北京
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最近，几部“大女主”古偶剧接连出现，从宫斗言情到权谋仕途，从情感依附到独立成长，内容上不断拓展，主角的成长线越来越丰富。但有个问题也很扎眼：配角越来越像工具人。或为制造戏剧冲突而脸谱化，或为烘托主角悲情而仓促离去。前面埋的伏笔，后面说扔就扔；出场时架构宏大，收尾时潦草下线。这种配角众星捧月式的叙事，看似保住了主角的高光，实际上整部戏的逻辑也跟着散了。
为什么会这样？因为在社交媒体上，维护主角热度，比讲好一个完整故事更重要。“主角即一切”的创作倾向，折射的是以数据指标取代艺术标准的问题。一旦被流量逻辑支配，情节合理性就让位于数据战报，配角随时可以被牺牲。殊不知，一个没有真实对手、没有鲜活配角环绕的主角，再耀眼也是孤零零的。真正优秀的作品，每个角色都扎根于真实的社会关系，拥有属于自己的生命质感。而主角的光彩，也正是从这样一个层次和谐、逻辑自洽的艺术空间里升起。
(江西省赣州市 沈亦瑶)
《 人民日报 》( 2026年09月08日 20 版)
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