1939年,新疆迪化,演员赵丹被军阀盛世才关进监狱;远在异地的叶露茜,抱着年幼的孩子,等来的不是丈夫归期,而是一场无法预料的人生转折。
叶露茜原名叶露茜,英文名“玫瑰”,这个名字并非后来刻意包装出来的传奇。她出身于上海一个重视教育的家庭,年轻时就读南洋高级商业学校,擅长体育,也喜欢戏剧。她漂亮,却不只是依靠容貌出众,在同学和师友眼中,她聪慧、爽利,身上有那个时代少见的独立气质。
那时的赵丹已经是上海颇有名气的电影演员。一次到学校指导业余剧社,赵丹认识了叶露茜。一个是舞台银幕上的知名演员,一个是富有艺术兴趣的女学生,两人很快产生感情。1936年,他们在杭州举行婚礼,成为夫妻。
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婚后的叶露茜没有急着追求个人名声,而是承担起照料家庭的责任。大女儿赵青出生后,她把大量精力放在孩子和丈夫身上。赵丹忙于拍戏、演出,夫妻俩的生活看似安稳,时代却没有给他们留下太多安稳的时间。
1937年抗日战争全面爆发后,赵丹参加抗日宣传演出。叶露茜把女儿托付给母亲,带着幼子随丈夫辗转内地。一路交通困难,生活清苦,她仍陪着赵丹参加演出。1939年前后,赵丹等人在新疆从事抗日宣传活动,却因演出内容触怒盛世才,被关押起来。
叶露茜带着孩子离开新疆时,并不知道这次分别会持续多久。丈夫被捕,家中缺少经济来源,她不得不重新寻找生活出路。那个年代,女性独自抚养孩子并不容易,何况她还要承受战乱、流离和消息隔绝带来的压力。
她一直等着赵丹。
遗憾的是,外界传来的消息一度十分悲观。赵丹长期失去音讯,家人甚至无法确认他是否还活着。叶露茜既要照顾孩子,又要面对现实生活的重压。等待不能当饭吃,孩子也不能靠回忆长大。经过长时间的煎熬,她最终选择改嫁作家杜宣。
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这不是一场轻松的婚姻选择,而是战乱年代里,一个女人在生存、责任和感情之间作出的艰难取舍。杜宣给予她家庭上的支持,叶露茜也承担起新的家庭责任。婚后,她又生育了七个孩子,加上杜宣前妻留下的两个孩子,前后共抚养九名子女。
有意思的是,叶露茜的家庭并没有因为成员复杂而彼此疏离。她和杜宣重视读书、艺术与教养,家中常谈文学、戏剧,也让孩子们接触音乐和舞蹈。孩子们在这样的环境中成长,后来大多进入文艺、教育等领域,形成了颇有影响力的艺术家庭。
1943年,赵丹终于走出新疆监狱,辗转回到上海。此时叶露茜已经再婚,并且怀有杜宣的孩子。赵丹找到她时,双方都没有忘记过去的感情,但现实已经改变。
赵丹曾恳求她:“跟我走,好不好?”
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叶露茜没有立即回答。她当然明白赵丹这些年所承受的苦难,也明白两人之间的感情并没有凭空消失。可她同样清楚,自己已经进入另一段婚姻,还有孩子需要承担责任。她最后说:“一个家庭已经被破坏了,不能再破坏第二个家庭。”
这句话并不华丽,却显示出她处理人生的分寸。她没有把自己重新变回赵丹的妻子,也没有将杜宣和孩子当作可以被牺牲的对象。此后,她与赵丹各自生活,彼此之间的感情成为过去,而不是继续纠缠的理由。
叶露茜对赵青始终怀有歉疚。赵青幼年被寄养在外婆家,后来又跟随父亲生活,与母亲相处的时间很少。赵青曾感到自己像个没有完整家庭的孩子。直到她因伤病无法跳舞、生活陷入低谷,叶露茜把她接到家中照料。
那是物资紧张的困难时期。为了让赵青恢复身体,叶露茜拿出家里的肉票、蛋票,给她改善饮食。弟弟妹妹们虽然也很少吃到这些东西,却没有因此埋怨姐姐。叶露茜平日对孩子们的教育,正在这些细节里显现出来。
赵青养伤期间情绪低落,叶露茜没有只劝她“想开一点”,而是设法让她重新回到艺术中。她联系作曲家陈刚,请对方与赵青讨论《梁祝》的舞蹈构思。赵青由此重新找到创作方向,后来完成的舞蹈作品成为她艺术生涯中的重要成果。
与此同时,叶露茜也没有把自己完全封闭在家庭里。新中国成立后,她先后在上海文艺工作者工会、文化部门和区属艺术学校工作,参与文艺教育与基层文化建设。1961年,她负责筹建上海戏剧学院导演系,四处邀请教师,组织学生深入乡村采风,编写教学材料。
生活并不总是顺利。特殊时期,她和家人承受过压力;环境稍有恢复,她又投入托儿所管理和艺术教育工作。无论岗位大小,她都愿意把事情做实。抚养九个孩子,需要耐心;从事文化工作,则需要判断力和长期坚持。这两件事,她都没有轻易放下。
叶露茜的一生,确实有过令人唏嘘的爱情,也有过被战争推着走的婚姻。但她真正留下的,并不是“赵丹前妻”这个身份,而是在家庭破碎、命运反复之后,仍然把孩子养大,把工作做好,把每一次不得不作出的选择承担到底。
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