四川
如果说今天我们辨别假新闻与事实的能力是一个热门话题，那么特蕾西·斯科特·威尔逊在二十多年前就已经关注到了这一点。小时候，这位剧作家的父亲训练她每晚观看新闻，并与三个兄弟姐妹讨论。这意味着她在21世纪初能够敏锐地察觉到各家电视台如何偏离客观报道，转而倾向于某种特定议程。
那时，一个真实的故事已经在威尔逊脑海中酝酿了二十多年：1981年，《华盛顿邮报》年轻、雄心勃勃的美国黑人记者珍妮特·库克被曝光是个骗子。库克刚刚凭借一篇关于一名八岁吸毒者的新闻报道获得普利策奖，而这篇报道被证实是编造的。库克因其报道和美化简历的行为而名誉扫地，并在获奖两天后被迫交还了奖项。
这起丑闻成为了《故事》的创作引擎，这是威尔逊2003年在纽约公共剧院的突破性剧作，如今正在伦敦国家剧院上演。
威尔逊身材高挑，为人随和，她很高兴自己的剧作能在“真相”概念及媒体在塑造真相中的作用受到空前质疑的时刻复排。库克事件曝光时她十几岁，与父亲的一次谈话让她记忆犹新。“他说‘真可惜，她因为写了这么负面（关于黑人社区）的东西而获奖。’然后当他们说这个故事是谎言时，那又是另一回事了。”
几年后，当她在明尼苏达大学的一份学生杂志工作时，她又回到了这个故事。“我们可以访问（数字报纸档案）LexisNexis。那份工作我大半时间都觉得很无聊，所以我就去查资料，有一天我想‘不知道珍妮特·库克后来怎么样了。’于是我在LexisNexis里搜索，结果越查越深。我想‘她真是个了不起的角色’。”
巧合的是，该剧最初上演时，恰逢另一桩报纸丑闻曝光，涉及《纽约时报》黑人记者杰森·布莱尔，他承认在为该报工作期间编造和剽窃报道。那起事件带有种族和阶级元素，正如威尔逊的戏剧一样：伊冯娜是一位中产阶级女性，因其（表面上的）特权而引发怨恨和摩擦。通过她，威尔逊探讨了谁被视为黑人社区“圈内人”或“圈外人”的概念。
“我被‘真实性’这个概念所吸引，”威尔逊说，“这是我们每天都在讨论的话题，涉及阶级、种族、性取向，以及谁有资格成为代言人。”
该剧在纽约首演后不久，伦敦的复排曾有过一次失败的开始。当时伦敦苏豪剧院邀请威尔逊来英国参加剧本朗读会。“我从没出过国，不得不去办护照，”她说，“我兴奋极了。他们安排我在那里住了一周。我几乎不记得朗读会了，因为我去了威斯敏斯特教堂，做了所有游客会做的事。”
直到去年她接到国家剧院的电话，她才意识到当年的伦敦之行完全没有白费。本剧导演克林特·戴尔当年二十多岁，作为一名演员参加了苏豪剧院的那次朗读会。“我和（国家剧院）开了个视频会议，克林特也在。我不记得他了，但他说他当时就很喜欢（2003年的那次朗读），而且每次他在剧院导戏时都会问‘你读过《故事》吗？’”
《故事》的背景设定仍在2003年，但此时上演似乎正合时宜，且颇具力量。关于谁控制叙事的争论愈演愈烈，而前剑桥大学教授杰森·阿代的去世，再次引发了关于种族替罪羊的指控。对威尔逊来说，她不仅担忧新闻生产，也担忧我们消费新闻的方式。“我高中时打篮球。我记得当我的球队（洛杉矶湖人队）输球时，我不想看相关报道，因为那会让我难受。但那只是体育比赛，所以没关系，对吧？现在这适用于一切事物，如果我不喜欢看这些经济数据，因为它让我感到压力，或者我不喜欢看这个国家的冲突报道，因为它让我感觉糟糕……这就变成了只看符合自己观点的新闻，这样你就不必为现实感到难过。”
尽管许多媒体显然专注于观点新闻，但新闻生产是否真的曾经中立或客观过？“一直都有低俗小报，”威尔逊承认，“但我认为现在发生的是，人们对此认命并接受现状，而不是‘我知道那是家小报，但这是一份试图讲述客观真相的正经报纸。’”
她认为，她戏剧核心的这起丑闻在今天也会引起不同的共鸣。“现在发生的一切都会在一周内结束，然后我们就会忘记，或者它会在互联网的某个特定角落继续存在。愤怒现在只能持续20分钟，因为总会有新的愤怒。”
那么，这是否是她对自己曾梦想加入的媒体机器的谴责呢？
“我不想说这是一概而论的全盘谴责。你可以批评主流大报，但网上也有这些人在说‘这是来自加沙的新闻’。有人致力于讲述真相。”
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