党震·人物肖像写生 | 扎根真实鲜活的生活现场，追寻有精神、有厚度、有生命力的绘画表达

党震，应该是20世纪70年代出生的艺术家中最早打破绘画材料壁垒的中国画创作者，他关注的点，是以中西绘画手法融合为上的创作思路，找到了一种在叙事性的逻辑里呈现新鲜的形式，或人物或风景，或其他，不落窠臼，一味在开拓自我的前景中呈现全新的纸上江山。他擅长的人物画，与师长，与古代经典，与西洋流派里的瞩目艺术家们笔下的那些生命有所不同，看上去就是他自己的面貌。这一批头像写生作品，也是他心智的一种外化，也让人又一次感受到他蜕变时的自信，非常温雅，也很是精神！

《造像之七十》

37x26cm

纸本设色

2026

党震笔下的形色，像是与世界所有，除了他之外，谁都可有可无的关切，他注重自我体验，一直在把手上的活练到有一定的识别形象概率中，随手即好，那纸上的风景，笔下的人物和心理暗示的各种描画而成的具有奇异趣味的造型，便成了他回视古典、西洋，前贤乃至后辈各种人文能量的一种方式。

正所谓：“一花一世界，一叶一菩提。”我认为，党震笔下的好戏还在后头！

文/陈子游，《中国艺术家年鉴》主编）

《造像之七十一》

37x26cm

纸本设色

2026

好的肖像画，核心是传递人物独有的精神感染力，呈现鲜活真实的生命状态。画作一定要有鲜明个人特质，即便风格极致、表达极端都无伤大雅。肖像创作最致命的问题，绝非风格张扬，而是中规中矩、面面周全，看似合理完整，实则空洞平庸、毫无生气。

《造像之七十六》

37x26cm

纸本设色

2026

评判绘画的充实与空洞，有着清晰且具体的审美参照坐标。放眼西方艺术大师，门采尔对肖像绘画语言的理解与表现，早已跻身高手行列，技法娴熟、刻画周全，具备大众认知中的高级质感。但与蒙克相比，二者的艺术境界便拉开了本质差距。蒙克的作品藏着一种极具深度、近乎绝望的高级质感，他捕捉到了人物最深邃的精神生命内核。其绘画语言有着极致的强度、纯粹、通透与果决，松动自然、毫无刻意雕琢的痕迹。反观门采尔，画面仍带有明显的描摹、刻画痕迹，是熟练技法堆砌出的高级感，这种流于表层的精湛，远不及蒙克直击灵魂、纯粹通透的精神表达。认清这种艺术层级的差距，始终心怀对更高艺术水准的追求，校准自身创作目标，是我们规避创作庸俗化的核心尺度。

《造像之七十八》

37x26cm

纸本设色

2026

回望中国本土绘画脉络，亦能清晰窥见高下之分。明代传世的优质肖像画范本数量有限，却将人物的形神关系、精神气韵推至极高境界，以极简写实承载极深灵魂内核。时代更迭后，受文人画思想观念的影响，人物肖像创作走向了截然不同的路径。溯源至北宋梁楷，其《泼墨仙人图》《李白行吟图》更是开辟了人物画的至高境界。作品笔法极简凝练，却蕴藏汹涌磅礴的精神能量，是对物象极致的浓缩、提炼与概括，达成了“极少之中见极多”的艺术效果，拥有近乎抽象语言的丰富底蕴。这种依托精神概括的创作逻辑，与依靠具象造型堆砌表达的方式截然不同，却拥有同等顶尖的艺术高度。

《造像之七十九》

37x26cm

纸本设色

2026

反观当下画坛，绝大多数当代作品，远不及明代肖像画的精神格局。大多仅执着于外在形貌的规整好看，流于皮相、浮于表面，甚至连基础的造型准确性都时常出错，完全无法穿透外在形体，触及人物的精神与灵魂。我们应该警惕陷入技法油滑的困境，只有套路化、唬人的外在形式，从未真正洞悉传统绘画的精神内核与古今艺术的核心差距，最终沦为庸俗的套路创作。

《造像之八十》

37x26cm

纸本设色

2026

除此之外，当代创作最需要重视的，是对“朴素”的认知与践行。真正的艺术朴素，在当下时代尤为稀缺、难能可贵。当下创作者普遍心性浮躁，既无法深刻认知朴素的艺术本质，更不愿为纯粹的艺术初心沉心深耕。很多人极易自我满足，甚至将绘画当作功利化的工具，用来迎合市场、包装自我、博取认可。这种浅层的自我满足，本质上也是对艺术的功利化利用。

《造像之八十一》

37x26cm

纸本设色

2026

身为创作者，必须对自己足够苛刻。要时常回望、审视自己的作品，从造型根基、绘画语言、画面厚度三个核心维度深度复盘。“厚度”二字，囊括了画面的气韵、精神、积淀与表达力度，是区分平庸与高级的关键。审视不是浅尝辄止的自我欣赏，而是理性判断、直面短板、得出客观结论，彻底摒弃浮躁心态与轻易自满的惰性，以严苛的自我要求，挣脱庸俗创作的桎梏，追寻真正有精神、有厚度、有生命力的绘画表达。

本文由党震口述、AI整理来源：子游派）

作品欣赏

《造像之八十二》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之七十七》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之七十二》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之七十三》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之七十四》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之七十五》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之六十七》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之六十八》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之六十九》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之八十三》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之八十四》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之八十五》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之八十六》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之八十七》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之八十八》

37x26cm

纸本设色

2026

《造像之八十九》

37x26cm

纸本设色

2026

画家简介

党震，1973年生于山东济南，回族。1996年毕业于中央美术学院中国画系本科，2007年毕业于中央美术学院中国画学院，获硕士学位。现为中国国家画院专职画家，硕士研究生导师，河南大学美术学院特聘教授。兰州交大美术学院特聘教授。

个展：2024年，隐者的面孔——党震绘画作品展（西安崔振宽美术馆）、2024年，度物取真——党震水墨人物写生展（北京中国美术报展厅）、2023年，四时山色——党震个展（北京华益文化中心）、2023年，山色有无中——党震作品展（北京槐轩美术馆）、2022年，从夏到秋——党震新作展（北京荣宝斋当代艺术馆）、2021年，空山——党震水墨作品展（山东滨州市美术馆）、2021年，平行的世界——党震个展（深圳关山月美术馆）、2019年，平行的世界——党震个展（北京中国美术馆）、2019年，越溪寒——党震个展（杭州三清上美术馆）、2019年，寒山——党震新作展（郑州艺轩美术馆）、2017年，独行——党震个展（北京復言社）、2015年，夜曲——党震个展（山东烟台美术馆）、2014年，双瞳记——党震个展（北京今日美术馆）、2014年，双瞳记——党震个展（上海玉衡艺术中心）。

出版：作品发表于《东方艺术》《艺术界》《画廊》《中国书画》《江苏画刊》等。出版画集《今日中国美术丛书·党震》《中国当代青年画家-党震》《申杨崖的月光》《阳光下的申杨崖》《晦涩寓言-党震绘画作品》《画室探访-党震的艺术世界》《名家课堂——田黎明和他的学生》《国墨风范——当代中国美术家领军人物·党震》。