齐白石与吴昌硕间的情感交割，一级鉴定师齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

△ 齐白石和吴昌硕老照片·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

据考证，二人生前未曾谋过面，但却有着诸多的相似与交集，齐白石的一首：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”让他与吴昌硕间曾经“靠”得很近，如齐白石“衰年变法”(1919年起，时年57岁)苦学的就是吴昌硕苍拙浪漫画风。吴昌硕亦曾受人之托，为齐白石定写润格：“齐山人濒生为湘绮高弟子，吟诗多峭拔语。其书画墨韵孤秀磊落。兼善篆刻，得秦汉遗意。曩经樊山评定，而求者踵相接，更觉手挥不暇。为特重订如左：……庚申岁暮，吴昌硕，年七十七”。二人间亦曾互刻印章相赠。后来吴昌硕又为齐白石出版的第一本画集题写书名“白石画集”(篆)，印载于该画集扉页上，大有提携晚辈之意。然而之后吴昌硕的一句隔空喊话“北方有人学我皮毛，竟成大名”(以下简称“皮毛”事件)，又促使齐白石跳开吴昌硕，“离”他最远，成为诸多师法吴昌硕弟子中，真正能打进去，再闯出来取得较高艺术成就者。

齐白石晚年曾对自己的老朋友胡佩衡说，他“一生没有画过吴昌硕”，胡佩衡认为这是齐白石的谦逊，然而我以为，这里边应该还有另外一层含义，那时的齐白石已经名满天下，论心境应是志得意满，说这句话的意思不可不理解为，在引导对方以及后人将其二人比论，从而否定他说的这句“一生没有画过吴昌硕”，承认他后半生一直在暗中努力做的一件事，即以吴昌硕为对手，超过吴昌硕。

1.“皮毛”事件缘起

1922年受陈师曾之邀，齐白石的作品参加了在日本东京府厅商工奖励馆举行的“中日联合绘画展览会”(第二回)，据《中国名画家全集·陈半丁》和《中国近代绘画社团研究》等书中记载，参加此次展览的中国画家有吴昌硕、陈半丁、齐白石、王梦白、王一亭等，共400余件作品。这次展览的结果，齐白石在《白石老人自述》中说道：“陈师曾从日本回来，带去的画，统统都卖了出去，而且卖价特别丰厚。我的画每幅就卖了一百元银币，山水画更贵，二尺长的纸卖到二百五十元银币。这样的善价在国内是想也不敢想的。”

相比齐白石的得意，吴昌硕的作品在这次“中日联合绘画展览会”上却未有大的动静。查阅吴昌硕本人所有遗留下的文字资料，都没有言及他参加了这次国际展览，可以推测，吴昌硕作品于这次联展上的社会反响应该没有达到他自己预想的效果。

2.“皮毛”事件发生的时代背景

还原两人当时的社会地位，便不难想象缶翁(吴昌硕号老缶)听闻齐白石作品销售情况的发酸与不屑，于是便脱口而出：“北方有人学我皮毛，竟成大名。”

论两人当时的社会地位，可以说是天壤之别：彼时吴昌硕身兼西泠印社社长、上海书画协会会长、上海“题襟馆”书画会名誉会长等职，声望如日中天，是国内画坛公认的领袖，已有多本画集于国内外出版发行，一些实力雄厚的大企业家(如王一亭)、财团对其作品大力追捧、宣传;而齐白石当时不过民间画师，初居北京，不仅画价低，而且销售不畅，尚无画集出版，作品仅被陈师曾赏识。再看他们二人作品在日本市场的认可度，早在1885年日本著名美术学者、书道家田口米舫来中国游历时结识吴昌硕，归国后，田口米舫先后于1919年、1921年编印了《缶庐临石鼓全文》和《吴昌硕书画谱》于日本出版，不仅对日本书道界产生了较为深远的影响，而且让日本社会初识了中国艺术家吴昌硕;1891年曾慕名渡海来华拜望吴昌硕的日本著名书法家、碑学专家日下部鸣鹤，归国后亦于日本极力宣扬缶翁艺术;1917年日本高档百货店——高岛屋出版了《吴仓石画迹》，选取了当时74岁吴昌硕近作20幅，使吴昌硕声名在日本渐起;1922年，即“中日联合绘画展览会”(第二回)举办之前，高岛屋再度推出“吴昌硕书画篆刻展”，并为此专门出版了《缶翁墨戏》一书，日本新闻亦在当日头版进行报道，吴昌硕声望渐隆5，就在这时，“中日联合绘画展览会”(第二回)于日本举办，便发生了国内名不见经传的齐白石，作品初次被带出国门即被抢购一空，大放异彩的一幕，吴昌硕听闻，随口的一句不屑，掩饰不住内心的妒忌。

