芝加哥艺术博物馆藏中国瓷器，9月佳士得纽约举槌

▲芝加哥艺术博物馆藏瓷器精选图片来源：佳士得

此次佳士得纽约以芝加哥艺术博物馆收藏为核心推出相关专场，也为今年市场重新审视中国艺术品在国际机构收藏中的流传脉络提供了契机。

佳士得纽约9月17日—18日举槌“重要中国艺术暨芝加哥艺术博物馆藏瓷器”拍卖专场，将呈现一批重要中国艺术品及瓷器。本次拍卖共计203件拍品，涵盖来自不同私人及机构收藏的重要中国艺术作品。

▲清雍正 粉彩过枝福寿双纹盌

双圈六字楷书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：40万～60万美元

拍卖重点藏品，便是来自芝加哥艺术博物馆（The Art Institute of Chicago）的中国艺术与瓷器收藏——本次拍卖收益将用于博物馆拓展及维护亚洲艺术馆藏。

同时，拍卖还将呈现多个私人珍藏专题板块，包括善若水轩珍藏古典家具及文房雅器；Jon Eric Riis珍藏中国织绣；马克斯·N·贝瑞珍藏高古艺术；J&J珍藏鼻烟壶；以及威廉·J·鲁安旧藏康熙五彩珍品。

此次佳士得以芝加哥艺术博物馆收藏为核心推出相关专场，也为今年市场重新审视中国艺术品在国际机构收藏中的流传脉络提供了契机。

自一个多世纪前首次购藏亚洲艺术品以来，芝加哥艺术博物馆逐渐形成了具有系统规模的亚洲艺术收藏，并成为研究、保存与展示亚洲艺术的重要机构之一。其亚洲艺术收藏横跨近五千年的历史，涵盖亚洲大陆多个地区的艺术传统，也是博物馆收藏体系中的重要组成部分。

▲芝加哥艺术博物馆密歇根大道入口，1983年

图片来源：芝加哥艺术博物馆

在这一收藏体系中，中国艺术品占据着重要位置。芝加哥艺术博物馆所藏中国艺术，涉及陶瓷、青铜器、玉器、纺织品等门类，反映了不同时期中国工艺、礼仪制度与审美趣味的变化。这批收藏的形成，也与芝加哥当地的文化赞助、私人收藏和博物馆制度发展密切相关。

芝加哥艺术博物馆成立于1879年，距1871年的芝加哥大火仅数年。作为同时具有博物馆和美术学校功能的机构，它诞生于城市重建时期，也体现了当时芝加哥建立公共文化机构的需求。

▲1893年芝加哥哥伦布纪念博览会鸟瞰图

图片来源：Library of Congress

1893年的芝加哥哥伦布纪念博览会，即通常所称的“芝加哥世界博览会”，进一步推动了博物馆收藏的发展。这场博览会不仅促成芝加哥艺术博物馆在密歇根大道与亚当斯街交汇处获得永久馆址，也扩大了当地公众对于世界艺术和不同文化传统的兴趣。

▲清乾隆 青花粉彩螭龙蕃莲纹双耳瓶

六字篆书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：40万～60万美元

在博览会的美术宫中，大量观众接触到来自亚洲及其他地区的艺术作品。来自日本等地的绘画、陶瓷、版画和纺织品，使亚洲艺术以较为集中和直观的方式进入芝加哥公众视野。

博览会之后，芝加哥艺术博物馆逐渐成为当地收藏家和慈善家捐赠艺术品的重要机构。许多来自私人收藏的作品陆续进入博物馆体系，并在之后长期影响其亚洲艺术收藏的结构。

芝加哥艺术博物馆最早展出的亚洲艺术品之一，是商人克拉伦斯·白金汉（Clarence Buckingham）收藏的日本浮世绘版画及相关作品。

1913年克拉伦斯去世后，他的妹妹凯特·斯特奇斯·白金汉（Kate Sturges Buckingham）先将这批收藏借给博物馆展出，随后完整捐赠给馆方。

▲凯特·斯特奇斯·白金汉（1858-1937）

图片来源：佳士得

同时，她以兄长之名设立基金，使“克拉伦斯·白金汉收藏”不断扩充，最终规模超过一万六千件艺术品。

在芝加哥艺术博物馆中国艺术收藏史中，凯特·斯特奇斯·白金汉是关键人物之一。她出身芝加哥名门，在19世纪下半叶经历了这座城市的快速发展。32岁时，她接管家族金融事务，此后长期参与城市公共项目和艺术收藏。芝加哥格兰特公园的白金汉喷泉，以及林肯公园的亚历山大·汉密尔顿雕像，均与她的捐赠有关。

