广东
■郑爽 《黑牡丹白牡丹》 水印木刻，1984
■黄永玉 《阿诗玛》版画
广州美术学院教授 郑爽
我是中央美术学院版画系毕业的。回想起来，我很幸运，教过我的几位先生，李桦、古元、黄永玉，都是版画界的大家。他们几位与广东有缘，李桦先生、古元先生都是广东人，黄永玉先生虽是湖南人，小时候也在香港生活过。他们都懂广东话，但李桦先生在北方待得太久，几乎不会讲广东话了，古元先生还能讲。我毕业离京赴广东工作时去向先生们告别，他们叮嘱我，到了广东要学习语言。
在当年，李桦先生教我们木刻课和创作课。他当时是系主任，行政工作繁忙，仍带我们下乡，去三门峡水库工地体验生活、收集素材，回来就搞创作。他上课会把制作的步骤一步步讲清楚，示范刀子怎么用。古元先生教我们水彩和木刻，他也带我们下乡。先生们下乡都背着画箱，和学生一起写生。他们从不手把手地教，最多示范一下，古元先生会把自己的水彩拿来给大家看。
水印木刻，则是黄永玉先生教我的。做毕业创作时，我为童话《马兰花》做插图，正是受了他刻《阿诗玛》的影响，用刻线的办法，得了五分，是那时的最高分。一上手我就觉得，版画太好玩了。
论人品，几位先生都是楷模，非常正派，专业精深。李桦先生与古元先生的画风完全不同，却都坚持自己的风格和技法。同学中有的把李桦先生学得极像，有的连写字签名都学古元先生，也有把黄永玉先生学得很像的。我却认定，学先生，不是模仿，而是学他们对版画的热爱与技法。我若完全学黄永玉先生，那一点意思都没有了，他有他的感受，我有我的感受，就该用自己的语言。哪怕难一些，失败了我也认。后来我自己教书，更明白了这一点：学生要有自己的感受和认识，若模仿老师，自己永远跟在后边。
多年以后我得知，古元先生把画作全部捐给了家乡珠海，建起古元美术馆。李桦先生则把画全部捐给美术学院，我后来也把自己的画捐给了广东美术馆。近年来，我很少再动手刻了。但先生们的言传身教依然历历在目，他们把一生所学回馈给了社会，我也尽可能地做到，这是先生们对我的影响。
（受访者年事已高，内容为郑爽此前口述，记者整理）
■统筹：李世云 ■采编：梁志钦 管瑜
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