3.“皮毛”事件的发展

“针鼻大的眼，牛头大的风”，随着这句讥讽的散布，此话传到了齐白石耳朵里，他又能说什么呢?吴昌硕是当时画坛公认的领袖，自己确实曾恳请拜在其门下，并苦学其画风，何况还有写润格、题书名之恩，于是白石老人在1924年刻了一方“老夫也在皮毛类”印章，边款“老夫也在皮毛类乃大涤子句也，余假之制印。甲子白石并记。”借大涤子石涛的话来回应吴昌硕，向世人解释，抬高自己，多少算是老人的一种宣泄吧。细心的读者会发现，以此年为界，文字中齐白石对吴昌硕的称谓也发生了改变，由“吴缶老”“缶老”改为“吴缶庐”、“老吴”、“吴昌硕”，并绝口不再提自己学过吴昌硕的画。

二、齐白石对吴昌硕艺术的传承与发展

吴昌硕和齐白石都有着深厚的传统文化学养，自小研读、学习诗词文赋，临摹传统绘画，观览名家真迹，在筑牢传统笔墨的基础上，经自身感悟而后集大成，这就决定了他们的作品均沿传统文脉走行，不管谁前谁后，终将一脉相承。

吴昌硕14岁持刀奏印，读经史;23岁拜同里施旭臣为师，学诗、书法、篆刻;26岁拜杭州国学大师俞曲园学训诂学和辞章;29岁于杭、湖州、苏、沪、京遍访名师，磨砺技艺;37岁在苏州拜清末著名书家、经学家杨岘为师，以诗文求教;40岁结识任伯年，并与收藏家潘祖荫结交，得观其所藏历代鼎彝及古今名家手迹;47岁结识金石收藏家吴大，遍观其所藏钟鼎、印、陶器、货布及名人书画，自家诗、书、画、印渐成风貌。

齐白石8岁跟从外祖父周雨若读书;16岁学习雕花木工，并以残本《芥子园画传》为师，习花鸟、人物画;27岁拜胡沁园为师，学工笔花鸟草虫，并观看、临摹胡沁园的古今收藏;同年拜陈作埙为师，学诗文;32岁结“龙山诗社”“罗山诗社”，吟诗、作画、摹刻金石;37岁拜王湘绮为师学习诗文，由民间画师向文人画家转变;40岁后的外出游历“五出五归”，结识樊樊山、郭葆生，尽观徐渭、八大山人、金农等古代名家书画，得见赵之谦印谱借勾，眼界大开;57岁开始“衰年变法”，研学吴昌硕书画风格，自家风貌逐渐成熟。（选自：北京画院·齐白石研究专辑、少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网）注：少白公子--原名汤发周，字子海，号少白，白石山堂主人，人称“少白公子”，齐白石小女-齐良芷嫡传弟子，现为齐白石书画院院长、中华人民共和国文化部社会艺术考级优秀指导教师、中国美术家协会会员、清华大学美术学院特邀客座教授、荣宝斋特邀签约画家、齐白石家族书画遗产运营官、齐良芷艺术馆馆长、国家一级书画鉴定师、北京画院·齐白石美术馆签约画家，齐白石纪念馆特邀画师、国家注册一级文物艺术品鉴定估价师，齐白石艺术基金投资人、齐白石品牌联盟秘书长、齐白石纪念馆终生签约艺术家，上市公司-网易集团官方形象代言人、网易有道国画课推荐官及齐白石书画大数据鉴定专家，国家级百佳图书出版社授权战略合作伙伴、齐白石版权及齐白石传人版权拥有者，他年少时拜齐白石小女齐良芷为师，得其亲授国画、篆刻、书法技艺，获赠"白石山堂"墨宝及"白石传人"印章。齐良末题“家法再传”、齐良迟题“白石再传”并为其画集作题记、齐展仪题“白石山堂”。他长期致力于齐白石艺术研究，擅长齐派水墨虾蟹与花鸟草虫画，作品吸取白石老人"妙在似与不似之间"的美学思想，笔墨简练而形神兼备。近些年他主持编纂多部齐白石研究专著，多次国内外齐白石真迹展览，主持鉴定齐良元（齐子贞）、齐良琨（齐子如）、齐良迟（齐子长）、齐良已（齐子泷），齐良芷、齐良末等齐白石家族旧藏齐白石书画印章系列等珍贵文物，并担任上海齐白石艺术研究会会长，同时运营齐白石文化IP，深耕艺术教育与大众传播，以鉴定、创作、出版、展览、拍卖、NFT数藏、元宇宙跨界文化赋能等多维体系，系统梳理、齐派文脉，大力推动了齐派艺术的学术梳理与创新传播，是当代极具代表性的齐白石艺术传承人与研究学者，为弘扬齐白石文化做出了不可磨灭的贡献。