山西
我在柏林上油画材料课的时候，老师一句话直接给我吓出冷汗。他说中国至少九成的油画，从长远来看根本不值钱。我当时当场就拍了桌子，心里一百个不服，结果他接下来讲的那些行业内幕，我听完直接愣在原地。
谁能想到，问题根本不是画家画技不行，全出在大家最不当回事的材料上。
咱们国内做油画木框，图省事全用刚砍下来的新木头，放个二三十年就收缩变形，绷在上面的画布直接松松垮垮，好好一幅画就这么废了。
人家欧洲几百年前的大师画油画，用的都是放了上百年、完全定型的老木头，画布选的也是密度极高的顶级亚麻布，放几百年都不会变形。
更讲究的是颜色的门道。我当时去看柏林的材料库，整整一整面墙的颜料数据库，光红色就有一百多种调配方法。
人家甚至能直接模拟出颜料放四百年之后的样子，你敢信？不同品牌的颜料混不同比例的亚麻油，放四百年之后，原本鲜亮的红色，能直接变成蓝色甚至黑块。
人家库房里连中世纪传下来的老调色油、老颜料都有存货，专门用来修复古画。难怪蒙娜丽莎放了快一千年颜色还那么鲜活，咱们现在很多油画，理论上连一百年都撑不到。
这真不是画家手艺差，是人家把材料研究透了，咱们这边根本没跟上。
再看看国内现在的油画圈现状，说出来更扎心。
北京之前一场拍卖会上，一堆青年艺术家熬了好几年画的纯手绘油画，起拍价才一百到五百块，大半最后三百块就被人拍走了。
人家苦学十几年的手艺，最后贱卖到一杯奶茶钱都能买走半幅，说不心酸是假的。
老油画的处境更惨，市面上伪作满天飞，之前甚至爆出过徐悲鸿的名作拍出七千二百八十万，最后被人扒出来其实是美院学生的课堂习作的大丑闻。
就因为咱们没有完善的材料研究体系，也没有权威的鉴定标准，买家买画全靠听卖家讲故事，真迹的价值反而被压得极低。
说白了，做艺术哪有什么捷径。你连最基础的材料都不肯花几十年死磕，连颜料放一百年之后会变成啥色都没搞明白，画出来的东西再大再花哨，也扛不住时间的侵蚀。
等再过个百八十年，画布松了，颜料全发黑掉渣了，后人连你画的是啥都看不清，还谈什么传世留名啊？
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