张雅琪“翻车”，是因为观众需要一个反派

法学学霸、海归精英、高精力人士……这些带着精英光环的人设，随着她在《中餐厅10》中的表现逐渐“塌缩”，被网友浓缩为一个词：“琪学”。

比如从《花少》系列延伸出的“花学”，以《中餐厅3》里黄晓明语录为核心的“明学”，围绕《再见爱人4》里言行矛盾的麦琳所诞生的“麦学”，对《如懿传》进行深度吐槽与解构的“如学”……

而“琪学”的来源，是张雅琪在节目中假勤快、真偷懒、喜欢表现自己、擅长甩锅、样样通样样松的花架子形象。

首先要说的是，综艺节目里塑造的“负面”形象，从来就不能当真，它往往是剪辑术与八卦心共谋的结果。

深入研究“琪学”之后会发现，网友对于分析、解构和抨击张雅琪行为的热潮，与其说是对玩梗的热衷，不如说是在《中餐厅10》这个相对封闭的故事空间里，张雅琪满足了观众对于一个鲜活又合格的“反派”的期待。

反倒在真人秀综艺里，“反派”更加真实生动。

虽然真人秀并不是严格意义上的戏剧故事，但在“多个明星海外共同经营一家餐厅”的叙事情境下，节目天然具有戏剧张力。

从故事角度看，张雅琪占据的就是反派位置，并且她的反派人设颇具新鲜感。

张雅琪呈现的人设是“职场里最怕遇到的那种同事”，表面上无毒无害，但其实事事有回应，件件没着落，一直给同事带来“麻烦”，包括但不限于：

在后厨负责帮忙处理凉菜，凉菜中的贡菜、土豆丝焯水后需要过冰水，她听过教学，却并没有这样做，导致凉菜废掉；

作为前厅统筹，她应该负责手摇鸡尾酒，却经常让店长黄晓明、飞行嘉宾袁一琦代劳；

全员出动去夜市摆摊时，只有张雅琪学了POS机的使用方法，却中途临时丢给靳梦佳。POS机出问题，导致大排长龙。

此外，还有传菜混乱、服务工作不到位、学习了倒酒但依然出错等等。

如果说以上只是业务能力问题，那“越级汇报”“早读英语”就给观众留下了没有边界感、爱抢风头、表演努力等人品相关的负面印象。

比如越过店长黄晓明，擅自宣布当天营收数据，而这项任务在往季一直是由店长公布的；

比如其他同事都在后厨备菜的时候，唯独张雅琪以担任翻译任务为由，在楼上背了一早上英语。

可到了实战时，她的口语表达依然是简单直译，并没有什么难点。

这也与她一直在个人Vlog里和镜头前塑造的留美精英学霸人设不符。

随着舆论发酵，张雅琪之前的表现也被网友深扒。

《Offer5》中，作为波士顿大学毕业的法律硕士，她的法律业务能力不过关，不仅不会写案件分析报告，混淆了许多基本的法律概念，还把受害人的名字写错。

《花少7》里，她在管理账目时记错数字，把2万埃镑行李费错记成20万埃镑，还虚增了7000埃镑的房费，导致团队误以为经费不够，被迫取消了滑翔伞、金字塔景观餐厅等行程。

但张雅琪的个人Vlog却拍了不少。

有热心网友统计，顶流95花虞书欣、赵露思的个人抖音账号，分别更新了444条和324条；而张雅琪从2021年开始，已经更新了720条，且大部分都是竖屏vlog。

因而，张雅琪获得了“Vlog型人格”的称号：工作与否，处处留痕。

尽管真人秀有幕后剪辑，大多数人也都清楚节目上表现出来的可能只是一个人的性格侧面，不能定义这个人的全部，但张雅琪还是不由分说被贴上了“抢功型同事”的标签。

在以往的都市剧、现实题材剧中，这类形象从未在荧屏上有过如此细腻具象化的呈现，反倒是综艺让许多人幻视了在体制内、大厂里一直在摸鱼却混得好的同事。

换个角度看，张雅琪这种“职场反派”，正抚慰了部分观众“总被同事拖累”的自嬷心态。

从节目角度而言，综艺“黑红学”由来已久。综艺节目惯用争议为燃料收获热搜。

黑红营销的出圈代表综艺，非《花少》莫属。由此衍生的“花学”让节目拥有了突出的长尾价值。

尽管目前来看，张雅琪并非节目刻意营造的“反派”，但围绕其产生的冲突和争议确实让《中餐厅10》持续收获话题。

有加害者，就有受害者。

在长剧领域，虽然大多数时候观众都力挺好人主角，但能让人共情的反派角色也不少。

王尔德有句名言，“把人分成好的与坏的是荒谬的，人要么迷人，要么乏味。”当下的播出环境里，正面角色需要经得起严格的道德审判，容易空洞乏味，因而塑造空间更大、带有灰度的反派更容易令观众代入。