▲清雍正 珊瑚红地珐琅彩花卉纹盌

双圈六字楷书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：15万～25万美元

凯特·斯特奇斯·白金汉早期收藏的中国玉器、鼻烟壶及其他艺术品，后来逐渐扩展至陶瓷和古代礼仪青铜器。1922年，她向芝加哥艺术博物馆捐赠三件重要中国礼器青铜，以纪念其姐姐露西·莫德·白金汉（Lucy Maud Buckingham）。这批作品也成为博物馆中国艺术收藏发展中的重要节点。

▲清乾隆 松石绿地粉彩蕃莲纹小双耳瓶

描金六字篆书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：15万～25万美元

1939年，芝加哥《Townsfolk》杂志在回顾凯特·白金汉的捐赠时提到，她的赠予通常不以自己的名字命名，而是用于纪念他人；她也会在私人留用艺术品前，先将其提供给芝加哥的博物馆。

这种捐赠方式对芝加哥艺术博物馆后续收藏产生了持续影响。今天，博物馆依然设有“白金汉协会”，即与其遗产捐赠传统有关。

20世纪初，芝加哥文化圈层对中国历史与文化的兴趣逐渐增长。其中，学者伯托尔德·劳费尔（Berthold Laufer）在菲尔德哥伦比亚博物馆，即今天的菲尔德自然史博物馆（Field Museum），开展的研究起到一定推动作用。

▲明弘治 粉彩安居乐业图盌

双圈六字楷书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：12万～18万美元

劳费尔成为当时不少收藏家咨询亚洲艺术的知识来源，并曾将菲尔德博物馆的亚洲艺术藏品借至芝加哥艺术博物馆展出。1920年，他被任命为芝加哥艺术博物馆中国古物名誉策展人。

在早期展陈中，芝加哥艺术博物馆对中国艺术品的展示方式带有鲜明的时代特征。大量陶瓷、金属器和漆器被放置在欧式玻璃柜中，与当时私人收藏和室内陈设的审美方式相近。这一点可从塞缪尔·梅奥·尼克森（Samuel Mayo Nickerson）的收藏中看到。

▲塞缪尔·梅奥·尼克森宅邸的收藏展厅，1883年

图片来源：chicagology

尼克森是芝加哥第一国民银行的创始人，也收藏来自不同地区的艺术品。1900年，他向芝加哥艺术博物馆捐赠近1300件来自中国和日本的珍藏，构成博物馆最早一批中国艺术收藏。

他位于芝加哥近北区的宅邸，如今为德里豪斯博物馆（Driehaus Museum）所在地，曾陈列大量其家族在全球旅行中购得的艺术品。

▲塞缪尔·梅奥·尼克森宅邸的绘画室，1883年

图片来源：chicagology

在尼克森1900年的捐赠中，还包括德拉克洛瓦、安格尔等19世纪法国艺术家的绘画。芝加哥艺术博物馆最初展示这些作品时，延续了尼克森在私人宅邸中的布置方式，将西方绘画与中国及日本艺术品放置在相互参照的环境中。

这种陈列体现了当时收藏趣味中常见的跨文化混合方式，也反映出早期博物馆对亚洲艺术分类和研究仍在形成阶段。

尼克森、白金汉等收藏家的赞助资金和作品捐赠，为芝加哥艺术博物馆建立相关基金并扩充中国艺术收藏提供了基础。

在这些过往重要的赞助者中，露西·门罗·卡尔霍恩（Lucy Monroe Calhoun）具有特殊经历——1909年—1913年，她随丈夫、美国驻华公使威廉·J·卡尔霍恩（William J. Calhoun）居住在中国北京。

