黄小玲：一捧醴陵土，满腔瓷女情

黄小玲：一捧醴陵土，满腔瓷女情

2026年11月深圳迎来APEC的“中国时刻”，在一场配套的《APEC深圳时：“无界·和合”——宁钢艺术特展（1+10）》陶瓷艺术盛宴上，中国各大窑口十一位大师将进行一次深度对话，这其中，一位活跃在当代陶瓷艺术界的女性艺术家也将迎来又一个高光时刻。

她，就是黄小玲。

全国人大代表、全国劳动模范、享受国务院特殊津贴专家黄小玲

黄小玲，醴陵釉下五彩瓷艺术创作的杰出代表。她是德艺双馨的著名艺术家，享受国务院特殊津贴，全国人大代表、全国劳动模范，身兼数职、勇于担当，却从不在艺术高峰攀登的征途上缺席。因此，她对自己最满意的称谓，莫过于简单的两个字——“瓷女”。在笔者看来，这一称谓，既纯粹，又贴近她的生命本质。

一方水土养一方人，在黄小玲身上体现得极为明显。当千年醴陵窑火遇见APEC国际舞台，这位湘女将用视若生命的陶瓷艺术诠释怎样的东方美学？

陶瓷世家：根在醴陵，艺承家学

“生下来就是陶瓷人”，黄小玲常这样形容自己与醴陵瓷的羁绊。

1968年，她出生于湖南醴陵一个陶瓷世家。父亲在群力瓷厂专司瓷坯制作，祖辈和父辈都深耕瓷厂。瓷泥、窑火、瓷坯，构成了她全部的童年记忆。她从小跟着父亲在厂里长大，看泥块在转盘上变换形状，观釉色在窑火中焕发新生。

“别的小孩玩泥巴，我玩的是涂鸦。”她笑着说。没有任务、没有压力、没有功利心，儿时最快乐的事，就是捡瓷厂的废弃瓷胎随心涂鸦。

醴（lǐ）陵，这座与江西景德镇、福建德化并称为“中国三大瓷都”的城市，有近2000年的陶瓷制作历史，是世界高温釉下五彩瓷的发源地。1908年，醴陵成功烧制出“艳黑、玛瑙红、海碧、深绿、赭色”五种釉下颜色，一举打破了一千多年来只有“釉下青花”的单彩传统。1915年，醴陵釉下五彩“扁豆双禽瓶”在巴拿马万国博览会上荣获金奖，被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。

黄小玲就生长在这片瓷的土地上。1986年，从陶瓷专业毕业的她考入湖南省陶瓷研究所，师从陈扬龙、邓文科等名家，正式踏上釉下五彩瓷的探索之路。

“一根线条要画十几下、几十下，一天勾一朵花算不了什么”。为掌握“薄施淡彩”的核心技法，她日复一日苦练。“一根线要画几十遍，一朵花要勾一整天”，她却从不觉得枯燥。

世家背景赋予她的不仅是技艺，更是对陶瓷的敬畏与热爱。

醴泉窑艺总设计师：传统技艺的当代转化

2000年，带着对家乡瓷艺的责任与期许，黄小玲创办醴泉窑艺陶瓷有限公司，担任总设计师。她汇聚行业名家，既坚守釉下五彩的传统精髓，又大胆注入时尚元素。“传统不是守旧，得跟着时代走，让年轻人喜欢、让百姓能用，瓷艺才有生命力”。

醴陵市醴泉窑艺陶瓷有限公司

醴陵釉下五彩瓷，是在半成品坯上彩绘图案后施釉，经1380度至1400度高温烧制而成。烧成后的图案被一层透明釉膜覆盖，晶莹透亮。它素以“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”著称于世。

黄小玲的作品，正是这门古老技艺的完美呈现——釉下五彩，色彩清雅温润，层次丰富；笔触细腻灵动，尤擅花鸟、芙蓉、荷塘等题材；构图饱满大气，兼具湘女的热烈与东方美学的含蓄。

2003年，她的心血之作《虞美人》在第一届中国陶瓷艺术展斩获“中陶杯”银奖。作品中，她打破虞美人“血红”的自然本色与历史凄美意象，以玛瑙红晕染花瓣，既显温柔明亮，又暗合东方女性的清丽含蓄。当工艺美术大师韩美林在自家收藏中发现这件作品时，亲笔写下“后来居上”赠予她。

黄小玲《虞美人》

《竹报平安》中，晨雾竹林间三只燕子翩然穿梭。“为什么不画喜鹊？因为我来自农村，清晨燕语才是最动人的乡音。”她轻抚瓷面，眼中闪着光。竹节象征“节节高”，新笋寓意“后继有人”。

黄小玲《竹报平安》

《满园春色》采用醴陵传统釉下彩勾线分水技法，满工满花，浓墨重彩；花团锦簇、百花齐放，象征着生命美好、事业火红。

黄小玲《满园春色》

《蓝绣球》经1380度高温、70余道工序、四次烧制而成。绣球花圆形的花朵、美丽的姿态表现着一种紧密和团聚。取义在事业旅途中虚怀若谷，博采众长，补己之短，扬长避短是一种是事业精进，与同仁携手共进的大智之举。

