宁夏
诺兰的新作《奥德赛》在全球市场上确实风光无限，目前已经狂揽下13亿多美元的票房。这个成绩摆在这里，没人能否定它的商业成功。
很多诺兰的死忠粉早就把这片子捧上了神坛，逢人便夸这是又一部神作。看电影这事本身就是各花入各眼，觉得好看多买几张票去影院支持，这都挺好。
可最近网上的风气有点走偏，有一波人不知怎么想的，捧洋片的同时非得踩着中国电影来垫脚。
他们扯着嗓子质问，为什么中国人拍不出自己的《奥德赛》？甚至有人在看完之后痛心疾首地感慨，确信中国电影真的完蛋了。
看到这种言论，真能把人气笑。
咱们先拿数据说话。
这部被他们吹上天的《奥德赛》，在豆瓣上的开分是8.3。分数确实不错，但要说这是什么空前绝后的九分神作，未免有些虚高。
有个很有意思的数据，同期上映的国产电影《欢迎来龙餐馆》，豆瓣开篇直接拿下了8.4分。
再看看真金白银的票房。在全球大杀四方的《奥德赛》，到了中国市场直接爆冷。
上映8天，累计票房只有区区3.78亿。业内最初给出的预测是十亿，眼看走势不对，现在连7亿的预期都显得岌岌可危。
把这成绩跟《龙餐馆》一对比，差距显而易见。
国内观众的眼睛是雪亮的，票子也是自己辛苦挣的，好不好看，大家早就用脚投了票。和宣发有没有到位毫无关系，纯粹就是水土不服。
当然，我们不能抹杀诺兰在电影制作上的追求。
在这个高度依赖绿幕和电脑特效的年代，他坚持手搓实景，力求那种最原始的震撼感。一部电影里能展现出那么多真实的风景地貌，这种对艺术的死磕精神确实值得肯定。
但在绝大多数中国观众眼里，《奥德赛》充其量就是一部门槛偏高的粉丝向影片。
剥开那些宏大叙事和实景拍摄的外衣，这部所谓的西方史诗神作，内核究竟讲了些什么？
在很多国人看来，这剧情简直就像是在过家家。
影片里那些所谓的文明进程，细琢磨就是一部血淋淋的野蛮史。那些被高高供奉、包装得光鲜亮丽的神，骨子里不过是欲望和暴力的代表，干的净是强盗的勾当。
再来看看被西方津津乐道的计谋。一个木马计，被西方当成智慧的巅峰传颂了这么多年。
可放到咱们老祖宗留下的三十六计面前，这种直白的骗术实在排不上号。至于电影里那些被吹捧为史诗级别的战争场面，在习惯了宏大历史叙事的中国人眼里，规模和格局都显得局促，看着就像是古代几个乡镇为了抢夺资源在械斗。
就这么一部底色是野蛮与强盗逻辑的电影，居然能让一部分国人看完后陷入深深的反思。真不知道该反思啥，难不成反思咱们为什么没有这种打家劫舍的传统？
把话头转回来。既然有人问中国人为什么拍不出《奥德赛》，那我也想反问一句：美国人为什么拍不出自己的《西游记》？
好莱坞有钱有技术，特效冠绝全球，可他们就是拍不出中国神话里的那个味儿。原因很简单，他们没有我们中华上下五千年的历史底蕴。
中国庞大的神话体系，错综复杂的人物关系，以及背后那种深厚的东方哲学背景，西方人根本理不清。他们习惯了直来直去的个人主义，理解不了那种历经磨难、讲究因果轮回的文化逻辑。
老外要是硬着头皮拍中国故事，结果往往就是不伦不类。好莱坞倾力打造的那部真人版《花木兰》就是现成的反面教材。
一帮老外按照自己的想象去拼凑东方元素，搞出来的东西四不像。
中国的历史长河里从来不缺史诗。
我们有太多的故事可以拍，但也确实拍不出《奥德赛》这种带有浓厚西方色彩的电影。这跟导演的能力没有任何关系，纯粹是因为双方的文化底色截然不同。
同样道理，好莱坞也拍不出《流浪地球》这种级别的科幻史诗。
西方电影里碰到世界末日，标准的套路就是造一艘诺亚方舟，少部分精英拿到船票逃出生天，留下大批普通人自生自灭。
《流浪地球》展现出的视野却是西方电影里极少见到的。灾难面前，不分国家、不论种族，所有人齐心协力结成一个全人类共同体。
我们连逃难都要给地球装上发动机，带着老家一起走。这种气魄，这种愚公移山式的坚持，是深植于中国文化基因里的东西。
好莱坞的编剧在他们的文化土壤里，根本长不出这样的脑洞。
当年，毕加索在翻看过齐白石的画集后，对着前来拜访的张大千说了这么一句话。他说，你们为什么来这里学美术，真正的艺术在东方，在中国。
这位西方艺术界的大师，对东方文化有着清醒的敬畏。
回到电影上也是一样。美国有他们的好作品，我们也有我们自己的好作品。
多一点文化底气，少一点妄自菲薄。电影只是文化的载体，没必要因为看了一部洋片，就把自己的膝盖给磕碎了。
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