北京
他被《金融时报》誉为“我们时代最具音乐性的钢琴家之一”，也是古典乐坛有名的“钢琴隐士”。他就是英国钢琴家克里斯蒂安·布莱克肖。
8月28日，77岁的布莱克肖将带着“瞬息之境”独奏会展开中国巡演，从南通开始，途经南京、上海、北京。9月5日，他还将与四川交响乐团合作莫扎特《第二十四钢琴协奏曲》，这也是布莱克肖首次与中国乐团同台演出协奏曲。
布莱克肖的钢琴独奏音乐会将走进南通大剧院、江苏大剧院、上海交响音乐厅、北京音乐厅
钢琴独奏会上的三首作品深刻而内省，仿佛三段来自生命转折处的独白。
莫扎特《b小调柔板》写于莫扎特人生最困顿时期，b小调也是他极少触碰的调性；舒曼《交响练习曲》技巧艰深，作曲家试图让一架钢琴，发出交响乐队的声音；舒伯特《第21号钢琴奏鸣曲》写于他去世前几个月，长逾四十分钟，被形容为“舒伯特向这个世界告别的最后话语”。
布莱克肖
古典音乐圈从不缺少明星，但布莱克肖是一个异类。
3岁，他就能在钢琴上复现收音机里听到的旋律，仿佛天生自带解码器。16岁，他考入皇家音乐学院，后来远赴列宁格勒音乐学院深造，师承英国学派与俄罗斯钢琴学派的双重传统。
布莱克肖的恩师之一莫伊塞·哈尔芬，也是钢琴家索科洛夫的老师。随哈尔芬学习时，他反复琢磨一个问题：如何在这件打击乐器上，弹出连绵的歌唱线条？老师的回答让他铭记一生：声音不是从指尖敲出来的，而是从腰背深处长出来的，是身体内部发出的共振。正确的演奏方式是一切的基础，这句话伴随了布莱克肖的艺术生涯。
正当声名如日中天时，他却像一滴水蒸发在空气中。妻子因癌症离世后，布莱克肖毫无征兆地消失了。没有告别演出，没有只言片语，近二十年的漫长岁月，他离开舞台，独自将三个女儿抚养成人。
直到2011年，他才在伦敦威格莫尔音乐厅重返公众视野。
他在威格莫尔音乐厅录制的莫扎特钢琴奏鸣曲全集，同时被《留声机》《BBC音乐杂志》《古典音乐杂志》列为“编辑之选”，其中第四张唱片更被《留声机》评为“50张最伟大的莫扎特唱片”之一。
“在他的演绎中，时间仿佛被悬置。”英国《金融时报》如此评论他的莫扎特全集。2017年在上海夏季音乐节（MISA），他连弹四个夜晚，演完莫扎特钢琴奏鸣曲全集。“原本担心他撑不下来，没想到好听到停不下来。”一位上海乐迷回忆。
布莱克肖
比起狂热的炫技，布莱克肖更热衷于当作曲家的虔诚“仆人”，将自己“栖居”在作曲家的世界里。
面对莫扎特、贝多芬、舒伯特这些从上帝那里得到灵感的伟大天才，他始终怀着诚实与敬畏，去探寻他们写下的信息。如果演奏只是为了展现自己的个性，将某种诠释强加于作品之上，他会感到恐惧。
“作为演奏家，我要努力为自己、也为听众重塑作品本来的面貌，真正还原作曲家心中的所想，以及作曲家希望演奏者传递给听众的一切。”他说。
“在琴房做一个完美主义者，在音乐厅做一个现实主义者。”至今，他一直奉行着老师戈登·格林常说的这句话，但要真正落实并不容易。每一个音乐厅的声学环境、每一架钢琴的脾气秉性都截然不同，他早已学会与“不完美”和解。
年岁渐长，他依然会被完美主义“困扰”，但已经能拥抱它了，“无论如何，最重要的目标始终不变：让演奏贴合作品内在的精神。”
澎湃新闻记者 廖阳
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