“策展在中国”聚焦长期主义，为作品、历史、观众与时代之间重新建立关系

当一场展览落幕，展品撤出展厅，展览的生命是否就此宣告终结？当代展览如何从“一次性事件”转向“持续在场”？近日在上海美术馆举行的“策展在中国”品牌学术活动上，中国美术家协会理论与策展委员会主任尚辉说：“策展不止于展览排布，更是激活文化生态、联结多元社会力量的重要实践。”

当下美术界头部场馆业界代表们正在逐步达成共识，长期主义是一套完整闭环——策展初期就兼顾学术成果的公众转译，打破展厅边界联动社区与社会力量，借助适度的数字媒介拓展边界，即便展览落幕，它的研究价值与公共影响力依旧持续向外释放。展览不再只是一张开幕海报、一段展期，而成为扎根本土、持续生长的文化有机体。

本土实践：沉淀中国策展方法论

上海是中国当代策展制度重要发源地之一。作为创办八年的品牌学术活动，这是“策展在中国”首次落地申城。今年恰逢上海美术馆建馆70周年，厚重的本土实践为本次论坛的讨论提供了现实样本。

“策展不只是组织作品，是促成作品、历史、观众与时代之间重新建立关系。展览也不是把已有的答案放出来，而是帮助观众去提出新的问题。”在上海美术馆首席策展人、学术部主任项苙苹看来，中国式策展并不追求打造一套和西方策展二元对立的范式，而是立足自身文化土壤生发出提问的能力。

上海美术馆“千金之家——马王堆汉墓的生活美学及养成”展览现场。

“我们在上海美术馆看到了属于自己的、中国的美术馆专业建设的扎实基础。”中国美术家协会主席范迪安说。今年恰逢上海美术馆建馆70周年，依托“中国美学”“何谓海派”“海上观潮”三大自主展览品牌，该馆推出一批具有代表性的热门展览。“千金之家——马王堆汉墓的生活美学及养成”把考古文物转化为可感知的美学现场，挖掘古人安顿身心的精神智慧；“突破无人之境——方增先回顾展”兼顾创作、教学、美术馆事业多重维度，还原一代人探索现代水墨人物画的完整生命实践；“同行：上海与巴黎抽象艺术展”以双城视角重述抽象艺术传播史，跳出“西方输入、本土复刻”的固化叙事，完成一次跨文化的艺术对话。“这些展览实际上都在回答‘展览为什么而做？”项苙苹说。

上海美术馆“突破无人之境——方增先回顾展”展览现场。

这种扎根本土、面向问题的策展思路，也在国内多地美术馆的实践中得到回响。浙江美术馆坚持“以展促藏”的系统性策展路径，打造中国传统经典、百年浙江传承等系列研究展，以此推进藏品建设与收藏。广东美术馆依托“一馆两区”的布局，依托系列三年展搭建贯通本土与国际的展览体系，立足大湾区地域文化，形成展览、典藏、研究彼此联动的闭环。

广东美术馆“其命惟新——广东美术百年陈列展”展览现场。

有效性：展览最终要抵达人心

展览最终面对的是人，上海油画雕塑院美术馆馆长傅军抛出一个直击行业痛点的话题：展览的有效性。精深的学术成果如何通过展厅转化为观众能够可视、可感的身体化体验，展览又如何穿过信息爆炸的媒介环境真正抵达人心，才是展览真正有效的体现。

公共教育的意识，需要前置到策展之时。傅军认为，真正有效的展览能够唤起观众的感受与好奇，哪怕走出展厅，依然能够被某些场景、某些细节留下深刻“心锚”，甚至主动去延伸学习，“这种‘心锚’是策展的时候有意识去策划的，到最后布展现场设计的时候需要落地的。”

这也指向策展理念的重要转向：从“以物为中心”走向“以人为中心”。“策展要实现观众从观看到体悟的升华，把美术馆打造为思想、审美与文明对话的城市文化阵地。”上海美术馆党委书记、执行馆长王一川说。

广州美术学院美术馆“共岗计划”。

为此，有些展览开放阐释权，吸纳公众进入展览创作。比如，上海美术馆的“素人策展计划”、广州美术学院美术馆“共岗计划”都是让本地生活经验进入展览生产，推动公众从展览接收者转变为文化叙事的共建者。有些策展团队通过叙事、空间、配套设计完成对观众的关照。比如，天津美术馆“严智开与天津市立美术馆”展览把厚重馆史拆解成适配不同认知群体的内容；北京画院美术馆“问虫——齐白石的草间对话”跳出传统笔墨史的宏大叙事，设置互动空间、田野考察手册，引导观众以“观察者”的视角走进齐白石笔下草虫世界，把专业美术史问题转化为普通人可以共情的自然观察体验。

北京画院美术馆“问虫——齐白石的草间对话”展览观众互动中。

有些美术馆跳出传统讲座、手工坊的固定范式，结合不同群体的现实需求创新公共美育的形态。比如成都市美术馆打造“艺术夜巴适（bus）·青年夜校”延时公教品牌，瞄准城市青年群体的社交与精神需求，把脱口秀、瑜伽、读书会引入美术馆；武汉美术馆打造“触·见斑斓”项目，联动儿童医院，探索“美术馆+医院”的艺术疗愈模式，累计服务特殊群体超过6.5万人次。

跨界：拓展展览的价值边界

实现展览从一次性事件走向持续在场，离不开跨界。“跨界并不是对美术馆传统功能的削弱，而是对其价值边界的拓展，它本质上是一种借力的智慧。”深圳美术馆馆长朱建军认为，真正的跨界融合不应停留在形式创新，而应成为美术馆发展理念、公共服务和社会连接方式的全面转变。

城市可以成为美术馆更广阔的展厅。美术馆正在突破围墙走出去，也邀请更多社会空间走进来。浦东美术馆的“美普绘”少儿作品展，把优秀作品延伸到地铁、社区，实现资源的跨空间流动；江苏美术馆打造可移动的“艺术盒子”微型展厅，把馆藏复制品、课程物料打包，送到学校、社区、养老机构；广州美术学院美术馆的“共岗计划”更是社区参与式策展的典型样本，联动当地高校艺术小组、社工机构、流动儿童，开展沙龙、写作工作坊、社区快闪展览，美术馆由此成为链接城市不同角落的文化节点。

浦东美术馆的“美普绘”少儿作品展走进地铁。

近年来，数字技术赋能策展成为新潮，但一种常见误区是，将数字化等同于沉浸式光影秀，把技术特效当成展览的核心卖点。与会馆长形成共识：数字技术不是展览的目的，而是解决现实策展难题的帮手，比如弥补文物保存限制、降低欣赏门槛、拓展公教活动形式，但它不能抢夺内容的主导地位，更不能用酷炫特效掩盖学术内核的空洞。安徽省美术馆“新安画派数字艺术展”以虚拟古人向导、全景山水光影空间，弥补古画原作无法长期展陈的限制，并让观众得以沉浸式理解画派精神内核。苏州美术馆将VR临摹引入公共美育，同样遵循这一逻辑。对此，苏州美术馆副馆长高清给出清醒的判断：“AI是一个工具，不是创作者，最终判断、解读价值归属必须是人。”当然，艺术与科技的融合并非单一向度的，正如成都市美术馆正在孵化的艺术与硬核科技结合的展览，更多新的展览正在重新思考艺术与公众之间的关系。

安徽省美术馆“新安画派数字艺术展”观众互动中。