藏在《全唐诗》中，知名度不高但水平极高的10首七绝，不可不读

我们读诗要博览，不能只读课本中耳熟能详的那几十首。

本文分享《全唐诗》中相对冷门但很精彩的10首七绝，这些诗富有诗意和美感，不读是莫大的遗憾，下面就让我们一起来欣赏。

第1首 唐代韩琮的《暮春浐水送别》

绿暗红稀出凤城，

暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，

流尽年光是此声。

韩琮是晚唐诗人，生卒不详，官至刺史，诗名不显。

这首送别诗写于暮春时节的长安浐水之畔。首句写尽春去之态，绿叶渐浓，红花零落，离人走出帝京。

次句“暮云楼阁古今情”将眼前之景与历史沧桑融为一体，送别的不只是友人，更是这城楼上堆积了千百年的兴亡之感。

后两句最为警策，“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”，浐水悠悠，日夜东流，那水声里流逝的何止是离人的时光？是古今所有在此告别的人共同的叹息。

全诗将送别之情放大到历史长河中，沉郁而空灵。

第2首 唐代崔橹的《华清宫》

草遮回磴绝鸣銮，

云树深深碧殿寒。

明月自来还自去，

更无人倚玉阑干。

崔橹的怀古诗冷峻深沉，这首诗写华清宫的荒凉。

“草遮回磴”暗示昔日的御道已被荒草吞没，銮铃之声再也不会响起。云树深处，碧殿犹存，却透着一股寒意，“碧殿寒”将物理的寒冷与心理的凄清熔铸一体。

后两句以永恒的明月反衬人世的变迁，明月依旧自来自去，可那雕栏玉砌旁，再无人凭栏凝望了。

此诗不写玄宗贵妃，不写安史之乱，仅用“无人倚玉阑干”一个细节，便将繁华落尽的悲凉渲染得淋漓尽致。

第3首 唐代李涉的《晚泊润州闻角》

江城吹角水茫茫，

曲引边声怨思长。

惊起暮天沙上雁，

海门斜去两三行。

李涉一生宦海沉浮，曾被流放，此诗写他泊舟润州时的闻角之感。

开篇“江城吹角水茫茫”，角声在苍茫的江面上回荡，视觉与听觉交织，营造出空旷孤寂的氛围。“曲引边声怨思长”点明角曲的边塞风格，触动诗人悠长的愁绪。

后两句笔锋一转，不写人的反应，却写角声惊起了沙滩上的大雁，它们斜斜飞向海门，渐行渐远。雁的离去正是诗人自身漂泊无依的写照，以物写人，含而不露。

第4首 唐代陈羽的《夜泊荆溪》

小雪已晴芦叶暗，

长波乍急鹤声嘶。

孤舟一夜宿流水，

眼看山头月落溪。

陈羽是中唐诗人，存诗不多，但这首小诗极富画意。

“小雪已晴”写出雪后初霁的清冷，芦叶在雪光映照下反而显得暗淡。次句“长波乍急鹤声嘶”，水流忽而湍急，鹤鸣声裂，动静相生。

后两句“孤舟一夜宿流水，眼看山头月落溪”是全诗神韵所在，诗人独卧孤舟，听着潺潺流水，眼睁睁看着山头那轮明月缓缓坠入溪中。

诗人一夜未眠，只为一轮月落，此种孤独与痴情，堪称妙绝。

第5首 唐代刘方平的《代春怨》

朝日残莺伴妾啼，

开帘只见草萋萋。

庭前时有东风入，

杨柳千条尽向西。

这首诗以闺中女子口吻写春怨。“朝日残莺伴妾啼”，朝阳初升，残存的黄莺与女子一同悲啼，人鸟同悲，情景相融。开帘远望，唯见芳草萋萋，不见所思之人。

后两句写东风入户，杨柳千条尽向西飘拂。东风本应吹向东，为何柳条尽向西？因所思之人在西，柳条也似知人意，尽向西牵。