▲露西·门罗·卡尔霍恩与威廉·J·卡尔霍恩

摄于北京美国公使馆官邸前，1911年

图片来源：wikimedia

在芝加哥博物馆赞助者提供资金支持的情况下，卡尔霍恩为芝加哥艺术博物馆购入了一批佛教法衣和中国纺织品。她还获赠一幅牡丹题材卷轴画，该作品由清隆裕太后赠予。

直到1922年，也就是芝加哥艺术博物馆成立约43年后，博物馆才正式设立专门的亚洲艺术策展部门。在此之前，亚洲艺术品常被纳入私人住宅或博物馆中较宽泛的装饰性展示体系。新设立的“东方艺术部”，标志着博物馆开始以更明确的学科和策展框架处理亚洲艺术收藏，也为战前芝加哥收藏家的捐赠提供了制度化承接。

▲清乾隆 黄地礬红龙纹盌一对

六字篆书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：15万～25万美元

1925年，房地产企业家罗素·泰森（Russell Tyson）创立“东方艺术赞助人小组”（the Orientals）。这是一个由芝加哥艺术博物馆赞助者组成的团体，旨在支持博物馆亚洲艺术领域的发展。

泰森出生于上海，成长于波士顿，自幼接触家族收藏的中国家具和艺术品。在私人收藏中，他尤其关注汉至唐代的中国陶器与墓葬雕塑。

▲罗素·泰森，（1867-1963）

图片来源：佳士得

这一小组的成员还包括前文提过的凯特·白金汉，与马丁·A·莱尔森（Martin A. Ryerson）。莱尔森是芝加哥艺术博物馆董事，也曾是芝加哥重要实业与财富人物。他通过资金支持，包括捐赠5万美元设立莱尔森图书馆，对博物馆发展产生了重要影响。

▲清康熙 豇豆红釉萊菔尊

六字楷书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：10万～15万美元

莱尔森的私人收藏中包括莫奈、萨金特、霍默等西方艺术家的绘画，也包括亚洲艺术品。这一现象说明，当时部分芝加哥收藏家在向博物馆捐赠西方艺术作品的同时，也将东方艺术品纳入其收藏与捐赠体系。

类似情况也见于约瑟夫·温特博瑟姆（Joseph Winterbotham）。他曾资助博物馆购入现代绘画，也捐赠自己的中国艺术收藏。

▲波特·帕尔默夫人（伯莎·奥诺雷·帕尔默）

位于北湖岸大道1350号宅邸内的艺术收藏厅

图片来源：芝加哥艺术博物馆机构档案

这样的捐赠案例，还有波特·帕尔默与伯莎·奥诺雷·帕尔默夫妇（Palmer Couple）。他们的的绘画捐赠构成芝加哥艺术博物馆印象派收藏的重要基础；他们的儿子波特·帕尔默二世（Potter Palmer II）也延续了家族与博物馆的深厚情谊。

波特二世曾担任博物馆董事会主席近二十年，并是“东方艺术赞助人小组”成员，向博物馆借展并遗赠多件中国艺术品。此后，帕尔默家族后代继续参与相关捐赠。

20世纪后半叶，芝加哥艺术博物馆的东方艺术部继续发展，相关展厅和展览空间经历扩建与改造。1988年，“东方与古典艺术部”更名为“亚洲艺术部”，反映出馆藏结构和研究范围的扩大。

▲清乾隆 粉彩镂空无毒纹盘

六字篆书款

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：8万～12万美元

如今，芝加哥艺术博物馆的亚洲艺术收藏包括中国青铜器、陶瓷、玉器，日本版画，东南亚与印度雕塑，以及韩国艺术等不同门类。

其中，中国艺术品是亚洲艺术收藏的重要组成部分，其形成过程与白金汉、泰森、莱尔森等早期收藏家，以及詹姆斯与玛丽莲·阿尔斯多夫（James and Marilyn Alsdorf）、多萝西·布劳德·爱丁堡（Dorothy Braude Edinburg）等后来重要赞助者有关。

▲明永乐 青花缠枝花卉纹大盘

芝加哥艺术博物馆珍藏

拍卖收益用于拓展及维护亚洲艺术馆藏

估价：6万～8万美元

从这些收藏进入博物馆的过程可以看到，芝加哥艺术博物馆的中国艺术收藏并非一次性建立，而是在私人收藏、公共机构、学术研究和城市赞助网络的共同作用下逐步形成。它所呈现的不仅是中国陶瓷、青铜器和玉器等艺术门类的发展，也是一座城市如何通过博物馆制度吸收、分类和展示亚洲艺术的历史。

以上仅代表个人观点

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文字资料来源：佳士得

整理：令昭

伦敦大学亚非学院、皇家艺术学院硕士

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