黄小玲《蓝绣球》

《虞美人》《蓝绣球》《竹报平安》《紫藤花》等二十余件作品屡获国家级金奖，《满园春色》等三十余件作品被海内外多家博物馆和研究机构收藏。

黄小玲《紫气东来》

黄小玲《国色天香》系列

“活动家”黄小玲：不只在窑火前，也在人群里

黄小玲的身份远不止于大师。她是第十二届、十三届、十四届全国人大代表，全国三八红旗手，全国轻工行业劳动模范。

她的“活动家”底色，是让更多人看见醴陵陶瓷。

十二、十三届全国人大会议期间，她深入调研省内产瓷区，提交《关于传承陶瓷文化、发展陶瓷产业的建议》、《关于尽快建立“中国陶瓷馆”的建议》等30余条议案。她呼吁加大政策扶持，设立非遗传承基金，建设醴陵窑国家考古遗址公园，以文旅融合激活千年古窑文化基因。她建议国家大力支持醴陵创建国家陶瓷文化传承创新试验区，将醴陵打造成世界著名陶瓷文化旅游目的地。

时任全国总工会副主席李世明一行参观考察黄小玲劳模创新工作室

2022全国两会期间《湖南卫视新闻联播》特别报道

她发起成立湖南省女陶艺家协会，组织参与“五月花——全国女陶艺家作品双年展”；印刷50万册醴陵瓷艺宣传画册；2017年远赴南太平洋岛国瓦努阿图的孔子学院，手把手传授画瓷技艺。

黄小玲远赴南太平洋大学孔子学院传授画瓷技艺

她将釉下五彩元素融入茶具、酒具、文化用品，让曾经的“红色官窑”瓷品“飞入寻常百姓家”。如今，全世界每10个陶瓷杯子，就有4个产自醴陵。

她不是关起门来做瓷，而是让千年醴陵瓷在时代淬炼中愈发鲜亮。

湘女本色：热情豪放，以生命入瓷

众多身份中，黄小玲最偏爱的仍是“瓷女”这个称呼。“瓷女”黄小玲，是她贴给自己的唯一标签，虔诚又执拗。

她是典型的湖南湘女——热情豪放，敢想敢干。湖南人“吃得苦、耐得烦、霸得蛮”的精神，在她身上体现得淋漓尽致。

这种性格，深刻地影响了她的艺术。她尤其爱画花，或许是女性的细腻，让她对花卉的结构和形态特别敏感。但她的画，从来不拘一格。在《竹林私语》中，她突破历代文人赋予竹子的“翠绿”标准色，将竹杆绘成深灰绿近铁灰的“铁竹”，既贴合老竹的自然质感，更凸显其“岁寒不萎”的生命力。《连年有余》天球瓶里，她弃传统绿色荷叶不用，以大面积赭石为底色，搭配洋红莲花、柠檬黄花蕊，再以冷色系绿色绘六条金鱼，形成“矛盾对立又统一”的画面张力。

《竹林私语》

《花团锦簇》

《南瓜》

《朝颜》

黄小玲《菊香》系列

“瓷器的光洁、柔美、典雅，极像东方女性纯洁、温柔、内敛的气质。”黄小玲迷恋这样的艺术特质。她主张“写生就是写生活”，三湘大地的荷、菊、竹、鸟、蜻蜓，都成为她笔下最鲜活的素材；她坚信“画画就是画自己”，内心的欢快与温暖，化作瓷面上每一朵活色生香的花。

她的作品里有一种旺盛的生命力，热情而不失细腻，豪放中见温润。

荣誉与担当：匠心之外，更有责任

数十年的坚守，为她赢得了无数来自政府和社会的各种荣誉。然而，她不是让荣誉来束缚自己，她更注重的，是用独具个性的艺术创作成果来托举这一份份来自不易的荣誉。

2019年，由黄小玲创作的以牡丹、荷花、绣球、山茶为元素的瓷板屏风《四季同春》，获人民大会堂颁发的第93号永久收藏证书，陈列于人民大会堂三楼。

黄小玲《四季同春》

《四季同春》陈列于人民大会堂

《四季同春》被人民大会堂收藏

这套高3米、宽1.5米、厚度仅为8毫米的超大超薄瓷板，如镜子淌水一般光滑。醴泉窑历经数年攻克了泥胎、温度、釉料等重重挑战。作品采用釉下五彩独有的“玛瑙红彩”作为基调统一色，由“春·牡丹”“夏·清荷”“秋·绣球”“冬·山茶”构成四季花卉画卷。

《四季同春》局部

荣誉背后，是她数十年如一日的坚守。即便身为全国人大代表、行业领军人物，她仍保持着每天凌晨5点进入创作室的习惯，近5个小时的静谧时光，是她与瓷对话的日常。“长期拿笔，左右肩膀高低不一，手艺人都落下这样那样的职业病”。

她也曾有过伤心遗憾——耗费十余天心血的瓷作，在烧制阶段因缩釉彻底作废。但她从未因此放弃手中的画笔。

人民大会堂湖南厅陈设换新（黄小玲作品门饰）

“陶瓷人的心态和打磨，是一般人体会不到的”。

这些荣誉与身份，共同构成一个真实、立体的黄小玲——她不只是大师，更是一个用生命爱着瓷的“瓷女”。

在“无界·和合”中，遇见东方瓷韵

“沉下心来，静得下去，体验生活，这才是真正的创作源泉”。

黄小玲以半生时光，诠释了何为“以热爱为釉、匠心为火”。

陶瓷是泥土与火的艺术，也是东方与世界的对话。2026年11月，在APEC深圳时刻的“无界·和合”——宁钢艺术特展上，黄小玲的醴陵釉下五彩瓷将晶莹通透、灵秀清新地呈现在世界面前。这不仅是她个人的艺术展示，更是千年醴陵窑火与当代国际舞台的一次深情对话。

她的瓷，有醴陵的温润，也有湘江的奔放。

11月，走进深圳，走进APEC深圳时：“无界·和合”——宁钢艺术特展（1+10），在她的釉下五彩世界里，与这位“瓷女”相遇。

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