此诗以无情之柳写有情之思，角度新颖，情致缠绵。

第6首 唐代李益的《隋宫燕》

燕语如伤旧国春，

宫花一落已成尘。

自从一闭风光后，

几度飞来不见人。

李益以边塞诗闻名，这首吊古之作却写得幽怨动人。

“燕语如伤旧国春”，写隋宫废墟上的燕子呢喃，仿佛在为逝去的春天而哀伤。第二句“宫花一落已成尘”，昔日的宫花早已化为尘土，繁华如过眼云烟。

后两句说自从宫门紧闭、风光不再之后，燕子多次飞来，却再也见不到一个人影。

此诗以燕子年年归来的“守信”反衬人事的“无常”，宫苑荒芜、人去楼空之悲，尽在燕子的一次次张望之中。

第7首 唐代施肩吾的《望夫词》

手爇寒灯向影频，

回文机上暗生尘。

自家夫婿无消息，

却恨桥头卖卜人。

施肩吾是唐代诗人兼道士，此诗写闺中怨情，视角独特。

“手爇寒灯向影频”，寒夜点灯，频频顾影，孤寂之态跃然纸上。次句“回文机上暗生尘”，用苏蕙织锦回文的典故，暗示思妇无心织作，机杼蒙尘。

后两句出人意料，夫婿全无消息，她竟将怨恨转向桥头卖卜的占卜人，怪他卜卦不准，徒增空望。不怨夫婿不归，却怪占卜者，无理而妙，将思妇的焦灼与绝望写得历历在目，入木三分。

第8首 唐代温庭筠的《咸阳值雨》

咸阳桥上雨如悬，

万点空濛隔钓船。

还似洞庭春水色，

晓云将入岳阳天。

温庭筠以秾丽词风著称，这首七绝却写得淡雅如画。“咸阳桥上雨如悬”，一个“悬”字写出雨丝绵密不断、如帘高挂的形态。万点雨滴空濛飘洒，隔着雨幕看江上的钓船，迷离如梦。

后两句更妙，诗人望着这雨景，竟觉得它宛如洞庭湖的春水之色，那晓云正要把这雨意带入岳阳的天空。时空在此交错，咸阳与洞庭、眼前与回忆融为一境，清丽中含着淡淡的乡愁。

第9首 唐代于鹄的《巴女谣》

巴女骑牛唱竹枝，

藕丝菱叶傍江时。

不愁日暮还家错，

记得芭蕉出槿篱。

于鹄是唐德宗时代的隐士诗人，这首巴地民歌风味的小诗，全无脂粉气，质朴鲜活。

巴女骑牛，唱着竹枝歌，正值藕丝飘香、菱叶浮江的夏日。后两句写她天晚赶牛回家，却不担心走错路，因为家门前有棵芭蕉从槿篱中探出身来。

“芭蕉出槿篱”这一细节极富生活气息，既写出了田园之趣，又写出了孩童的纯真与自信。

全诗清新如画，读来如听牧歌，是唐诗中少有的轻快之作。

第10首 唐代刘长卿《送李判官之润州行营》

万里辞家事鼓鼙，

金陵驿路楚云西。

江春不肯留行客，

草色青青送马蹄。

刘长卿自诩“五言长城”，但他的七绝同样清隽。

这首送别诗写友人远赴军幕，“万里辞家”写征程之远，“事鼓鼙”写军务之急，开篇便显雄阔。金陵驿路蜿蜒西去，楚云飘渺，征程漫漫。

后两句转写春景，“江春不肯留行客”，一个“不肯”，将无情的春日拟人化，仿佛春天也不愿留住行客，更添离愁。“草色青青送马蹄”则化用“青青草色”的送别意象，但“送马蹄”三字更进一层，草色如随马而行，一路相伴，深情之至。

此诗在慷慨中见婉约，是送别诗中的妙品。

冷门但极为精彩的首七言绝句分享完了，这些诗虽然知名度不高，却以精微的洞察、独特的视角与洗练的语言，在千年后依然能叩响读者的心弦。

朋友们，本文分享的这10首七绝水平如何？你曾经读过几首？欢迎在评论区里分享高见。