内蒙古
什么是“尊重”与“敬畏”？
当这样两个词汇与“法律”放在一起时，自然而然会让人产生一种无需解释的理应如此。
无论是编剧、导演还是演员，只有当这些主创者充分认识到自己正在讲述的，是历史上确实发生过的人与事，才能让这些看似是“虚构”并且多少有些“不合逻辑”的故事被观众认可和相信。
所以才会有一桩桩、一件件在今天的我们看来，如此不合理、如此没有法制观念的人与事，才会有堪比谍战剧的惊险、刺激与牺牲发生在这些年轻法律人的身上。
可作为一部称得上年度大戏，《重器》只是简单用这些基于真实历史的故事取悦观众吗？还是有着更多让观众并没有意识或察觉到的细节呢？
当我们看着于和伟在第10集左右登场，并逐渐成为一个“常驻”角色时；当我们看着张国强、翟小兴、胡可、张帆、朱元浩、何苗、韩秋池、牛飘等一众如此眼熟的演员陆续登场时，是否意识到已经悄然退场的丁勇岱、成泰燊、吴越、李洪涛等老戏骨，是如何让我们感受到什么叫义愤填膺与实属无奈呢？
如此“诡谲”的感受，或许就是《重器》的真正魅力所在，就是为什么《重器》会如此吸引的原因所在。
而真正让笔者产生这种感觉的引子，却是“自我发配”到新疆别山监狱的张丽慧，在面对犯人宋昌河时的，让所有人都为之震撼的突然一吼。
这个由张佳宁饰演的柔弱女孩子，这个被心仪男生余高远“折磨”到花容失色的女孩子，第一次让我真正明白了什么叫法律自带的威严感与压迫感。
一个面容憔悴到只能苍白来形容的女检察员，一个并没有任何基层工作经验的女大学生，一个很可能必须依靠大剂量化妆品来掩盖满脸憔悴的年轻女孩，就这样用一句“大声点，我听不见！”让宋昌河这个混不吝的囚犯彻底认怂了。
更让人拍案叫绝的是，作为陪衬与衬托张佳宁这朵鲜花的绿叶，老戏骨王建国用两个极其细微的肢体动作与面部表情，强化了张丽慧的与众不同与改变。
在囚犯面前几乎没有威信可言的郭达杰，在看到宋昌河面带惊恐的表情与动作时，他做出了一个极度不自然的转身、转头、抬头再低头的动作。
在看到张丽慧面无表情转身离开之后，郭达杰那张面带“戈壁红”的苍老脸庞之上，隐隐浮现出一种说不出的欣赏与酸楚。
这是一个对人生与职业失去进取心老人的复杂心情，这是一个几乎快要跟囚犯打成一片融入其中老油条的某种惭愧与失落。
这种只发生细节上的强烈对比，像极了张丽慧这张只存于东南沿海大城市的“瓷白肌”脸庞，与郭达杰那张几乎存在于每一个长年生活此地人脸上“戈壁红”之间的强烈对比。
这就是《重器》的高明之处，也是《重器》为什么好看的根源所在。
这些如果不细品根本不会去在意或注意的细节，这些很可能只存在于转瞬之间，几乎不会在之后剧情中重复出现的单一镜头，这些也许在几集过后就会领盒饭下班的绿叶型角色，才是真正该被我们记住的。
为什么师母不希望张丽慧去别山监狱，也许“还回得来吗？”只是表面原因，或许体现在郭达杰脸上的“戈壁红”，才是让无数个“张丽慧”在这里待不长久的真正原因。
这些藏匿在镜头语言中的细节，远比让张丽慧一路上提防的男人更让人动容，也比那些来自犯人的调戏与不堪言词更让人难以忍受。
无论是那张苍老脸庞上满是沟壑的“戈壁红”，还是这张年轻脸庞上毫无血色的“瓷白肌”，除了视觉效果上的看似简单却对比强烈之外，更多还是会让人对别山监狱这种地方产生不自觉的敬畏与窒息感，今天的张丽慧会成为下一个郭达杰？还是会成为一个让“宋昌河们”打心底里敬畏的张检察官。
关于《重器》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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