播放量，被称作“2025短剧年冠王”和“短剧一姐”。
结果呢？随后的《一夜众生》被观众吐槽“换汤不换药”。
高强度拍摄下，演技不仅没精进，反而退化了。
更惨的是许梦圆，科班出身，在《你好，旧时光》里演过辛锐，正经演员底子。
2024年她转战短剧，《裴总每天都想父凭子贵》直接成了现象级爆款。
科班演员演短剧，简直就是降维打击，长短剧剧本接到手软。
然后就没有然后了，她也陷入了演技模板化、戏路单一的怪圈。
好几部剧的造型大差不差，可能就换了个衣服颜色。观众看一眼名字就能猜到结局。
现在虽然还在圈里混，但热度和资源大不如前，又回到了“小透明”的位置。
还有余茵是早期短剧小白花代表，多部虐恋逆袭短剧刷屏网络。
王格格、邓灵枢、郭宇欣、赵佳，都曾经登上短剧热度榜单前排，收获海量播放量，如今境遇却各不相同，有人持续有戏拍，有人受合约、市场题材变化影响，慢慢淡出大众视线。
但在我看来，演员个人只是一部分原因，更大的枷锁，是短剧这个行业本身的生存模式。
短剧的拍摄模式，完全就是高速运转的流水线。
一部短剧拍摄周期普遍只有7‑10天，演员一天要拍几十场戏，高强度连轴转是家常便饭。
整个行业的逻辑是靠强冲突剧情抓眼球，豪门虐恋、女主逆袭、霸总追妻，模板化的剧情反复复制。
观众点开短剧，想看的是爽点、反转，是角色带来的情绪刺激，很多时候记住的是剧中女主的人设，而不是演员本人叫什么名字。
我认为，这是短剧演员最大的痛点。
长剧演员可以靠一部作品沉淀个人魅力，慢慢积累国民度。
但短剧不一样，只要下一部剧人设不够出彩，没有强反转，观众立刻就会划走，转头就被新上线的短剧和新女主吸引过去。
爆款可以捧你，但很难真正沉淀属于演员自己的死忠粉丝。
一旦没有持续的爆款接档，热度就会快速消散，这也是大量短剧演员昙花一现的核心根源。
而且，今年AI短剧的崛起，进一步挤压真人演员的生存空间。
AI短剧成本极低，几天就能完成百集内容，大量低成本赛道直接被AI占据，真人短剧项目进一步变少，新人还在源源不断涌入赛道，竞争内卷到极致。
我之前看的最多的就是网红拍的短剧，现在每天看的最多的就是AI漫剧。
当然，也不是所有人都走向过气，羊咩咩、邓灵枢这类演员，懂得主动适配市场变化，不断尝试古装、轻悬疑等不同题材，不困在单一甜宠模板里面，就算不能一直站在最顶流，也可以稳稳守住自己的一席之地。
流量是平台算法给的，热度是剧本人设带来的，资本可以把你捧到高处，市场一变，也可以悄无声息把你淹没。
所谓的短剧一姐，更多是时代风口下的一个称号，并不是一张终身职业保证书。
想要真正长久走下去，不能只靠吃风口红利。
要么打磨演技拓宽戏路，跳出同质化人设；要么找到自己清晰的发展路线，不能把全部希望寄托在一部又一部偶然的爆款上面。
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