河南
喜欢看港剧的朋友，多半都对《金宵大厦》念念不忘吧？那种带着港式人情味的诡异感，又怕又上头的追剧体验，当年圈了不知多少剧迷。这部神剧的核心主创罗佩清，四年前从TVB跳槽去了ViuTV，罗佩清刚入职没多久，就拿到了ViuTV姊妹公司Viu Original Studio的创作副总监位置，实际管着整个Viu系的自制剧创作，明眼人都看得出，这是平台要重点捧她，前途一片光明。谁能想到，整整四年时间，她只产出了《Food Buddies》和《老是常出现》两部短篇剧集。这个产量放在金牌编剧身上，低得有点离谱。
当时整个香港互联网都在叫好，说她终于摆脱老平台的束缚，接下来要连出好几部神剧。结果四年过去，这事的走向，完观众当初把期待值拉到天花板，就等着她再贡献一部可以刷N遍的神作，结果漫长的空窗期一次又一次磨掉大家的热情，连像样的品牌效应都攒不出来。不少当初喊着“罗佩清封神”的剧迷，慢慢都把这事忘了。
全出乎所有人意料。这事真不能全甩给罗佩清没才华，背后是ViuTV整个策略的问题。这些年ViuTV和它的姊妹平台，高层一直偏爱拿来主义，要么砸大价钱投资买海外剧播，要么直接翻拍日韩的经典作品，反正就是不愿意把资源砸在本土原创自制上。
这么一来，本土自制剧的预算和档期被挤得所剩无几，罗佩清这种靠原创吃饭的编剧，直接就陷入了巧妇难为无米之炊的境地。空有一肚子的创意和想法，没有资源支撑，根本落不了地，一身才华只能烂在肚子里。
产量低也就算了，好不容易挤出来的两部作品，市场反响也远远比不上她在TVB时期的作品，尴尬到什么程度？就连ViuTV的忠实支持者，给自家平台作品冲“香港观众民间电视大奖”刷票的时候，都想不起来给罗佩清的作品拉一票。
罗佩清当初能被全港封神，核心竞争力本来就很清晰，她有心理学背景，对人性的敏感度远超过普通编剧，又特别会把都市怪谈、平行时空和港式接地气的人情味揉到一块。《金宵大厦》那种看完脊背发凉还能让你掉眼泪的戏剧张力，就是这么来的。
可到了新东家，她第一部出手的作品，居然跑去写交友软件上男女谈恋爱的爱情游戏，就是个轻飘飘带点无病呻吟的纯爱小品。直接把自己最擅长的宏大悬疑解谜和宿命感给封印了，完全没发挥出自己的优势，自然撬动不了大众的兴趣，连出圈都没做到。
2025年初出的第二部《老是常出现》，其实也做了新尝试，打着喜剧的旗号做老人院题材，还加了比特币、电话诈骗这些很有话题性的元素。可整体节奏慢得温吞，看完没留下什么记忆点，最终还是没能掀起预想中的热度，口碑也没达到外界的期待。
还有一个绕不开的原因，就是罗佩清入职之后身份变了。她原来只是专心写剧本的编审，现在直接升成了创作副总监，这个高管头衔，在娱乐圈其实就是个挺尴尬的围城。
要是真的要管事，那每天除了创作，一堆杂事就能把精力耗光，定平台接下来的剧集方向，带年轻编剧新人，还要跟高层要是只是挂个虚名有名无实，那就更惨了。这说明她在平台内部根本没有自制剧的话语权，只能眼睁睁看着预算和核心资源，全都流去外购剧和偶像团宣发那里，轮不到自己做项目。不管是哪一种情况，这个看着风光的总监位置，都把她作为一线创作者最锋利的笔触给磨钝了。
赞助商扯皮开会。这些乱七八糟的琐事，能把一个顶级编剧用来深度思考创作的精力全磨没。更倒霉的是，罗佩清当初跳槽，本来就是前TVB副总经理杜之克挖过去的，那时候杜之克也转去了新东家，相当于她在新平台有引路人靠山。结果她入职没多长时间，杜之克就从ViuTV那边离职了。
这一场人事变动，直接让顶着创作副总监头衔的罗佩清没了靠山，变成了平台里的前朝旧人，被边缘化几乎是板上钉钉的事。
这事放到现在看，其实不只是罗佩清一个人的困境，更像一面镜子，照出了香港电视圈转型期，本土创作人的阵痛。
带着天赋跳去新平台容易，可想要在生态完全不一样、平台重心早就转移的新土壤里，种出和之前一样亮眼的作品，真不是只喊一句“有创作自由”就行。罗佩清自己之前也说过，新平台的创作自由度，其实和原来差不多。
想要出好作品，除了创作自由，还得有稳定的职场环境，还有平台实打实的资源支持，缺了哪一样都不行。2026年的罗佩清，还坐在创作副总监的位置上，但留给这位昔日金牌编剧再次证明自己的时间，真的已经不多了。
参考资料：南方日报 香港影视创作人才流动观察
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