但在综艺里，观众代入的不是“加害者”，而是“受害者”。

《中餐厅10》里，观众代入的是被张雅琪拖累、一直勤恳干活的冤种同事。王俊凯和林大厨备菜到凌晨4点，姜妍忙得脚不沾地，靳梦佳因为不会用POS机而内耗自责……

《花少7》里，观众代入的是被张雅琪抱怨的李沁；

近年热门真人秀综艺里，虽然并不是每一个节目会诞生一门“X学”，但也涌现了不少“反派”。

近期播出的《姐姐当家第二季》里，脱口秀演员房主任（房绍莉）对女儿的愧疚式教育令网友不适，观众代入的是被道德绑架的女儿，而房主任则是以亲情为名打压孩子的母亲形象。

《亲爱的·客栈2026》中，观众代入的是老实本分干活、却一直被老板纠错的吴泽林，而王鹤棣则成了有架子、不擅管理的老板。

《奔跑吧第十季》中，观众代入的是“受气”的李晨、郑恺两位“元老成员”，白鹿则担上了缺乏分寸感、不尊重前辈、自恋无脑的骂名。

《花少6》中，观众代入的是善良钝感的金晨，周雨彤则被网络定性为喜欢PUA朋友、自我意识强烈的NPD（自恋型人格障碍）。

《向往的生活》中，观众代入的是碍于社交礼仪、不好吃也要咽下去的嘉宾，黄磊则是自恋的职场前辈形象。

不难发现，节目里的“受害者”形象十分贴近当下生活里吃亏的好人，与观众产生了强烈的情感连接；

“加害者”也都不是大奸大恶的反面角色，而是身边随处可见、不致命却令人苦恼的人物。

换个角度看，这些综艺里的反派们都有着影视剧很难提供的某种“活人感”。

如果说恋爱综艺承担了现实题材爱情剧的功能，那么明星真人秀的里的某些嘉宾，则出演了更真实、更高浓度、更彻底的反派角色。

真人秀总是被与真相混为一谈，对“反派”的批评经常会溢出，干扰到嘉宾的生活、事业。

虽然说他们拿着丰厚片酬来参加节目就应该做好心理建设：“我所收获的100元中，1元是劳动所得，99元是承受指责所得”，但观众也不应该是“拿起来就

说”的好事者。

指责对方没有边界感，自己也要守好边界。

社交心理学上有一个概念，叫“共同敌人效应”，指当群体面对共同外部威胁或敌人时，内部合作意愿、凝聚力和认同感会显著增强的现象。

树立共同的敌人，远比强调共同的信念、兴趣或利益更容易增强团体凝聚力。

讨厌排长队、受不了某种规则、对某个处境感到无奈……只要是同时对一件事有相同的感受，两个陌生人便可以迅速拉近关系。

在综艺里寻找反派靶子，事实上就是“共同敌人效应”的延伸。

你讨厌她，我也讨厌她，我们便能顺势谈起自己的亲身经历，表达立场，同仇敌忾，清晰地划分敌我，建立群体认同的边界。

对“琪学”的研究，可能只是观众想拥有社交谈资。

不断攻击共同敌人的心理动因，往往并非具体的仇恨，甚至并非对自身利益的坚持，而是一种对自我边界的存在焦虑：

我必须不断地攻击我的敌人，通过将“他们”塑造成与我完全迥异甚至妖魔化的存在，才能够清晰地确认“我们”是谁、“我们”的边界在哪。

至于敌人是否真实存在，是否真的罪无可恕，都不重要，重要的只是必须“有”一个敌人。

需要警惕的是，当你选择树立共同敌人，也是在失去理解和看见真实的人的能力；当你选择割席，也是在放弃探知他人的生命褶皱。